第一话
第一话设置了三个谜题：1、千反田被反锁；2、钢琴教室女鬼；3、女郎蜘蛛便签。千反田被反锁是一个很规范的本格推理谜题，推理出答案的条件在答案揭晓之前是给足的，虽然本格推理似乎并不排斥对常识的省略。当然动画的表现形式与文字应该不太一样，有时间可以去看一下对于校工、钥匙这些关键线索原文是怎样进行强调的。钢琴教室女鬼也是不排斥常识的本格推理，只不过对于今天的人来说可能难以理解什么录音机的闹钟功能之类的。女郎蜘蛛便签包含了两个问题，第一便签在哪里，第二折木为什么要编这个故事，当然这是基于动画提出的问题，因为动画给了折木表情的演出，显示出这有猫腻。便签的位置更像是一个基于最危险的地方最安全的心理因素推理，似乎与折木基于心理原因编这个故事避免跑去音乐教室暗合。
日常生活中的小谜题是米泽在冰菓和小市民中喜欢用的引入手法，可能也没有什么暗示，也看不出对于后续人物塑造和主要剧情的铺垫作用。钢琴教室女鬼更是看不出作用，尽管这是个令人过目不忘的题目；女郎蜘蛛会便签是第一话的落脚点，彰显了折木的节能主义和目前对千反田的矛盾态度。相对已知答案的钢琴教室女鬼问题，编造这个谜题在常人看来无论如何是更为麻烦的。那么，折木究竟是觉得去一趟钢琴教室麻烦，还是觉得这一段路程里无法避免的和千反田待在一起的时间麻烦？
动画无疑是对文字作品的再创造，千反田变成花妖、钢琴教室女鬼的恐怖氛围无疑是给原本很日常的作品增加的奇幻色彩，也许是对灰色变成蔷薇色这一主题的一种阐释。折木初遇千反田的色温变化则是色彩变化的明牌了，让人想起两年后玉子爱情故事饼藏第一次告白时那种「温度上升」的色彩变化。花妖的花究竟是哪种我暂停看了半天弹幕也没看到有人提到，也许是单纯的喜好，也许是花语另有含义，让人想起秦野宗一郎提到的武本在冰菓OP最后那个野花的镜头留下的谜题。如果武本尚在，也许2022年冰菓十周年的时候，会在anibaka上发帖提一嘴吧。
第二话
相比第一话密集的三个谜题，第二话完整的谜题只有校史借阅这一个。同样是一个类似于第一话千反田被反锁的标准本格推理，在谜题设计上中规中矩，谜底揭晓前，借阅人是同年级隔壁班的不同女生、短时借用不是用来看的、沾染了类似稀释剂气味的几个条件已经给明，否决了留暗号之类的都市传说的可能性，当然如同第一话一样需要读者了解日本高中校园的一些常识。当然我觉得这个谜题的引入不如第一话里当意识到千反田被反锁的时候已经身处谜题之中那样来得高明。
相比女郎蜘蛛会便签，这个谜题似乎也对情节和人物塑造没什么特别重大的意义，我觉得这个故事里所展现的人物关系、个性特点等等换一个故事也能塞进去，不像女郎蜘蛛会便签那样卡得严丝合缝。也许「书不是用来看的」暗合了后面隐藏在【冰菓】里的往事；也许单纯因为米泽是一个喜欢书喜欢画的人，既然要找社刊，要引出糸鱼川老师这个关键人物，那何不让主角们等上半个小时，作者发挥一下让这个故事多染上一些他自己的味道呢？
平淡的故事倒是能给动画的创作者更自由的发挥空间，这个谜题的分镜表现相比第一话明显天马行空了许多，当然因为重点还是在人物关系和后续情节的承接上，所以谜题之外的演出也不可忽视，甚至于给糸鱼川老师的那几秒无声的镜头。
题外话。我们科室的办公室在一楼，但午饭后在卫生间经常能遇到二楼、三楼的同事，一楼的卫生间通常既挤又脏，况且从办公楼入口进来，是先到电梯，再到卫生间，我困惑了很长时间为什么总能遇到他们。直到有一天闻到了他们身上的烟味，我才想起来在办公楼另一侧是我们这栋楼唯一的吸烟点，而根据我们公司的规定，在吸烟点以外的地方抽烟是要算违章的。抽完烟，上厕所，再坐电梯，可以出了电梯直接回办公室而不必再绕到二楼三楼的厕所，似乎这样解释就合理了。
第三话
第三话是个抽烟的谜题，也许上一篇结尾处的题外话写在这里比较合适。好像有种说法是好的推理故事要是意料之外、情理之中，从这个意义上来说我很喜欢这个谜题。给出的条件，当然还是包含常识，有红外探测器、反锁、除臭剂、蹭手指、开窗、风扇、忌惮乱翻等等，不过我记得小说里说了神高的教室不能从内部锁上，不知道这里是怎么解释的，也许是说内部锁上了从外面也能用钥匙打开。警戒周围反锁门做一件需要掩盖气味的事情，在我看来也许是在吃火锅——毕竟国情不同，我印象里高中同学们抽烟还是去卫生间的比较多。拆解一下这个谜题，它包含了两个问题：1、社刊在哪里；2、远垣内为什么不配合。问题2是重要的着力点，作者布置了一堆线索，还写了精彩的对峙情节；对于主角们更重要的问题1倒是通过排除法简单排除掉了，也就是在生物教室里找了一圈都没找到，那必然是在没找的地方。折木有没有诈远垣内的必要？也许请他帮忙找，找到了通知古典部也未尝不可。诈远垣内似乎在逻辑上只能起到确认他把烟藏在哪里的作用。这么看来不是很节能了。
米泽在进入主要的谜题即【冰菓】背后的隐情之前，写了若干小的谜题作为铺垫，而且穿插在了主线情节的推进中，这大概是高明的。眼花缭乱的读者在小谜题中大概会忽略主线相关的线索，到真正进入主线时自然会意料之外情理之中了；这也是对故事整体节奏的把控和人物形象的「小火慢炖」。第三话结尾折木还有个令人意外的举动，千反田将往事认为是不可追求之真相的时候，折木不是节能地表示同意而是说这是时间另一端的古典，大概是已经把千反田的事情当做了非做不可的事情。
第三话的演出是太子，我很喜欢开头折木的幻想时间，钟摆停顿的那一下令人拍案叫绝；小千反田刨坑倒是没懂是什么意思。太子的风格可说奇谲，不过他喜欢的紫罗兰虽说是个架空世界但好像又并不适合奇谲的演出风格，境彼是个魔法世界但也说不上适合这种风格，可能反而是中二病和冰菓适合加些想象力爆棚的东西，令人感慨。
题外话，回看上一篇的题外话，我好像在自己没有意识到的情况下说明了我自己不抽烟的事实，感觉有点意思。
第四话
第四话进入主线，谜题是四十五年前——改编动画时把时间线放在了2011年而非原作出版时的2000年代——关谷纯身上到底发生了什么。今天查了下本格派相关的介绍，据说本格派和新本格派的主要区别就在于本格派是先造密室再杀人，新本格派是先杀人再造密室，大概是说不拘泥于本格派推理那种作者和读者的智力竞赛，而是通过叙事手法上的技巧误导读者，达成反转之类的情节，从而让作品更具吸引力。古典部系列的第一个主线故事冰菓和第二个主线故事万人的死角，折木给出的都是错误答案，也许是新本格派风格的影响。第四话是在「造密室」，给读者/观众错误的答案。米泽似乎非常喜欢基于文字的推理，所以主角常常会处于由文字构成的密室中，现在折木等人也只有手上的故纸，按照原作三十年的时间跨度，在他们身边找一些当年经历过此事的故人其实应该并不难。千反田提供的线索有：1、前一年的文化祭附近关谷被开除了；2、叙事者认为关谷的事情被歪曲了；3、关谷是牺牲品；4、关谷命名了冰菓。最关键的线索「并非英雄传说」一开始就因为是主观看法而被摘出去了，「冰菓」的意义也「今天先不讨论」，于是密室的门现在被锁上了。摩耶花拿到的【团结与礼炮】是关谷被开除一年后的，实际上作者的记录应该是有一定程度歪曲的，因为知道内情的古典部的记录大概会更可信一些，也就是说这里提出的关键线索——关谷纯领导了六月份的斗争——不是完全可信的，或者说与【冰菓】第二期的线索是有矛盾的。总之额外又引入了一个6月份的时间点。里志的神高月报提供的线索是6月的事件没有发生暴力行为，但事情影响到了所有学生。折木的推理用到了校史中记录的校长讲话、文化祭研讨会和【冰菓】第二期文化祭如期举办5天之类的新线索，得出了关谷领导学生和校方对抗，然后被秋后算账开除了的结论。如同万人的死角故事中折木对绳子的忽略一样，【冰菓】第二期序言里作者的主观感受完全被忽略了，这是一个经不起推敲的结论。同时也可以看到，米泽的手法是给的线索多于主角用的线索，对于一个推理故事的构筑来说，主角没有用到的线索其实就是解开故事的真相所在，他利用主角的行为对读者作出引导，以此来在遵从十诫的前提下实现结局的反转。
女郎蜘蛛会便签时的折木遵从了自己的信条，没必要去的音乐教室坚决不去，有必要挡开的千反田就编个瞎话挡开，这里有没有必要其实都是对他自己而言的；小说里在折木接受千反田的请求时，折木有个「对他人来说非做不可的事也算是非做不可」的独白，第四话在他闯了千反田的闺房时表达了这个意思，然后就是厕所悟道，虽然悟了个错的，但也许这就是人物成长的重要一步。
如上一篇所说，米泽的文字密室给了动画创作者十分宽广的发挥空间，本话也是如此，完全基于文字的推理，适合演出发挥想象。当然看起来河浪的想象力似乎比较一般，不过他把四段推理从一个黑白的轮廓变成了最后的清晰图景，也算是花了心思。
第五话
本话是第一个故事的收束，本格推理的「情理之中」也通过收束一些前文的小细节来体现，比如道馆老旧等等。推理的内容实际第四话已经给全了，没用到的线索就是关键，所以感觉没什么好说的。另一方面说来惭愧，这一话看得比较沉浸，情感大于理性，基本上就很难思考了，甚至我都说不上木上这一话哪些演出令人印象深刻，只管沉浸就好了。
相比推理的收束，第五话这部分内容有点像是由述转作，抒发米泽对日本左翼运动、折木的节能主义以及青春那淡淡的哀伤的一些看法了。这对于读者来说可能比单纯的推理更重要，可能近于「社会派」了。但是社会派的麻烦之处就在于你要了解它的背景，这方面我知识实在是有限，也不是我三刷的主要目的所在，只好略过了。
后面两话是短篇，估计推理的设计会占大头，期待一下。
第六话是米泽喜欢的文字类谜题。福尔摩斯的第一个故事【血字的研究】，苏格兰场的那个侦探把RACHE理解成没写完的RACHEL，而福尔摩斯指出那是德语的单词复仇。这一话可以称为「石墨字的研究」——可惜铅字被用来指代印刷作品了。米泽喜欢文字类的谜题，而文字类的谜题也有不同，比如基于文字内容的谜题——库特莉亚夫卡的排序就是这种；本篇则是少见的基于文字形式的谜题，甚至是「文字形式的形式」，因为尾道的笔记并没有被主角们看到。说无聊的话也许这个谜题本身比较无聊，但它的题材无疑是独特的。这个谜题的推理似乎是用了排除的方法，排除了旧书、粗心等原因，加之里志提供了D班已学过值域的线索，折木做出了基于文字形式的结论。吐槽一下除非这老师只教代数不教几何，不然我搞不懂为啥他不写大写字母。
说起来看了六话下来，感觉通过谜题塑造人物形象的，好像只有女郎蜘蛛会便签比较明显——只有在那个故事里折木有得选，后面都是被千反田控死了。
这话的演出很有意思，推理过程基本上是借用那盒饼干完成的，不像前面几话是完全跳出当下现实的一些东西。坂本一也是这种风格吗？不过作为过渡回，换换风格倒也不错。
第七话
夏天、祭典、姐妹，令人想起祇园祭上相认的千重子和苗子。相比第六话的形式谜题，第七话似乎更「社会派」一些。空房间、太鼓声、嘉代穿浴衣跑出门、姐妹关系、下雨等线索都是足够的，也没有误导性的叙事，大概是比较正统的本格推理。
既然更「社会派」，显然重点就不在推理本身，而是枯芒草的三重含义上了。谜题中的幽灵为一，千反田想象的姐妹关系为二，折木通过这次的事件推理的姐妹关系为三。始现真身的枯芒草倒是感觉意义不是祛魅而是姐妹关系的复杂性，幽灵不仅仅指假象，还有片面。古典部的很多故事都在讨论人际关系，或者说怎样与人相处，也许这是千禧年后的社会派所关心的问题。
千反田脸上写字我觉得是恶趣味了，虽然也许有「脸上写满了期待」的字面意义，也暗合后面梨绘喜欢在自己的东西上写名字，但是这么好看的一张脸上乱涂乱画我是看不得。这一话是经典福利回，内海就是不一样，男的女的直的弯的她都让你看个爽，功德无量。
