上海嘉禾2023年秋季藝術品拍賣會
預展時間
2023年12月15日—16日
上午9:00—18:00
拍賣時間
2023年12月17日
9:30舉槌
地址
上海靜安洲際酒店
二樓鉆石廳、三樓豪華宴會廳、三樓琥珀廳
（上海市靜安區恒豐路500號）
本次秋拍，瓷器及古董珍玩部推出了【古董賞珍】專場，其中涵蓋了「古董珍玩」與「清供賞石」兩大專題，共計拍品350余件。「古董珍玩」部份主要含中國古代瓷器、明清玉雕兩大門類，以及部份明清銅爐、佛造像工藝品精選。「清供賞石」專題中含清代奇石、翡翠首飾、精品雜項等系列拍品，與諸君共享。
Lot introduction
古董珍玩
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LOT 1111
清康熙 青花饕餮紋罐
高：13.2cm
款識： 「大清康熙年制」青花六字楷書款，康熙本朝。
來源：
1. 日本私人舊藏。
2. 馬錢特（Marchant）舊藏。
3. 倫敦拍賣會，2011年5月18日，lot420。
參閱：
1. 【故宮博物院藏文物珍品大系 青花釉裏紅下】第45頁 耿寶昌主編 上海科學技術出版社 商務印書館（香港）有限公司1999年版。
2. 【故宮博物院藏清代瓷器類選 第一卷 清順治康熙青花瓷】第356頁 故宮博物院陳潤民主編 紫禁城出版社2005年1月版。
RMB: 650,000-1,550,000
款識
清代康熙官窯以工精質美而取勝，贊譽四海，許之衡在【飲流齋說瓷】贊其：「清初康熙青花亦足雄視一代」。【陶雅】亦中有謂：「雍乾兩朝之青花，蓋遠不逮康窯。然則青花一類，康青雖不及明青之秾美者，亦可以獨步本朝矣」。清代康熙時期，特別是康熙晚期，國力強盛，四海升平，景德鎮禦窯廠的瓷器燒造也逐漸進入歷史的最高潮，再加上康熙帝好古成癖，並強調采古補今，這種審美取向在當時宮廷諸項藝術品之中均有顯著的表現，在瓷器上體現的尤為明顯。
此罐小口，短頸，溜肩，圓鼓腹，圈足，造型新穎別致，造型俗稱「一粒珠」，後多借用於紫砂壺的創作中。罐形小巧玲瓏，古樸典雅，外壁以青花繪饕餮紋主題紋飾，借鑒商周青銅器圖案裝飾，古氣悠然，外底青花雙圈內書「大清康熙年制」六字楷書款。整器造型秀麗雋妍，胎質細膩瑩潤，青花淡雅明艷，紋飾簡潔俊朗，傳世品鳳毛麟角，極具收藏價值。
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Lot 1125
清康熙 青花五彩魚藻紋盤
直徑：19.8cm
款識： 「在川知樂」青花四字楷書款。
出版： 日本名古屋美術俱樂部 昭和八年四月（1933年）。
RMB: 80,000-160,000
款識
出版物
五彩是由紅、黃、綠、藍、紫、黑等色繪畫組成，其意是色彩繁多，並非局限於五種色彩，五彩源於明宣德時的青花加彩，大體經過了青花單彩、青花雙彩、青花五彩三個發展階段，至嘉靖朝，青花五彩於一朝間從面貌到韻味都發生了一次巨大的變化。一取典雅，以極淡雅之青花為主，礬紅色的遊魚並不刻意誇張；一取濃艷，青花發色濃艷並加添綠、黃、紅釉之諸般水藻紋。而後世亦多有效仿前朝制式。到了清代，發展至康熙朝，五彩可謂極軌。青花五彩魚藻紋流行於嘉靖時期，亦為嘉靖官窯瓷器極為重要的品種之一。其色彩秾艷熱烈，填筆簡樸自然，可謂盛極一時，後世官窯多有模仿。此魚藻紋盤為康熙官窯仿明嘉靖五彩之佳作，款識見有「大明嘉靖年制」及「在川知樂」，以後者更為名貴，典出【莊子·秋水】中「子非魚，安知魚之樂」。
局部
雖清初制瓷多循明代法度，然制造益精，各處改進也頗多。此盤即為臨仿前朝佳器的典型代表，畫工老橫，非尋常畫手所能及。通體采用平塗勾勒技法，描繪鯉、鮎、鱖、鯽四魚肆意遊於蓮池之中。線條工整中見流暢，色彩深淺濃淡相宜，遊魚姿態生動寫實，率性可愛，獨得天然之趣，肆行於水草之間，的確可以真實的讓人體會到魚之趣與魚之樂。此式五彩魚藻紋盤各大收藏機構均見入藏。同屬在川知樂款例，見北京故宮博物院藏，載於【故宮博物院藏文物珍品大系·五彩鬥彩】，頁146，圖134；上海博物館入藏一例，載於【上海博物館藏康熙瓷圖錄】，頁272，圖178；徐氏藝術館曾藏例，見【徐氏藝術館·陶瓷Ⅳ·清代】，徐氏藝術館，1995年，圖127。
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Lot 1146
清雍正 仿官釉大筆筒（官窯）
直徑：18.5cm
來源：
1、 美國著名古董商，皮特·羅森博格舊藏（入藏後收藏至1983年）。
2、 美國著名古董商(WEISBROD)麥克舊藏（1983-2013年遞藏）。
3、 上海藏家舊藏（2013年遞藏至今）。
RMB: 800,000-1,300,000
底部
官窯為宋器之精粹，以其獨特的美感深受後世喜愛，明代景德鎮就已經開始仿造，晚明張謙德【瓶花譜】贊曰：「尚古莫如銅器，窯則柴、汝最貴而世絕無之，官、哥、宣、定為當今第一珍品」。袁宏道【瓶史】記述：「嘗見江南人家所藏舊觚，青翠入骨，砂斑垤起，可謂花之金屋。其次官、哥、象、定等窯細媚滋潤，皆花神之精舍也」。至清代慕古之風更勝，官窯器物多又取法宋器，仿造更是達到頂峰，不僅完美繼承了宋代官窯的特征，在造型上更是突破了宋代官窯器形範圍，出現了許多清代流行的器型，以官窯釉色之純美而賦予其自然之形，惟妙惟肖，美不勝收。
展開圖
拍品造型曲線流暢，古樸雅致，紋理自然，蜿蜒有致。通體施肥潤的仿官釉，釉水肥厚瑩麗，肥如凝脂、細膩潤澤。開片縱橫錯落，間開大小不一的冰裂紋片。通體自然流暢、古意盎然。底露胎處塗深褐色，追求宋官窯紫口鐵足的感覺。仿官窯器屬雍正官窯中的上品，歷來流傳稀少，珍貴異常。為一件不可多得的文房佳作。
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Lot 1114
清乾隆 豆青釉粉彩安居樂業魚簍尊
高：31cm
RMB: 120,000-220,000
豆青起源於宋代龍泉窯，一直至明清時期也多有燒紙，明代豆青釉的色調以青中閃黃為主，清代康熙時豆青釉的燒制拜托了以往的束縛形成了自己的風格。清代燒造豆青釉的同時，還在釉上施以各種色彩入窯二次燒造青花，釉裏紅，五彩和青花加五彩，歲不及白釉底對比效果明顯，但也不失淡雅柔和之美。
外壁通施豆青釉，釉質勻潤。外壁以粉彩繪鵪鶉、菊花圖，雄鳥居高，昂首仰視，雌鳥於其下，回首凝望雄鳥，兩側秋菊樹叢依洞石之旁，橫欹而出，吐萼含苞。自古以來，鵪鶉一直被賦予「安康吉祥」的美好寓意，亦為乾隆時期瓷器上常用的喜慶圖案。全器敷色清麗秀雅，畫面疏朗恬淡，繪制精細，筆法嫻熟。寓意安居樂業。
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Lot 1240
清乾隆 紫金釉描金蝠紋纏枝花卉紋壺
長：16cm
款識： 「大清乾隆年制」青花六字篆書款。
RMB: 250,000-350,000
款識
此壺短頸、溜肩，卵圓腹、曲流、弓形把，拱形蓋頂置寶珠鈕，因形似蓮子故名蓮子壺，為乾隆時首創。通體施紫金釉，釉色深沈，上以金彩描繪紋飾，腹部主題紋飾為蝙蝠，及纏枝蓮，寓意福壽延年，構圖繁復飽滿，描金光彩熠熠，奪人珠目，盡顯清代宮廷華麗之風。底施白釉，中心青花書「大清乾隆年制」篆書方章款，甚是精妙，誠為稀珍。
乾隆皇帝一生鍾情茗茶。為迎合聖意，景德鎮禦窯廠精心燒制了琺瑯彩、粉彩等品種的禦用茶具，風格以施彩富麗濃艷、紋飾精細繁縟而聞名，盡顯禦用器之奢靡。因乾隆皇帝對茶文化的喜愛，茶事活動在清宮廷生活中占有重要地位，因而產生了各類精美、與茶密切相關的茶具，有仿古、也有創新。茶壺制作非常嚴謹，更不惜工本，由造辦處出樣，按皇室要求制作，無不精美，具有很高的藝術價值，此壺便是其中的佼佼者，其釉色搭配尤為少見，當時摹擬紫砂胎描金器物，可謂別具意趣。
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Lot 1243
清雍正 粉青釉青花螭龍紋、模印菊瓣紋折沿大盤
直徑：49.5cm
款識： 「大清雍正年制」青花六字篆書款，雍正本朝。
來源：
1. 蘇格蘭私人舊藏，1950年代前得自於亞洲。
2. 倫敦拍賣會，2014年12月2日，lot304。
3. 北京拍賣會，2015年6月6日，lot6332。
參閱：
1. 【中國古代陶瓷藝術一元明清釉下彩】，中國文物資訊咨詢中心編，人民美術出版社，2005年，第496頁，圖161;
2. 【中國國家博物館館藏文物研究叢書·瓷器卷(清代)】，中國國家博物館編，上海古籍出版社，2007年，第98、99頁，圖63;
3. 【托普卡比宮的中國瑰寶一中國專家對土耳其藏元青花的研究】，北京市文物局編，北京燕山出版社，2003年，第198頁
RMB: 1,600,000-2,600,000
款識
本品折沿，弧腹，圈足，形制規整，氣勢恢宏。通體青釉，釉質瑩潤，色澤清幽。外壁模印雙層蓮瓣紋，盤心青釉留地露胎，堆白淺雕三爪螭龍紋，淩駕於雲海之間，再覆以淡雅青料，螭龍遒勁威武，叱咤風雲，極富立體感，此紋飾延續康熙冬青釉萊菔尊之螭龍紋風格，為雍正一朝所獨有。圈足施褐色護胎釉，盤底心以青花書「大清雍正年制」六字三行篆書款。
參見英國大維德基金會藏「元青瓷貼花雲龍紋盤」及土耳其托普卡比博物館藏「元龍泉模印雲龍大盤」等，可知本品整體風格化裁於元龍泉堆貼龍紋大盤，相較元代粗獷豪放之風，更顯靈動婉約，為雍正禦窯青釉瓷摹古佳作，亦為雍正單色釉盤體量之最。
與本品完全相同者，可見【中國古代陶瓷藝術一元明清釉下彩】一書所著錄的中國文物總店藏品。另見一種青釉不加青花的品種，可參見中國國家博物館藏品，而本品較此種工藝更為復雜，更加珍罕。
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Lot 1285
清康熙 青花米點皴雪景山水人物筆筒
直徑：17.8cm
來源： 附1969年楚雄縣供銷合作社發票。
RMB: 280,000-580,000
發票
康熙青花器以胎釉精細，青花鮮艷，紋飾優美而久負盛名。而本品構圖師法郭熙，用筆追慕二米（米芾、米友仁），以文人意趣入畫繪制而成，遠非庸工俗匠所能為之。宋元以來米家山水尤仕人所重，如明人董其昌【畫禪室隨筆】贊曰「米家山謂之士大夫畫」。眾所周知，康熙皇帝以推崇董其昌而著稱，故連帶其而推崇米家山水，上行下效，故被康熙時期文人繪畫所重視，而本品的設計和制作，或是在這一獨特文化背景有著密切的聯系。
展開圖
本品通體紋飾以青花繪就，以米點皴法通景繪青花山水圖。整幅畫面青山叠出，雲墨幻化，半山樓閣隱現，濃淡筆墨散染樹叢，疏密有致，宛如仙境。同時，江面及半空留白處，又以極淡之青色暈染，猶如煙雲變換，意趣高遠。整幅畫面構圖嚴謹，筆墨恣意，意在筆先，惟不失天真爛漫之情。本品意境、構圖、筆觸與皴染皆師法米家山水畫法繪制而成，其將復古與慕古的情懷從絹紙上轉移至瓷面上，極富文人趣味與美學理想，應屬熙朝文人高級客製作品，堪稱熙朝文人瓷器之典範。檢索公私收藏，可知同類裝飾風格作品，存世甚罕。
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Lot 1184
清雍正 禦制青花釉裏紅雲龍紋大軸頭一雙
直徑：8.5cm
來源： 2021年北京瀚海秋季拍賣會拍品。
RMB: 100,000-200,000
中國書畫裝裱有著悠久的歷史，並在其發展過程中不斷地發生著演變，逐漸形成我們今天看到的各種形式。在書畫裝裱的組成中，軸頭無疑是一個重要組成部份。此對軸頭，造型精巧別致，其為瓷胎，軸頭內膛露胎一周，其余通體青花釉裏紅龍紋裝飾器表，紅藍交相輝映，青花色澤鮮亮，釉裏紅亮麗純正，色彩對比和諧悅目。畫技高超，卷雲紋刻畫細致，畫面寫實，將祥雲間騰飛的雲龍描繪得極為威武生動，極為悅目，裝飾性極強。軸頭雖屬文玩的小品，卻代表著一種品位與修養、審美與好尚，此拍品制作精細，成對保存，實為文房之佳作，具有極高的欣賞收藏價值和實用價值。
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Lot 1123
清嘉慶 粉彩花卉紋賞瓶
高：30cm
款識： 「大清嘉慶年制」礬紅六字篆書款。
RMB: 200,000-400,000
款識
此瓶造型及裝飾紋樣皆可見乾隆時期遺風，屬典型嘉慶早期風格，故極有可能為嘉慶初年，乾隆歸政為太上皇帝時，特別制作敬呈乾隆之用。賞瓶是清代皇帝專門用來賞賜王公貴族，有功之臣而燒制的。此瓶延襲了前代的造型和制作規範。此瓶盤口微微外撇，長頸微束，圓腹，下承圈足，細節處施以描金，造型舒展而優雅。口沿及底足處描金，盤口金彩卷草紋，圈足以藍料繪回紋為飾，瓶頸部及肩皆以檸檬黃地為飾，其上以粉彩繪纏枝蓮托萬福萬壽紋，畫工復雜而不失嚴謹之態，寓意吉祥。腹式以白釉為地，上施粉彩繪花卉圖。構圖隨形而設，疏密有致，用彩濃淡相宜， 艷而不俗。底釉為松石綠釉，上落「大清嘉慶年制」六字三行篆書款。
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Lot 1311
清乾隆 玉童子駱駝
長：8.5cm
出版： 湖南美術出版社，中國古代玉器P136。
RMB: 350,000-450,000
出版物
此童子駱駝為整玉圓雕而成，玉質為白玉，局部帶赭黃色沁。駱駝俯臥，回首，翹尾，駝峰中舒坐一小童子，一臉稚氣。駱駝微昂首，雙目略小，口微張露出舌尖，小耳貼頭，頭部鬃毛自後朝前聚攏，整體神情恬靜，四肢骨胳結構形象，線條流暢。駝背雙峰呈尖狀、略矮，分別倒向左右兩側，極富真實感；駱駝長尾下垂，甩貼於右後肢，其間施以透雕，增添形象與靈動。駱駝整體以光素為主，僅於頭部、駝峰以及尾部等以細密陰刻排線，表現鬃毛。駱駝右耳、身體右側、右側兩肢及尾部有大面積黃沁，被治玉工匠巧作利用，尤其駱駝身體部位的黃沁，黃中還帶有細密的絲狀紋理，恰如駱駝之棕黃色毛發，盡顯「沙漠之舟」之蒼渾，頗具真實之美。
這件作品整體寫實，玉質瑩潤，拋磨光滑，尤其是駱駝的造型傳神，線條流暢優美，反映了工匠對駱駝氣定神閑的姿態和神情的精準觀察與細致表現，而駱駝之姿，又富有唐代自信、豪邁的時代氣息，經工匠之手再現於這件駱駝作品之上，使得此件作品更加具有了趣味。
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Lot 1333
清乾隆 禦制白玉螭龍紋寶璽
寬：2.8×2.8cm，高：2.4cm
RMB: 1,200,000-1,800,000
蘇富比拍品
清宮印譜
「璽者，印也。印者，信也。」「印」是一種信譽的標誌。在古代，對於個人來講，名章為憑，紅印一蓋，就象征著基於人格尊嚴的承諾；對於一國來講，國之玉璽，鄭重一落，就印蓋出了國家信譽。東漢文學家蔡邕在【獨斷】中寫道：「秦以來，天子獨以印稱璽，又獨以玉……」秦朝以前，璽只是各諸侯、卿大夫、從吏的印章。秦始皇統一六國後，規定只有皇帝的璽印才可稱為「璽」，並用玉制作，該規制一直沿襲至清朝。清朝定鼎中原後，皇帝的寶璽主要分為兩種：一種是朝政上使用的寶璽稱「國寶」；另一種是收藏、鑒賞用的寶璽稱「閑章」。清代皇帝的閑章，種類繁多。有鐫刻皇帝年號的「年號璽」；有鐫刻宮、殿、樓、閣等名字的「宮殿璽」；有鐫刻皇帝收藏鑒賞感言的「鑒藏璽」；有鐫刻詩詞佳句、箴言警句的「詩詞璽」等。乾隆帝繼位後開始命人制作大量閑章，隨著和闐玉來源的開啟，他更是將同一內容的印文制作多方。如「八征耄念」及「八征耄念之寶」有63方、「自強不息」有45方、「古稀天子」及「古稀天子之寶」有42方、「猶日孜孜」有24方等。
「猶日孜孜」
清代的乾隆皇帝是中國歷史上實際在位時間最長的皇帝，也是中國歷史上享壽最高的皇帝，僅憑此點，便可以使他有資本在中國帝王神壇之上睥睨一切。更值得人們津津樂道的是，在其統治期間，他承先祖余緒，仗全盛國力，天作人和，將一次次的人生轉折化作了一次次的輝煌，使得他能夠在將近九十年的人生歲月中不斷創造著中國帝王歷史上的神話。現在看來，他的這些人生的重大轉折在那個時代的各類宮廷遺物中都有不同程度的反映。同樣，在他的禦用寶璽中也有充分的體現。
清乾隆四十五年（1780），乾隆帝先命人刻制了「古稀天子之寶」，又制作了「猶日孜孜」為「古稀天子之寶」的副章一起使用。在七十聖壽時，他特意禦制【古稀說】寫道：「余以今年登七帙，因用杜甫句刻‘古稀天子之寶’，其次章而即繼之曰‘猶日孜孜’……至八旬有六即歸政而頤誌於寧壽宮。其未歸政以前，……猶日孜孜，所以答天庥而勵己躬也。」乾隆帝認為只有始終勤勉努力，孜孜求治，才能不負上天的恩賜。自乾隆四十五年（1780）至乾隆五十四年（1789），他不斷命玉匠制作「古稀天子之寶」和「猶日孜孜」，可見這兩印文的閑章對其十分重要。
此璽白玉質，螭龍鈕，陰文篆書「猶日孜孜」四字。在材質上，所用白玉質地極為通靈溫潤，通體潔白細密，在制作寶璽的白玉中寶屬罕見。此寶鈕中的龍身形瘦勁，平滑無鱗，背部龍鍺參差，挺胸，頭微昂，平視前方，神態威猛張揚。雕琢精細，拋光一絲不茍，平滑如鏡。此「猶日孜孜」璽應為押角章，與引首章「三希堂」、以及「古稀天子之寶」成組使用。據【乾隆寶藪】，印文為「猶日孜孜」之璽，均與「古稀天子」或「古稀天子之寶」相配。
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Lot 1385
明 銅鎏金釋迦牟尼佛像
高：54cm
RMB: 2,300,000-3,500,000
像頭飾螺發，頭頂肉髻平緩，肉髻正面嵌有髻珠，大耳垂肩，面相寬大，雙目俯視，神態寧靜。軀體豐滿健碩，上身著雙領下垂式袈裟，下身著僧裙，腰間束帶，下腹露出蝴蝶結。胸前「卐」字結印，衣紋流暢自如，衣緣刻有立體感極強的纏枝蓮紋飾。結跏趺端坐於蓮花寶座上，左手橫置臍下結定印，右手下垂結觸地印，表現釋迦牟尼佛在菩提樹下降魔成道的姿勢，蓮座周遭裝飾四層仰蓮瓣，形同大蓮蓬，既具裝飾意味，又顯示了極高的等級和神格。整體造型端莊，法相莊嚴，工藝精細，品相完美，體量碩大，氣勢恢宏，是一尊十分難得的明代漢傳佛像精品。如此大體量造像顯然不是一般民間工匠所為，應當出自大型佛教寺廟的鑄佛場所。
在當今藝術品市場上，大體量佛像一直是國內外佛像收藏家青睞的一個重要品類。它們之所以受到藏家們青睞，有三方面原因：一是它們有恢弘的氣勢，強烈的宗教和藝術感染力，符合一些成功人士的審美和信仰需求；二是它們費工費料，雕塑難度比一般小型佛像明顯要大，其藝術和工藝價值也非一般小型佛像可比；三是這類佛像目前市場上流通極少，特別是品相完好者更是難得一見，具有明顯的稀缺性。此像體量超常，又表現的是佛中至尊釋迦牟尼佛，題材與風格皆為人所熟知，符合廣大民眾的審美和喜好，無疑是佛像收藏和供奉的最佳選擇。
Lot introduction
清供賞石
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Lot 1432
清 「雲棲峰」靈璧石
高：35cm
RMB: 無底價
有詩雲：「花如解語還多事，石不能言最可人」。一句「石不能言最可人」，道出了古人品石玩石中的特殊審美觀。賞石並無既定標準，而關乎於品鑒者自身的文化、藝術修養，賞者的情趣與奇石自身具有的自然美相結合，便有了天人合一，石人合一，以石怡情，賞石養性的境界。
局部
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Lot 1427
清 「降宵」太湖石
高：46cm
RMB: 無底價
石色以間雜或深或淺的黃色，風化嶙峋，顯得蒼桑古舊。石表孔穴遍布，相互勾連貫通，疊壓交錯，玲瓏空透。石形成扭轉擺動之勢，靈動秀逸，宛轉生姿，觀賞性極高。
局部
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Lot 1446
近現代 竹簧雕刻千手觀音，小葉紫檀框，花梨櫻木，孫少春刻
25.5×19cm
RMB: 30,000-50,000
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Lot 1449
項鏈、手串、耳墜 戒指四件套
總品質：36.787克
附NGTC證書，2023年，編號H-ABP178565，鑒定為天然翡翠（A貨）
備註：檢測費需委托方自付（國檢證書）。
RMB: 30,000-50,000
鑒定證書
