「光靠轉譯，解決不了在地化的所有問題。」
今年7月，海外媒體Game Developer刊登了一篇關於「遊戲在地化譯者尷尬處境」的相關報道，其中提到的一個觀點是：哪怕像任天堂這種名聲享譽全球的大廠，同樣也缺乏對遊戲外包譯者應有的尊重。
在【超級馬力歐RPG】中，結尾的制作人員名單只出現了一位在地化成員的名字
對於遊戲這種特殊的娛樂產品來說，畫面、音效、操作體驗都屬於最顯而易見的感官刺激，這些方面無論做得好與不好，都容易得到玩家第一時間的關註，相比之下，遊戲的在地化工作就更像一個潤物細無聲的活。
這其中存在一個悖論，既然「在地化」的目標是消除遊戲門檻，讓所有人得到和母語玩家相同的順滑體驗，那麽對於一個好的在地化團隊來說，自然不能喧賓奪主，成為一片綠葉或許才是最理想的狀態。
但這也導致下到玩家，上到遊戲廠商，多數人都難以察覺「在地化」這項工作背後所蘊含的真正價值和重要性，也無法對它有更正確的認知。
這一困境在國內會顯得尤為特殊，因為對於中國玩家來說，早年國外優質的遊戲作品裏，能內建官方中文的寥寥無幾，大多依靠的是民間中文化小組的「用愛發電」，因此對「在地化」的重要性有了基礎的認知。
但就像很多人會偏向於將「在地化」直接與「轉譯」劃上等號那樣，大眾對於這項工作究竟是如何完成的，具體需要考量哪些因素，仍舊一知半解，而對於一款遊戲來講，若想復刻和母語系玩家類似的體驗，其實要做的遠不止轉譯工作。
最近隨著遊戲【黑神話：悟空】的發售，其內建的文化內容，讓「在地化」這項工作再次得到了玩家的關註。
不少小語種地區玩家也紛紛要求遊戲推出對應的語言版本
遊戲本身包含了大量的宗教典故、文言詩句、生僻字詞，這些文本哪怕是國人理解起來尚有一定門檻，更不用說呈現給不同語境的外國人觀看。
但也正是這些顯而易見的難點，讓更多玩家意識到了這項工作的復雜性，這兩天我們分別聯系到參與【黑神話】英語和日韓在地化的團隊，從他們的案例中，也可以了解到在地化更深層的意義。
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在遊戲發售當天，第一批進入遊戲的外國玩家就已經註意到了其中高品質的轉譯。比如日語版裏，不僅能很好地將諸如「久在樊籠裏，復得返自然」這樣的古詩句詮釋得別有韻味：
而除了給原文案做符合神韻的在地化處理，對於一些中國文化裏特有的概念和名詞，遊戲也沒有全部妥協，而是維持了更原汁原味且準確的「中文發音」。
在遊戲的英語版中，「妖怪」不是「Monster」，而是「yaoguai」；龍並非「Dragon」而是「Loong」。
黑熊精是「Black Bear Guai」
在【黑神話】裏，這樣的保留更理所應當——既然中國玩家可以接受「忍者」「哥布林」這些的音譯外來詞匯，那輪到中國人講自己的故事時，自然也應該還原這些附帶東方文化的特有詞匯。
但如何把握這之中的平衡，卻是一個需要考量的問題。
音譯雖然在一定程度上保證了東方原味，但連篇累牘的音譯也可能會造成西方玩家的困惑，從而導致他們對遊戲失去興趣，文化輸出自然也無從談起。
遊戲中「晦月魔君」的英文轉譯「Darkveil」就是這個道理，英語在地化團隊瑯科和我提到，這個詞首先是遊戲裏的原創，並非存在於中國神話體系中，因此音譯的必要性不大。
而玩過遊戲後大家也知道，晦月魔君的身份就是前任的昴日星官（Dawnstar），所以他們參照Dawnstar一詞，使用了Darkveil與之對應，和中文裏的「昴日」「晦月」一樣，還原出了名稱上的對照。
反之，對於一些涉及宗教性質的詞匯，比如「聖」「神」，他們就會避免使用「God」「Holy」這種簡單的意譯詞匯。
瑯科給出的原因是「避免因為文化誤解而產生困惑」，顯然這些詞更常出現在基督教的概念中，盡管意思也是「神」，表意上不能說錯，但在外國玩家看到時，就容易對人物形成錯誤的認知。
對於這方面難點，負責遊戲日韓在地化的團隊螢火熠動則有不同的解決方案。
螢火的創始人鄭懷宇向我提到，【黑神話】的日語在地化工作，主要由5位擔任承擔不同職責的成員完成；而除了在常規流程中經常會出現的轉譯、編輯、校對以及負責統籌的計畫經理等職位外，這次他們的在地化團隊還多了一個新職務——「文化專員」。
由於遊戲的特殊性，一段文字在正式轉譯前，通常會考慮一些額外的問題，比如文字的表面含義是什麽？背後的引申意義又是什麽？是否還承擔了某些特殊的功能？
這些問題就需要讓文化專員來為譯者做專門的講解，並在權衡多方需求後為整體的轉譯風格定調。
在螢火充當這次「文化專員」的戚煜提到他的工作職責之一，就是為遊戲裏種類繁多的詩詞文案提供更全面的解釋與補充。
比如在【黑神話】的影神圖中，每只妖怪開頭都會有一段起到總體介紹作用的「定場詩」，它們有些偏向於絕句，四句一首，短小精悍；有些則更像打油詩，走的是詼諧幽默的基調。
戚煜的職責就是將它們作一一「譯前拆解」，為轉譯專員講解詩句的基本含義，以及開發者試圖傳遞的隱藏資訊，從而定下基本的轉譯方向。
戚煜曾提到在在地化的早期階段，團隊就確立了「盡可能不使用片假名」的準則。雖然日本人更習慣於用片假名來表示外來詞，但在遊戲中頻繁出現的特殊概念、專有名詞上，玩家看到的依舊是原版的漢字。
這其實就是在地化容易被忽視的難點之一，對於一款遊戲來說，玩家嘗試的最終目的還是娛樂而非學習，在「傳播文化」和「維持遊戲體驗」這兩個需求上，需要譯者有更準確的判斷力和取舍。
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談及轉譯，就算非專業人士也會有一個模糊的共識，即「好的轉譯需要達到信達雅三個標準」。
但在多數情況下，想同時具備這三點，依舊是可遇不可求的理想目標，尤其是對【黑神話】來說。
舉個例子，依舊是第三章，Boss黃眉大王有一段極具氣勢，讓人印象深刻的台詞：
不殺生，仇恨永無止息。
不偷盜，強弱如我何異。
不邪淫，一切有情皆孽。
不妄語，夢幻泡影空虛。
不饞酒，憂怖漲落無常。
不耽樂，芳華剎那而已。
不貪眠，苦苦不得解脫。
不縱欲，諸行了無生趣。
這8句格式相同的台詞，對應了佛教八戒中相反的理論，在轉譯時若想做到信達雅，就必須和原文一樣保持統一格式的同時，還需要給文字賦予相同的氣勢和文化背景。
在這段的處理上，英文在地化團隊瑯科就找到了一個得天獨厚的方式——在西方的宗教體系中，剛好有和佛教八戒相近的基督教十戒，其中部份內容本就相近。
比如在十誡中同樣存在「不可殺戮」（Thou shalt not kill）「不可偷盜」（Thou shalt not steal）這樣的表達。
因此【黑神話】的英語版透過修改十誡中的描述，將原本的「Thou shalt not」句式，修改為了「Thou shalt」：
透過具有相似宗教背景的「反十誡」來對應遊戲原文的「反八戒」，在表達原文含義的同時，也讓英語系玩家同樣感受到了黃眉這種「顛覆神權」的野心。
日語版中，雖然日本佛教也有類似的「八斎戒」這個概念，在參考格式後，在地化團隊將每句話的開頭三字用統一的漢字格式轉譯：
每句話的前三個字是表達的核心，在在地化處理時，一律使用了漢字來對齊格式。
這雖然準確表述出了原本含義，甚至保留了和原文類似的格式，但卻催生了另一個問題——多數日本玩家可能無法辨認出這些漢字。
如今日本年輕人的漢字讀寫能力本就呈下降趨勢，而原文中像「耽樂」「妄語」這種詞匯，即使在中文裏也不屬於常見表達，可以預見，能夠讀懂這些話的日本玩家肯定寥寥無幾。
但在這個例子裏，想要還原原句最準確的含義，難免就要犧牲玩家的體驗。
後來，螢火提出了另一種解決方案——引入「註音系統」。
註音系統是只在日語版中出現的特殊UI，透過在漢字上方以小字的形式顯示假名註音，從而讓看不懂漢字的日語玩家，也能通順理解，從後續玩家的反饋來看，它的效果也確實不錯。
從裝備概念、生僻詞語到晦澀的詩句，這一註音系統出現在遊戲的各個角落，對於放入這項設計的目的，戚煜表示：「我們使用了很多非日本人常用的專有名詞，對於日本玩家來說比較陌生，這就需要給他們一個認識的機會，所以我們考慮加註音，讓他們能夠讀懂。」
雖然這一系統最後的反饋不錯，但有些看上去理所當然的細節，並非天然就存在。
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如果只站在在地化團隊的角度上看，一個用來輔助玩家理解的「註音系統」自然是有利無害；但放在遊戲科學的角度，想在制作行程的後期臨時放入這種設計，美術、程式、策劃可能都會受到影響。
尤其是，當這個建議還是和遊戲開發無關，只負責在地化的外包公司提出的，能透過的機率就更小了。
但根據戚煜的說法：「雙方都很積極地去推進這個事，在很短的時間，大概兩周左右，就把這個功能搞定了。」
在其他人，或者說其他遊戲公司眼裏，「在地化」這項工作只需要把提供的文本轉譯準確就行。
但他覺得： 「光靠轉譯，有時候解決不了在地化的所有問題，因為這是一個更綜合、更全面的工作。」
這個「更全面的工作」，指的就是消除玩家因為語言文化體系不同而產生的「違和感」。
舉個例子，中國玩家看到兩個說普通話的人發出「哦，我的上帝呀！」這種話時所吐槽的「轉譯腔」，就是這種違和感導致的。
這種相對抽象的，文化符號層面的內容，其實更適合交給在地化團隊來判斷該如何匹配不同區域的語言環境。
就像【黑神話】開場時的老猴子有一句台詞叫「縱然得了正果金身」，英文版使用了倒裝句式「Buddhahood he attained, yes」。
這種處理就沿用了英文作品中，常用倒裝句來襯托朗讀程式年齡大、閱歷深的長者形象，是一個只屬於英語語境的在地化處理方式。
【星際大戰】中的尤達大師也經常使用倒裝句
而作為日語在地化團隊的牽頭人，懷宇曾半開玩笑地和我說過一句話：「在地化的轉譯老師，有時比寫這段中文文案的人，更了解他們寫的到底是什麽。」
「我們轉譯的時候，必須要考慮文案中的主謂賓結構。當我發現這句話轉譯不出來，表意不清或者有歧義，那可能中文本身也走了一種更‘意識流’的表達，所以我們能比一般玩家或者作者更早地發現這些問題。」
所以懷宇一直希望能夠更深入、更全面地與遊戲公司進行合作。
「就比如這次【黑神話】的註音系統，我相信很多廠商在開發遊戲的時候也有做海外市場的打算，但像這些細節和設計，如果我們不跟他一起商討，可能他們自己就很難意識到。」
註音系統之所以能在如此短的時間內推進完成，是因為螢火在早期就曾實地前往遊戲科學位於杭州的辦公室，在對遊戲有充分了解，並和相關設計者仔細討論後，才誕生出了這個想法並且能夠高效落地。
螢火團隊的成員正在工作中
「在地化可以往更專業的方向走，比如線下駐場這件事，我們是不是就可以針對一些更想把海外市場做好的廠商，專門花幾天時間，面對面地聊，把前期的一些坑規避掉，把工作流程給跑通。」
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在完成了【黑神話】這個大計畫，並且得到了一定認可後，懷宇最近一直在思索一個問題，即「和一些更專業的在地化團隊相比，自己的團隊還能做些什麽？還有哪些優勢？」
而前面提到的種種，便是他在這段時間裏所做的思考。
開頭曾提到，包括遊戲廠商在內的許多人，也許並不了解在地化的價值與意義，那在這樣的認知下，即使廠商有把遊戲的海外市場做好的初衷，往往也會因為種種原因失敗。
但按照螢火這個年輕團隊的理解，在地化向來不是一方單獨的事，「這中間既需要專業知識，又需要彼此的配合度，也需要預算等等，這些全加起來才是能把計畫做好的條件。」
瑯科也曾對我說過「遊戲科學在待轉譯的文本中給出了大量註釋，基於此，我們才能不在方向上走偏……」
對於螢火和瑯科來說，這次他們運氣不錯，遇到了一個尊重在地化團隊，甚至願意付出額外的精力來配合工作的遊戲開發商。他們也希望，隨著【黑神話】的出圈，會有更多人正視在地化這項特殊且有意義的工作。
