劉富安手拉坯鴿灰魚子紋梅瓶
梅瓶，在中國瓷器史上持續了1000多年，代表著獨一無二的中式審美，被稱為「天下第一瓶」。
李建峰 梅瓶 | 垕土娘娘©
梅瓶也叫「經瓶」，早出現於唐代，入宋後風靡全國，在不同朝代有不同的名字。
但梅瓶的雅稱，直到清末【陶雅】一書中才出現，近代名家許之衡在【飲流齋說瓷】中寫道：
「梅瓶，口細而頸短，肩極寬博，至脛稍狹折，於足則微豐。口徑之小僅與梅之瘦骨相稱,故名梅瓶也。」
陳瀏著 陶雅
梅瓶的使用功能主要用於存放水和酒，亦做陳設及花器使用。
宋、金時代的梅瓶主要是用於 存水和盛酒 ，到明代梅瓶的功能已經向陳設器方面擴充套件。
尤其是明代插花技術迅速發展，文人雅士為插花著書立說，將其上升到理論高度。
梅瓶在這種大的文化環境中， 由盛酒的實用器開始逐漸演變為文人雅士案頭陳設的插花陳設之器。
【午瑞圖】軸，清雍正，郎世寧繪，現藏於故宮博物院
朝代不同，梅瓶的審美也不同，如宋代梅瓶挺拔高雅，元代梅瓶粗獷豪放，明代梅瓶雄健穩重，清代梅瓶奇巧秀美等，都體現了當朝的文化藝術特色。
梅瓶做為第一瓶型，特別是在宋代各大名窯爭鋒的時期，鈞瓷梅瓶也是不可缺少燒制器型，鈞瓷梅瓶有別於其他梅瓶， 鈞瓷梅瓶以優美的窯變而深受歡迎 。
鈞瓷在宋代時期是皇家禦用瓷器，故所有的珍品都被收入宮中，民間流落極少，當時的鈞瓷工藝因不計成本，已經達到了時代的頂峰。
圖4 北京故宮博物院藏 鈞窯紫斑梅瓶
當今，梅瓶依然是鈞瓷作中最受歡迎的造型，特別是鈞瓷泰鬥劉富安大師在歷代梅瓶的基礎上，註重造型比例，線條剛柔並濟，使簡約的形體與鈞瓷獨特的釉色相結合，把鈞瓷梅瓶的審美提升到了藝術的高度，一度受到眾多鈞瓷玩家的追捧，從而也讓鈞瓷眾多名師競相創作，形成了百花爭艷的局面。
劉富安手拉坯丁香紫梅瓶
劉富安手拉坯鴿灰魚子紋梅瓶
劉富安手拉坯拉絲紅梅瓶
晉曉紅玫瑰紫梅瓶
楊國政山水窯變梅瓶
星航鈞窯玫瑰紫梅瓶
王秋紅落葉知秋梅瓶
星航鈞窯春韻梅瓶
尹建中長壽梅瓶
孔相卿銅系青藍釉梅瓶 | 垕土娘娘©
孔相卿荷口梅瓶 | 垕土娘娘©
孔相卿荷口梅瓶 | 垕土娘娘©
王秋紅落花梅瓶
鈞瓷梅瓶，其器型不盡相同，窯變更是豐富多彩，不變的的是梅瓶的優美姿態，梅瓶之所以能成為中國瓷器第一器型，其觀賞價值和藝術價值可想而知。
圖片來源網絡，版權歸原作者所有
整理編輯｜鈞瓷君 稽核 | 徐大山
— EDN —
