韩天衡说【豆庐品藻】
讲述收藏背后的故事！
DOU LU PIN ZAO
清·漳州魏丽华斋印泥
我自小喜欢杂件。杂件之妙在于杂，杂里的学问壮夫、文人多不为，也不屑为，但也由于忽略而不能为。
我在六十多年前就到文物商店收作为杂件的印泥缸，其中还装有黄金般贵重的漳州印泥，至多一二元钱。因此明清上好的影青、霁蓝、斗彩、粉彩、青花、青花釉里红等，收了一大堆。
年轻时兴致好，暇时，把几十件印缸往画案上一摆，自以为搬来了阳朔的整堆馒头山，那兴味远胜过漓江观山景。人痴了，心仪的小对象，美丽会被放大百千倍。古人云：境由心造，深以为然。
这里介绍的此魏丽华斋的印缸不稀奇，但有故事。
印泥制作在汉代泥封淘汰后就有出现，但制作的精良当在明后期，不少书里记载了印泥的工艺，尽是摇笔者的臆断。谁会把能挣黄金般的配方公之于众？那时离共产主义的思想也太遥远了。直到如今，制印泥的秘诀都被捂着。
精明的日本人，早就解密了做笔墨砚的技术，但是至今唯印泥做不了，空叹息。
这福建魏丽华斋的印泥是康熙十二年(1673)由漳州药村店主魏长安研制出品，这缸里有中文和外文音译的花票，应是参加1915年巴拿马博览会得特等奖的那一品，当时一两最佳的八宝印泥，贵过一两黄金。品质奇好，力压群芳近三百年，可叹传人失传，就此人间消失。
说到此，最哀叹的是印人，这秘方工艺的失传，何处去找回它的尸骨？悲夫。
明·林有麟、吴彬题刻灵璧赏石
宋代赵佶好石、米芾拜石的故事流传千载，瘦皱漏透，嗜石赏石之风也滥觞于宋，嗣后文人墨客多有此雅趣，所谓 「石不能言最可人」。
事情玩到一定的火候，就会有理论和著录的出现，玩石头的第一本汇集，是明末上海松江人林有麟的 【素园石谱】。
此「瑞兽」石有林氏的隶书题记「奇石非石，瑞兽吉祥。书自我祖，宝兹世泽。」更有同时代大画家吴彬的「瑞兽」及行草题记。两位名士的双题，显示出此赏石不同凡响的身价。
如今文人或玩家玩味的赏石品种则远超出古人。彼时的文人多以玩赏 其声如磬，铿锵如钟 的安徽灵璧石为大宗。又，彼时在石上题刻者不在少数，而伪托的赝品更是多多，这是尤当小心的。
数年前，一玩家搬来，平时极精明的，也算心狠手辣一类，然知有题刻，而不知其人，尤其不知不易看清字迹的枚隐居士为何人，故开价平和，遂归我豆庐。
张景安作大西洞竹节砚
张景安是砚雕界大师级的人物，供职于上海工艺美术研究所。他是传奇式的海派砚雕陈端友的高足。
张景安沿袭了乃师的作风，没有想法的作品不作，故平生留下的砚作不多。正因为不以多胜，而胜在有作必有奇趣。
此砚之奇有六：
一、 所选砚材为大西洞，中有红丝一条，属玫瑰紫的变异，罕有；
二、 砚之构思若取毛竹一节之两端，边沿呈锯齿留下的残蚀痕迹，实为张氏经意制作出的粗砺，惟妙惟肖；
三、 砚塘辟雍一围呈竹隔状，背面更显逼真；
四、 砚背沿边有一石眼，雕小虫一匹以增添生意：
五、 在砚边处理为竹节被折之小枝根蒂处，以篆书署刻「张景安制」蝇头小字；
六、 红木砚盒，两面均作竹蓈复有竹隔之状，并制企口令砚与盖匹配，合辙无隙。
总之，仅此六点，即知昔日之大师并非浪得虚名也。
此砚为日本好砚者购去，也许是经济下行，此砚又回流至大连，2010年出现于上海文物博览会，成交颇顺，时在傍晚，取钱转了几家银行，均已关门，信用卡提款额度有限，只能把卖主和此砚都拉到寒舍付款了结。事后想想，自己真是个不打折扣的「砚痴」。
清·孙珩自制乐老堂墨
古时文人用墨讲究，虽明有程君房、方于鲁，清初继有曹素功、胡开文、詹大有、汪节庵等著名墨铺，所产墨品种甚多，然不少文人还是从形制、色泽、文词，乃至应酬、馈赠诸方面有自己的设想和要求， 故公私委托定制墨锭者也是彼时盛行的风尚。
此乐老堂即出生于康熙年间的文士孙珩，历雍乾二朝，在他85岁己亥年(1779)时所定制之 袖珍墨。
记得荣宝斋在国外办藏品展，图录中刊此墨两锭，记忆犹存。不数年，一青年人称家有古墨，登门造访，即此品也，共计40余锭，以50元一批全收，部分赠友朋，部分自研用，尚蓄八锭。
又说老话了：乾隆墨颇珍贵，一锭之价与吴缶庐一楹联相当，今则字贵而墨贱，所谓此一时，彼一时也。
清·何绍基隶书联
道州何绍基是清代书法史上名声显赫、绕不开的人物。
以往不少老辈书家及论家，都称书法自晋唐以降水准日下，颇多悲哀。拙以为，至少在篆隶领域并非如此。嘉道后邓、伊、何、赵的继起，在这一方面，包括晋唐在内的书家皆当颔首称臣。
论帖学，何氏之行楷自成一家；论碑学，他的篆隶也别开径畦。那入木三分、墨透纸背的强崛抝劲，特立无双，此隶书联即是典型一例。故高傲桀骜、仰仗灵气的赵之谦，对大他三十岁的这倔老头，也往往退避三舍。
何氏写字用回腕法，后之论者多谓其谬，依我的剖析，自称「猿叟」的他，臂特长，非回腕则下笔不在善处。法因人异，当不可以常人之法评骘优劣，合适即好。
遥想身后挨批却回不了嘴的何公，当引我为知己。
陆俨少画、李卓云刻荷花砚
天津为旧砚集藏之重镇，这与民国徐世章好砚有关。
1962年公出津沽，以五元价在古董店得此荷叶形大西洞小砚；又十年，请俨少翁于红木盖上作书画；又三年，请李卓云先生毕一年之功刻成。
卓云先生为江寒汀画师东床，主业为越剧团导演，而耽于刻竹木雅具，圈外高人，享有大名，于徐素白、支慈庵，徐孝穆外别辟径畦。
其作以披削刀法作浅刻，似不经意而情趣迷蒙，意境高远，自成体系。此诚与其学识修为相俦。
故我尝对刻家谓：刻竹木深浅之间，各存消息，喻之音乐，深刻之妙者，若一等男高音，亦佳。而浅刻之妙者，若罕有之一等男低音，需老天特授之天赋，不抑嗓拿腔，声情流淌，由耳入心，醇厚回婉，诚静夜之天籁， 声在若无而有，妙在心有悟而不可言说。 李公得之矣。
【文化生活报】豆庐品藻专栏
（发表于2023年第4、6、7期）
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