乾隆曾专门写诗，赞美薄胎玉器：「薄遏片刻铢，轻于举鸿毛，在手疑无物，定睛知有形。」
这便是由于将它拿在手上，轻巧如浮云一般，侧面证明了薄胎作品「空、飘、细、巧」的特点。
薄胎这一工艺在唐代就已经产生了。
在古代，玉雕师能将作品做到1-2毫米左右的厚度，那么到了现代，薄胎工艺最为极致者，可达到0.5毫米的厚度，是一项极为细致且具挑战性的工艺。
因为薄胎玉器薄而轻，放在水上会飘，不会沉入水中，还被人称为「 水上飘」 。
薄胎雕刻 工艺难度大，技术性强 ，薄胎的坯体薄，制作过程中极易破裂，这就要求玉雕师有高超的操作技艺和心理素质。
「抚外影瞻内」，就是说从外面就能看到玉器的里面，这就是薄胎玉器的魅力。
要达成「透亮」的效果就必须要「掏膛」，将实心的玉料掏空，并且保证玉器周身只有一两毫米，也正是因此，致使薄胎工艺的作品在古代少之又少。在乾隆的诗中就能证实这一结论。
乾隆年间，乾隆曾写过800首赏玉诗，其中关于薄胎玉器的却只有60首，由此可见薄胎工艺的难得！
薄胎工艺的魅力就在于，将玉石雕刻得薄如蝉翼，却还能在其上雕刻水墨画一样的纹饰。
在光影下更是能够感受到这一工艺的震撼之处。
薄胎砚屏典范，名师代表作
玉必有工，工必有意，意必吉祥，在中国传统纹样中，松树、仙鹤均有长寿之意，二者合一具有「松龄鹤寿」的吉祥寓意。
此件薄胎作品由和田玉一细青玉雕就，玉质细腻油润，方可雕琢如此精巧题材。
整体玉色清新雅致，加之体量大，为和田青玉之上品。
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