誠軒24春拍·瓷器工藝品丨清康熙青花釉裏紅花卉紋蘋果尊

2024-07-18收藏

康熙一朝在清代陶瓷史上舉足輕重，堪稱承前啟後、繼往開來。其中小巧精致的文房用器以造型奇巧、釉色秀麗、制作精良而著稱，備受後世追捧。

小編今日給大家帶來小巧精致的文房陳設之瓷，後半部份內容有相關拍賣數據！

Lot 535 清康熙青花釉裏紅花卉紋蘋果尊款識：「大清康熙年制」六字三行楷書款尺寸：9.8×7.2cm. Wide×High

康熙一朝國力漸趨強盛，官窯燒造從復蘇走向繁榮，為以後雍乾兩朝制瓷水平邁向頂峰奠定了堅實基礎。此時期精巧秀美的文房用器不僅品類繁多，而且藝術品位不凡，歷來備受鑒藏家青睞。

拍品器形小巧圓潤，盈手可握，因形狀酷似蘋果而得名。胎骨致密潔白，釉面光潤。口沿飾纏枝蓮紋，腹部繪四組團花，分別為牡丹、菊花、茶花、蓮花，均花容飽滿呈盛放之態，枝葉則卷曲多姿，脛部飾蕉葉。釉裏紅發色均勻妍麗，與青花弦紋相映成趣。

故宮博物院藏清康熙釉裏紅折枝花紋水丞

蘋果尊為康熙官窯首創，夙為名品，成書於清末的【陶雅】即稱之為「珍玩」。據相關陶瓷史研究成果，此一品種與豇豆紅、天藍釉等文房用器應是在康熙二十年至二十七年間燒造，開清宮禦瓷文玩之先河。

釉裏紅創燒於元代，受燒成溫度和窯內氣氛影響較大，故燒造難度極高，明永宣時期臻於成熟，明中期後漸趨衰落。康熙時期景德鎮窯業復興，許多在明代晚期沒落的品種重新煥發生機，釉裏紅即為其一。

談康熙宮廷禦用文房佳器

自明季烽煙四起至康熙二十年（1681）三藩之亂初平，社會動蕩不安，手工業陷入低潮，景德鎮制瓷業概莫能外。順治十一年、十六年分別奉旨燒造龍缸、板欄，皆不成，可見當時窯業百廢待興之狀態。

進入康熙朝，情況開始有所好轉，然而好景不長，康熙十二年（1673）三藩亂起，戰火綿延，景德鎮「窯戶盡失其資，流離徙業，余廛悉售外籍，業窯者十僅二三」，直至鎮內局面大定後逐漸恢復。

康熙帝於十九年頒旨燒造禦瓷，並派遣官員赴景德鎮駐廠督造，窯業迎來復興，開啟了康熙、雍正、乾隆三代瓷器品種豐富、胎釉精細、裝飾多樣的繁榮局面，是繼兩宋和明代早中期之後中國陶瓷史上的另一座高峰。

康熙一朝在清代陶瓷史上舉足輕重，堪稱承前啟後、繼往開來，許多在明晚期衰落的品種重新煥發生機，如受窯溫、氣氛影響極大的銅紅釉和釉裏紅，此外，禦窯廠還在仿永宣品種的基礎上，創燒了豇豆紅、天藍釉等名貴釉種。至於器形方面，不僅有大氣端莊的陳設用瓷，小巧精致的文房用器更以造型奇巧、釉色秀麗、制作精良而著稱，備受後世追捧。

文房用瓷的發展與興盛，與康熙帝本人息息相關，他認為「雖古聖人，豈有生來無所不能者，凡事俱由學習而成」

此一時期燒造的官窯文房用器，種類豐富，名品叠出，如青花釉裏紅聖主得賢臣頌筆筒，既突顯皇帝求賢若渴之心，又對映士子對名利的向往。而豇豆紅釉蘋果尊、太白尊、鏜鑼洗、印泥盒、柳葉瓶、萊菔尊、菊瓣瓶、蟠螭瓶，或有明確文房功用，或為案頭陳設，釉色瑰麗多變，為康熙一朝獨有，素稱雋品。

故宮博物院藏清康熙豇豆紅釉印泥盒

僅就器形而言，上述各品種中太白尊、蘋果尊最為獨特。太白尊口小肚大，因似詩仙李白的酒壇而得名，腹部暗刻三組團螭紋，大部份為豇豆紅釉，也有少量白釉器存世。蘋果尊也因其形而名，肩部豐滿，整體造型渾圓，而尺寸較小。

從傳世品來看，雖有多個品種均稱為蘋果尊，但不同造型有與之搭配的專屬釉種，如帶短頸的矮扁形蘋果尊，多施天藍釉，釉面肥腴溫潤，呈色勻凈淡雅，柔和無瑕；

形圓潤的蘋果尊，則以青花釉裏紅團花紋為飾。此外，另有釉裏紅五彩花卉紋水盂，外壁僅繪折枝花卉自脛部向上生發，生機盎然，襯以大面積留白，氣息雅致脫俗。縱觀此類為後世所稱道的禦窯文房珍品，整體風格文雅簡約，或為豇豆紅、天藍釉、豆青釉、白釉等單色釉品種，或紋飾清新素雅，反映了康熙皇帝對書齋格調的審美偏好。

南京博物院藏康熙釉裏紅加彩薔薇紋水盂

康熙時期的禦窯文房用瓷，實用性和觀賞性達到了高度統一，體現景德鎮禦窯廠制瓷的高超水平。據相關研究成果，以豇豆紅、天藍釉、釉裏紅為代表的無圈三行六字款文房器約燒造於康熙二十年至二十七年間。除得益於臧應選等駐廠官員的嚴格把關外，曾供奉內廷的漢軍旗人劉源亦功不可沒，【清史稿】及劉廷璣【在園雜誌】均稱其曾呈進瓷樣，「參古今之式，運以新意，備諸巧妙，於彩繪人物、山水、花鳥，尤各極其勝。及成，其精美過於明代諸窯。」本場拍賣的康熙釉裏紅團花紋蘋果尊，器形渾圓小巧，釉質溫潤如玉，四組釉裏紅團花紋發色皆明艷均勻，實為康熙禦窯文房用器之精品，值得珍視。

小編給大家帶來最近來拍賣場上的蘋果尊！