中国雕版印刷术发展至晚清民国，逐渐被西方发明的印刷术所取代，石印术就是其中之一，还有珂罗版、影印本等都曾在晚清民国大胜一时。石印术由于制版便利，成本低廉，适合大规模生产被大量使用。至清末最盛再到民国逐渐衰落，后逐渐被影印本所取代，经历了一段简短的历史兴衰进程。
民国上海文明书局石印本【笔记小说大观提要】
以晚清上海出版机构为例，石印术约占到当时总出版机构的三分之二：
「根据史料、档案及有关目录统计，自鸦片战争以后至民国前，在上海有出版物可查的书局至少近三百家。又根据这些书局的出版目录，以及现存出版物的最早时间统计，其中在光绪二十年（1894）以后出现的石印出版机构高达二百多家，以铅印为主的书局约四十多家。」——杨丽莹【清末民初的石印术与石印本研究——以上海为中心】
可见，石印本在中国出版史上曾留下浓墨重彩的一笔。今整理石印本鉴别的方式，以飨书友。
我国第一台石印机
关于石印本鉴定的研究成果，专著有杨丽莹【清末民初的石印术与石印本研究——以上海为中心】，一书中并未涉及石印本鉴定鉴赏。其余研究则散见于古籍鉴定章节，今参考黄永年【古籍版本学】，李清志【古书版本鉴定研究】与刘玉才、陈红彦【古籍鉴定与保护】，参考笔者所见一些实物石印本，进行总结和归纳。
石印本的发明人是捷克人阿洛伊斯·塞内菲尔德（Alois Senefelder,1771-1834）于西元1796年发明，即是清嘉庆元年，并于光绪二年（1876）年在我国引进使用。石印本又分为手工石印与照相石印。手工石印，顾名思义一是直接描绘制版法，二是在其他材料上先形成划线，再将此画线移至石版面。
民国澄衷学堂石印本【板桥先生真墨】，白纸抚印，纸上有油墨渗出。
在照相机发明以后又发明照相石印，可以放大和缩小书版，成本降低，比传统雕版大大提高了生产效率，后来又发展到套色石印。
石印本是平板印刷，用的墨是油墨，原理是油与水互相排斥的特性。在平滑的石板上绘制图文并形成亲油膜层，在空白处形成淸水膜层，并通过对版面供墨、供水，图文部分吸油抗水，空白部分吸水抗油来进行印刷。
民国石印本【绘图今古奇观】
一般石印本有以下几个特征，可供参考：
民国石印本【绘图今古奇观】，墨色纯黑，边栏规整。
墨色：
石印本用的是油墨，油墨的特性，墨色无深浅，皆极其均匀，乌黑醒目，但墨色浮于表面。早期的技术由于油墨适配不佳，字体及边栏，常有如黑影般淡褐色的油渍。
民国上海文明书局石印本【影谈】，字体手写，馆阁体，蝇头小楷大小。
字体：
石印本的字体大多是手写的小楷书，大多是蝇头小楷，甜熟柔美，无刀刻痕迹，笔画显得偏厚实，字字相连，少有空隙。在图画上，即使笔画纤细如丝，也能清晰的表达。
民国上海文明书局石印本【影谈】，板框规整。
板框：
一般石印本为了获得成本优势，版面比原刻小，影印时边栏要修饰，整体看上又整齐又墨色浓黑。
民国上海文明书局石印本【影谈】，机器纸，表面光亮，不耐保存，酥脆坚硬。
用纸：
石印本大多使用当时生产的机器纸，单面光滑，与手工纸有区别。纸张背面，石印本透墨轻，墨色均匀，无刷痕，但木板刷印正好相反，透墨重，墨色不均匀，有刷痕。
民国上海文明书局石印本
开本和内容：
由于石印本的造价低廉，大多开本较小，以巾箱小本为主。内容以大众喜爱的小说、字典等如三国演义、水浒传、西游记、康熙字典等为主。
晚近西方传入中国的印刷技术，还有珂罗版、影印本。其中不同，艾俊川有【珂罗版与石印本的鉴定】一文，不做赘述。
2024嘉德春拍，石印本、影印本以及珂罗版价值不高，主要有名家题字。
石印本由于出现的较晚，相较木板雕印造价成本低廉，存世量大等因素，在古籍市场上一直处于金字塔的稍低端，近几十年都没有大的起色。拍场上稍高价值的石印本，大多是有名家题跋，属于名家赋能。
