在中國陶瓷的發展史上，琺瑯彩占據著非常重要的地位。在清代康熙晚期，康熙皇帝將將銅胎畫琺瑯的技法，移植到了瓷胎上，從而燒制出了全新的彩瓷品種，也就是琺瑯彩了。到了雍正時期，琺瑯彩的燒制更加精美，特別是在乾隆時期，產量達到了最大。然而，在乾隆朝以後少有制作。這也讓許多藏家認為，琺瑯彩只有康雍乾三代。
然而，事實上，在民國時期，特別是民國三年成立的古物陳列所，分別展出清代宮廷舊藏琺瑯彩瓷之後，立刻引發了不少人的d摹古，特別是集中大量的人力物力財力，仿制康雍乾三朝的琺瑯彩瓷。在今年上海仲軒春拍中，有一件民國時期琺瑯彩課子影像耳抱月瓶，堪稱同時期琺瑯彩中的精品力作。
在這件瓷器中，采用了開窗式的設計，但圖案卻是傳統的中國人物，展現了當時在瓷器燒制時，中西合璧的特點。同時琺瑯彩結合青花的工藝，也深得康雍乾三朝的精髓，其無疑將成為今年春拍中的一匹「黑馬」
