夏可承：将历史镌刻在灯光冻上
记者刘慧
青田印石千秋誉，谁见灯光胜月光。
2024年1月12日，聚集国内各大新闻媒体的记者们走进青田可承石雕艺术馆，不禁被青田石雕研究院院长夏可承收藏的近百年来出矿的珍品灯光冻印石所打动——品种之多，品位之高，品质之优，均属空前。其中，部分珍品印石，属首次公开面世。整个馆藏，琳琅满目，精彩纷呈，美不胜收。
灯光胜月光
石的世界里，美本就隐藏其间。
你看，光束下，那一枚枚发着幽光，充溢着灵气的灯光冻印石，带给多少痴石爱石诸君意外惊喜。
你看，篆刻名家余正、韩天雍、费名瑶、吴莹等用灯光冻印石篆刻的作品，灯下观之，一方方透出的灯辉黄色，软硬适中，纯净温润，灿若蜜玉，那半透明中，有如桌案上温暖的烛光。
煌煌熠熠，绝美之石！而这些极品和孤品，均来自青田石雕研究院院长夏可承半个世纪的精心收藏。
灯光冻，其实是极品青田石的一种，又名灯明石，微黄，纯净细腻、温润柔和，色泽鲜明、半透明，光照下灿若灯辉，故而得名。展厅里，观众们面对这色彩雅丽、灵气迫人的灯光冻印石，既给人以神奇而又传奇的神秘感，又让人感慨大自然的鬼斧神工及无私馈赠，更让人感慨人生不懈追求的迷人魅力。
夏可承动情地说，青田灯光冻印石、系中华「印石三宝之一」。灯光冻印石稀罕、名贵、难得、古街坊流传，「田黄易得、灯光难求」之语，由于灯光冻存量少。「加之夹生顽石中」的赋存形态，使得其开采、加工的难度很大，成材机率较低。而在明、清、及近代时期、采矿技术相对滞后，得遇灯光、更见其难，就连大收藏家吴湖帆先生都在其文集「梅景书屋随笔」「记真灯光冻石章篇中感慨」「世传灯光冻为石章中至宝」「较田黄冻，田白冻更为罕见」名贵。
也因此，珍稀名贵的灯光冻，为各大型博物馆、藏家以及文人墨客所重。就在中国印学博物馆等国家级艺术殿堂里，就珍藏着明、清时期的灯光冻流派印章，可见灯光冻拥有多么厚重的历史文物价值。
中国的「诗书画印」是傲视世界艺术之林的国粹，这里的印，更多的是指钤在书法、绘画之上的名章或闲章。它们和书法、绘画作品构成了一个完整地、不可分割的统一体。因此，中国印章的历史极其悠久，先秦时代已被古人大量使用，但是那时的印章多为金玉制作，需要专门的技能，非一般文人所能问津。直到一种叫「图章石」的石头被使用，文人可以参与时，中国的「印章文化」才得以发扬光大起来。
此次，人们所见展示的数百方灯光冻印石得之绝非易事。夏可承坦言，收集藏印石，更重要是陶冶身心，带来欢乐。即使是心绪烦躁或心情不快之时，只要面对美石，再摩挲整理一番，烦忧马上就烟消云散，心情倾刻便欢悦起来。
这种欢悦，也带给现场观者。展馆里，有篆刻名家、有西冷印社社员、有石收藏家、有专家学者……在他们见过与刻过的印材里，青田灯光冻是刀感最卓越、最得心应手、最能体现刻家心意的美石。它比寿山石清刚，比一般青田石柔和，篆刻起来爽快舒服，脆而有度，一般刀下去，想线条多粗就多粗，想要多细就多细，如果有意想做出点爆裂的感觉，加大力度就能恰如其分地实现。在篆刻家们看来，灯光冻刻出来的线条笔意也更具风姿神采。
夏可承以为，极品印石，大多是百年一遇的瑰宝，遇见即是缘分，得之则是爱石之人的荣耀。
印石之君子
说到金石篆刻，许多读者都耳熟能详；再谈起四大国石，能说清楚的可能就少了一些；而如果再议到「灯光冻」，可能又会有更多的问号了：这是种什么样的石头？为何有如此美妙的名字？
而青田石入印，最早可追溯至宋代。至元代，书画名家赵孟、王冕等开始以青田石为材，刻过多枚名章及闲章。到明嘉靖年间，时任国子监博士的文彭，偶遇青田灯光冻石，灵光突现，用以刻印，效果神妙，经文彭、何震等倡导、推广与实践，仿效者渐盛，遂掀起了「石材入印，文人篆刻」的热潮，引发了中国篆刻史上的一场伟大变革，成就了明清流派印风的兴盛，极大地促进了文人篆刻艺术的发展。
无疑，在中国印学史上，灯光冻——具有里程碑式的贡献。
灯光冻印章，为玺印类作品中至尊之物，为「国宝」级文玩。在北京故宫博物院，台北故宫博物院等艺术殿堂，均珍藏有灯光冻印章。北京故宫博物馆珍藏清乾隆时期的组章——【宝典福书】共60枚，均以灯光冻为材，请当时的篆刻名家，选乾隆皇帝诗文中含有「福」字的诗句篆刻而成。这套印章为乾隆帝喜爱之物，现为北京故宫博物院国宝中的国宝。在【四库全书】收录的乾隆帝的御诗中，有一首【题文彭刻章】的诗，篇中就有赞誉灯光冻的诗句：「灯光妙品是耶非，文甫牙章较觉丑」——文甫，即李文甫，乾隆时刻牙章高手。由此，乾隆皇帝对灯光冻的青睐与喜爱可见一斑。
家有章而顺，室有石而雅。
中国印石文化历史悠久，源远流长。元明以前，赵孟、王冕、文彭等著名文人，应用青田灯光冻石刻章，引发雕刻领域以石冶印之先河。接着，流派纷呈，而风靡天下。
由此，从古至今是篆刻家梦寐以求的稀世宝石。2006年秋天，西泠拍卖公司曾经在首届印石专场中拍过一个方去疾旧藏——眉伯刻青田灯光冻石章，只见其边款有：「旧青田以灯光冻为无上品，近来极其罕见，收藏家或有之，温润安静可宝也，眉伯篆并识」。
天下名石多矣，如果一定要将它们做一个品评的话：田黄石，温润堂皇，是「印石之王」；鸡血石，浓艳娇丽，是「印石之后」；而灯光冻石，明净纯洁，则是当之无愧的「印石之君子」。
「能集藏200多个青田印石品种，是我从没想过，也不敢奢望的事情。但理想有时往往在不经意间变成现实。」面对这印石景观，漫步其间，往事历历在目，一幕幕浮现眼前。夏可承集藏这些印石，虽有个人因痴迷而坚持坚守的因素使然，但更主要的是运气的眷顾。
2003年3月26日，在庆祝西泠印社建社100周年的庆典大会上，夏可承向西泠印社一次性赠送了100方青田石、一方大型封门「红木」珍贵印章。他说印章和青田石，本来就是最完美的结合，他愿意把这些珍贵的石头捐出来，让它们物有所归，让青田石文化借百年西泠印社之名而进一步得到弘扬。
青田灯光冻，虽名震印坛，誉满华夏，但真正见识过极品、上品级灯光冻印石的人却不多见。那么，真正的高端灯光冻的面目若何？在此，借用西泠印社理事余正先生的诗【题灯光冻石】作答：
春雨初足，明泽凝脂。
云烟淡月，如幻如诗。
天地造化，精华聚斯。
不敢久视，恐若相思。
不解石之缘
石都青田，是夏可承出生成长的故乡。
而夏可承与青田石结缘，对青田印石品种的收藏，可追溯至上世纪50年前。记得上世纪70年代初期，进入青田石雕厂当学徒，开始喜爱迷恋上青田石。虽然，当时的月薪只有9元钱，但有石头做伴，日子过得充实而快乐。从那时开始，一发而不可收，与青田石未曾有须臾分离。
春去冬来，在收藏品玩青田印石过程中，虽苦累相随，艰辛备尝，但人石相依、人玩石、石玩人，始终初衷不改，乐此不疲。石无言，但充溢灵性，石能养性冶情，石可言志抒怀。
回望展厅，如此全面的收藏，源于夏可承数十年来的坚持与坚守。1983年春节，他去澳门的乡贤陈先生家拜年，在其客厅壁柜中发现一方在灯下散发着幽光、充溢灵气的青田印石。只见夏可承端详这方印石，陈先生笑着介绍说：这方印石，是祖籍山口的著名律师林笑云之父，在解放初期送给他的，30多年来，一直放在这。你是青田人，若喜欢，就送给你，也算是物尽其用。
「我推辞不受，他执意要送，实在过意不去，遂拿了两件青田石雕作品与之交换。」夏可承面对这方印石，心中总会涌起一种复杂的情愫。得到并欣赏美石时，身心虽然愉悦，但过程往往充满艰辛。有时匆匆赶到矿山，攀峻岭爬矿洞等超负荷体力支出之外，还要耐饥饿、顶烈日、冒严寒，或蚊叮虫咬，让人心神俱疲。
从上世纪70年代开始，夏可承每年都要往内蒙古大草原深处的巴林右旗、浙西北高山峡谷之间的昌化、福建寿山的各个崎岖矿区相石淘宝，在故乡青田各个矿区，甚至是每个矿洞都留有他的身影。有时为了一块珍稀的石头，在条件简陋的矿区一待就是半个月，每块石头都倾注了他无数心血。
「即便如此这般，有时还要空手而归，令人沮丧不已。」有时，夏可承为了得到一块精良的原石或一方喜欢的印石，三番五次找人商谈，直至得之而后心安。有时，为了一方极品印石，不惜貂裘换石，以高出市价数倍的价格，得之而后快。「窃以为，极品印石，大多是百年一遇的瑰宝，遇见即是缘分，得之则是爱石之人的荣耀。」
对待好的印石，夏可承的信念是：宁可选错，绝不错过。在这方面，有过失之交臂的教训。有时，看中了一方精美优良的印石，因价位、气韵等客观因素未能及时谈妥，稍一犹豫，隔日再去时，已被他人购走。面对此情此景，心情别提有多懊悔了。有时，为了一方极品印石，不惜貂裘换石，以高出市价数倍的价格，得之而后快。
从20世纪七八十年代以来，几乎每一个时代，夏可承都保留了最有代表性的精品。而那些石雕精品，有的是他亲手完成，有的是他构思后交请石雕大师完成。青田石雕界国家级大师大多与他有过愉快的合作。它们无一不是多年的心血凝聚而成。有时候面对一块奇石，可能要构思两三年。而雕成一件(套)精品，则耗去的时间是几年甚至是十几年，如重达6300公斤【天门】历时5年完成；一套【田园风光】历时10年完成；一件【华山飞流】历时半年多完成；一套【中国功夫】历时2年完成……
夏可承说，青田石雕最大的魅力是天然多样的色彩，清刚细润的质地，利用这种天然的颜色雕出的作品，是任何艺术品都无法取代的；还有就是通过民间长期的手工艺术，石雕镂空，使石雕神完气足、通灵飘逸、刚柔并济精致到极点。每得到一块好的石头，就要根据它的质地颜色构思作品。
原石奇石，是无声的诗，是立体的画。青田石品种繁多、色彩丰富，其原石以质细、形奇、纹美、意妙来展示本真之美、天然之趣。夏可承珍藏的原石门类众多、琳琅满目，有松花冻、红泥冻、封门雨花、红花冻、千纹石、红星、满天星、封门青、枝纹石、五彩石、山炮绿、猪油冻、蓝带、黄金耀、冰花等等，每一块石头都能让人玩味无穷。
新世纪新时代，国宝灯光冻光耀千秋。
