「待月西廂下，迎風戶半開。拂墻花影動，疑是玉人來。」
【西廂記】中，張生與崔鶯鶯的愛情故事纏綿悱惻，讓無數人為其傾倒。這份「願天下有情人都成眷屬」的愛情理想，更觸動了元明清各階層民眾的心弦，使【西廂記】成為時人所用生活用品和工藝品紋飾的主要素材。這種情況在清代瓷器中體現的尤為明顯，甚至衍生出了一個專門的瓷器品類——「西廂瓷」。
河南博物院館藏的青花人物筆筒，便繪有【西廂記】中的經典場景，是「西廂瓷」的代表性器具。
青花人物筆筒，瓷器，清代，通高15厘米，口徑18.1厘米，足徑18.1厘米，征集
這件青花人物筆筒呈正圓筒形，平底直壁，造型端莊典雅，口沿一周微有磕傷。筆筒外一周滿布青花圖案，青花發色濃艷，描繪了三組【西廂記】人物故事。一組圖畫描繪的是亭閣之內，鶯鶯小姐坐於桌前，相思之情浮於面上，案上擺有信箋，丫鬟紅娘侍立一旁，等待鶯鶯寫好書信，好送於書生張珙。以一叢蔥蔥郁郁芭蕉葉為分隔，另一組畫面上遠有青山，垂柳依依；近處庭院之內，在蕉石掩映之下，張珙正於桌前撫琴；紅娘扶著鶯鶯立於琴桌一側，聆聽琴音，眉目間神情依依，十分傳神，描繪的恰是西廂聽琴之景。第三幅畫面反映的是張珙遠赴京城趕考，鶯鶯相送的場景，戀人之間難舍難分之情躍然畫面之上。
筆筒本是一種實用器具，但對於那些深諳書房雅趣的文人士子而言，它的觀賞與把玩價值遠遠超越了其實際用途。
想象一下，筆筒主人坐在書案前，桌上鋪滿了筆墨紙硯。每當需要書寫時，他便會從心愛的筆筒中取出毛筆，蘸上墨汁，揮毫潑墨。
書寫之余，再細細欣賞筆筒上的青花圖案。那些細膩的線條與色彩，或許會讓他回想起自己與書為伴、與墨為友的青春歲月，也或許會讓他沈浸在對未來的遐想之中，期待著自己也能有一位崔鶯鶯般的紅顏知己，一同品茗論道，為其紅袖添香。
專家解讀
據河南博物院文博館員向祎介紹，筆筒是最為常見的文房用具之一，用於置筆，基本形制為圓筒形。其發端之時不可明確考證，但文獻中所記之筆筒，現最早見於三國吳陸璣所做的【毛詩草木鳥獸蟲魚疏•螟蛉有子】：「取桑蟲負之於木空中，或書簡筆筒中，七日而化為其子……」按文意可推，當時筆筒應為竹木質地。
筆筒發展至清代，已不僅僅是僅具實用性的文房用具，其裝飾性與藝術性在文人墨客的清供雅玩中已自成一枝，包羅永珍，裝飾手法多以刻、鏤、雕、繪等方式，材質更是多樣，兼有竹、木、銅、瓷、漆、玉、水晶、象牙、紫砂等多種。瓷制筆筒在清康熙年間極盛，雍、乾二世經久不衰，不僅有青花、五彩、鬥彩、釉裏三彩等豐富的品種，形制更是突破了傳統的圓筒形，兼有束腰侈口形、竹節形、六方形、方勝形、葵花形等，形式新穎，體現了文人墨客的浪漫主義情懷。
目前常見的筆筒除按材質、時代劃分外，按風格與流傳，亦有文人筆筒與宮廷筆筒之分。文人筆筒古樸而富有神韻，頗具自然美與書卷氣；宮廷筆筒雍容華貴，精工細作。而文人筆筒的出現，要早於宮廷筆筒，這與自明以來，士人風靡博雅清玩的時尚有關。士人醉心於在賞玩器物之中尋求古趣、雅趣，追求生活的格調。
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