戰鼓雷鳴的2024北京春拍鏖戰正酣！ 業內30年資深拍行北京翰海全面發力、勢頭強勁！ 作為國內成立較早的拍賣企業之一，本次 北京翰海2024春季拍賣會 將於6月25-27日在北京國際飯店主樓隆重新開機幕，其中6月25-26日預展， 6月27日正式拍賣， 為藏友們呈現 「近現代書畫」、「古代書畫」、「古董珍玩」三大專場，逾1310件精品，品類豐富、品質整齊，從收藏級佳作到估價親民的精致小品，陣容不容小覷！
本季翰海春拍立足精耕的中國書畫、古董珍玩傳統板塊，在各大專場呈現令人矚目的藝術珍品：
▌古董珍玩
■ 「潤色-清代單色釉瓷器」專題，帶來紅釉、窯變釉、藍釉、青釉、白釉、茶葉末釉等一眾精品， 奇趣盎然、極具韻味，描畫出了清代單色釉瓷器發展與演變的藝術脈絡！
■ 國有文物公司舊藏 清粉彩九桃紋天球瓶 寓意吉祥、保存完好、質地飽滿，當屬一件品級優越的禦窯珍品，且是首次現身拍場；
■ 清雍正鬥彩仙人乘槎紋盤 玲瓏雋秀，是典型的祝壽題材，構圖別具一格，是難得的雍正官窯鬥彩佳器。
▌中國書畫
■ 備受乾隆皇帝喜愛的詞臣畫家董誥 【北海營邱圖】 ，上鈐「乾隆禦覽之寶」；
■ 「清初畫聖」 王翚博取宋元各家精華之 【夏山圖】 ，蒼古秀潤、恬淡寧靜；
■ 「四王」首席山水畫家王時敏力作 【山水】 ，筆墨氣韻清曠老練；
■ 汪承霈 【秋色秋聲】 寓意喜慶吉祥，詮釋了乾隆時期宮廷繪畫的審美特征；
■ 「四溥」之一溥僴的典型作品 【秋原奮鬣】 等亮點作品，可觀可賞、不容錯過！
■ 丁元先生珍藏專題， 匯聚22件來自京津地區諸家名作。
中國書畫
中國書畫市場，一線名家作品價格體系已基本穩定，而二三線藝術家中，特殊題材的、具有代表性的精品佳作，往往也能創出佳績，另一個就是出處良好、未曾露面、存藏周期長、換手率低的作品，往往成為拍場「黑馬」。 本季翰海2024春季拍賣會，中國書畫兩大專場將推出近千件作品，陣容整齊、估價適中。
要說拍賣市場上「中國書畫」板塊裏名副其實的「頂流」，近現代書畫可謂當仁不讓，縱觀每年春秋大拍近現代書畫的拍場表現，可以說它是發揮穩定的市場「硬通貨」。 本季翰海春拍近現代板塊匯集趙樸初、齊白石、張大千、吳昌碩、黃賓虹、李可染、王雪濤、溥僴、黃永玉等諸家珍品，其中不乏來源清晰、質素上乘且估價較低的佳構。
其中，文藝大家丁元珍藏京津地區書畫作品專題尤為矚目， 帶來22件來自京津地區的黃胄、王雪濤、溥佐、孫其峰、趙樸初等多位著名藝術家的傑作，翎毛、花卉、山水、人物等題材豐富多樣，下面邀眾藏友細賞。
Lot 66
溥僴（1901-1966) 【秋原奮鬣】
紙本/立軸
1946年作
鈐印： 溥僴長壽
款識： 丙戌荷月中浣，以為誌成先生雅正，毅齋溥僴寫。
66×34cm 約2平尺
估價：RMB 15,000-25,000
溥僴，字毅齋，號松鄰，襲固山貝子爵。自幼受家庭熏陶勤習書畫，擅繪山水、花鳥，尤以鞍馬最為傳神，其父載瀛及兄弟溥伒、溥佐、溥佺都是畫馬高手，並稱「四溥」，是 清代宮廷鞍馬畫的延續，融合了李公麟、郎世寧的風格。 1925年，溥僴與溥儒、溥伒、溥佺、關松房等發起成立「松風畫會」，松風畫會以勁松品格為宗旨、以鬻畫為業，與湖社畫會、中國畫學研究會、宣南畫社等形成了京津畫派的基礎。
此幅【秋原奮鬣】為溥僴的典型作品， 畫面中男子身著唐式衣冠，手牽韁繩，紅、白兩匹駿馬在秋天的郊野遊憩。畫家以準確、細勁的線條勾勒駿馬輪廓，並暈染出皮毛質感和明暗關系， 深受清宮郎世寧融合中西的寫實風格的影響； 配景山水林木層層推開，湖水平靜，細草輕沙，樹木蒼翠，坡石嶙峋，遠山簡淡縹緲。
近年的古代書畫市場可以說熱度與實力並存，不僅高估價拍品能掀起競逐高潮，部份中低估價作品也是高溢價成交，升值空間廣闊！詮釋著古代書畫作品作為投資的超高保值性。 本專場古代書畫集結王翚、王時敏、汪承霈、董誥、王文治、張瑞圖、藍瑛、劉墉等明清大家作品，古意盎然、集萃而成。
Lot 868
董誥（1740-1818）【北海營邱圖】
紙本 立軸
174×83cm
鈐印： 臣誥敬畫
款識： 李鹹熙自寫北海營邱圖。臣董誥敬臨。
鑒藏印： 乾隆禦覽之寶
估價：RMB 1,500,000-1,800,000
乾隆對詩詞書畫及古物珍玩近乎癡迷，其在位期間宮廷繪畫空前發展與壯大，出現了一批具有進士出身和文官身份且擅長詩文的詞臣畫家——不同於傳統宮廷畫家，詞臣畫家往往是身居要職的朝臣，他們的創作思想和繪畫風格在清代宮廷繪畫中起著一定引領作用，董邦達、董誥父子是其中最具代表性的畫家。
董氏父子作品既能迎合皇帝喜愛的盛世升平氣象，又有文人畫家追求的幽遠意境，他們將文人逸氣帶入宮廷，與清代宮廷畫家的工麗裝飾明顯不同，成為宮廷中雅文化的代表。
董邦達去世後，董誥也像父親那樣「入直南書房」，書畫同樣受到乾隆帝賞識。本作上鈐「乾隆禦覽之寶」，款題「李鹹熙自寫北海營邱圖，臣董誥敬臨」。是董誥奉乾隆帝敕命，臨寫內府所藏李成【北海營邱圖】，畫成，呈皇帝禦覽，鈐蓋「乾隆禦覽之寶」於上。未鈐蓋「石渠寶笈」、「宜子孫」、「乾隆鑒賞」諸印，可能是畫成後不久，即為乾隆賞賜給其他大臣，這在宮中相當常見，體現了皇帝的格外恩寵。
雪景寒林是文人畫家頗為青睞的題材。此作構圖細長，遠景山石嶙峋，坡崖上瀑泉隱沒；中景雪壓寒林，連片的翠竹上也覆蓋著皚皚白雪；近景溪壑曲折，叢林掩映之下，有山居幾間，現於其中，小溪石橋，似能聽到泉水淙淙之聲。在畫法上，勾皴與烘染相結合，以山石上大片留白以示雪意，表現出深山積雪中的尋幽之趣。在意境上，空寂而不荒涼，清新而又渾厚，使觀者仿佛能呼吸到畫中寒濕而純凈清潤的空氣，獲得心曠神怡的審美感受。
作為第二代詞臣畫家的中堅力量， 董誥大量書畫是「進呈禦覽」或「奉敕恭繪」的「臣」字款作品， 而其用於友朋交遊的「文人墨戲」式的作品傳世又數量極少。所以， 收藏、研究其「臣」字款作品，成為解析其書畫的風格演變、文人內涵和歷史地位的重要內容和依據。
Lot 840
王翚（1632-1717) 【夏山圖】
紙本/立軸
鈐印： 王翚私印、石谷子、王翚、石谷
款識： 歲次庚申三月既望，仿大癡夏山圖意。石谷王翚。
惲壽平、笪重光題識
62.5×36.5cm 約2.1平尺
估價：RMB 220,000-300,000
王翚，明崇禎五年（1632）出生於江蘇常熟一個繪畫世家，他秉承家學，自幼酷嗜繪畫，六七歲時便能以蘆荻畫壁，隨意點染，既有生動之意。十五歲拜同縣的張珂為師，學黃公望一派。二十多歲時畫藝得到了王時敏、王鑒的鼓勵和揄揚，聲名馳譽南北。六十歲時經王原祁舉薦，奉旨與楊晉等畫家繪制【康熙南巡圖】三百米長卷。可見王翚在追摹宋元諸家之法的同時，還有很強的寫生能力，運用古人技法，重視師法造化，結合實景，靈活多變。
王翚博取宋元各家精華的同時，朝夕與虞山相伴，探其淩幽，得其勝趣，寫眼中丘壑，學古人而不泥古，形成自家山水面貌。 早年具有清麗深秀的風致，晚年轉向蒼茫深厚。此幅【夏山圖】給人以蒼古秀潤，恬淡寧靜之美。自下而上，層次清晰，結構有序，翠峰高聳，煙嵐環繞，叢林密布，山石之間，一線飛瀑如練，傾瀉直下，蜿蜒的山間小路從茅屋前穿過，一派可遊可居的山水景致。
Lot 842
王時敏（1592-1680) 【山水】
紙本/立軸
鈐印： 王時敏印
款識： 丁酉秋日畫似耿菴老社翁政之，弟王時敏。
96.5×33cm 約2.9平尺
估價：RMB 55,000-85,000
王時敏作為「四王」首席山水畫家，是清初畫壇最重要的人物之一。 王時敏繪畫思想受董其昌影響最深， 他們有著淵源深厚的師友情誼。 在元季四大家中，董其昌最推崇的是黃公望，王時敏因而也最服膺黃子久，多件仿黃公望的作品傳世。
此幅山水是王時敏六十六歲時所作，峰巒起伏，煙嵐飄渺，用筆以蒼潤秀逸，布景以幽深渾厚為主，樹木轉折，石面向背，山形分合，各盡其態。墨色的遠近濃淡，以皴法運之，筆墨氣韻清曠老練，極好的表現了江南草木華滋的形貌，一派平淡天真的景象。
Lot 709
汪承霈（？-1805)【秋色秋聲】
絹本/立軸
鈐印： 承霈、恭畫
款識： 汪承霈恭繪。
78×40cm 約2.8平尺
估價：RMB 35,000-55,000
汪承霈為清乾隆時期書法家和詞臣畫家，官至兵部尚書，汪由敦的次子，父子二人深受乾隆帝器重，書畫作品亦頗得皇帝青睞，多次在其畫中題詩，著有【時晴齋集】。
此幅落款「臣汪承霈恭繪」，可知是獻給乾隆的畫作。汪承霈傳世作品中， 大多為花卉，其次是人物、山水。用色淡雅，工整華麗，有皇家富貴之氣。且受到西畫影響，出現透視、明暗對比等傳統中國畫中未見的技法。 雖然題材多為平常之物，但意趣卻清新脫俗。
此幅絹本設色，描繪蝴蝶、蜻蜓、螳螂、蜘蛛、蚱蜢、蟋蟀等草蟲，細筆勾勒輪廓，再層層暈染，敷色明麗淡雅，栩栩如生。寓意喜慶吉祥，反映了乾隆時期宮廷繪畫的審美特征。
古董珍玩
古董珍玩部份品類繁多、精彩可期，遴選
瓷器、玉器、銅器、佛教藝術品、文房雜項、紡織品等
逾317件精品以餮藏友。包含一批國有文物商店舊藏，來源明確，首次現身拍賣市場。
瓷器部份以明清禦瓷為主，單色釉、粉彩、青花、鬥彩、五彩包羅萬象，
細觀胎質、釉色、紋飾、器型等方面，皆屬上乘、精彩可期，可供藏家細細把玩——例如出自
國有文物公司舊藏的清 粉彩九桃紋天球瓶
，造型精美、燒制工藝大，是首現拍場的生貨，備受市場關註；
亮點專題「潤色－清代單色釉瓷器」
十分吸睛——單色釉被譽為瓷器燒造和鑒賞收藏的最高境界，是瓷器藝術皇冠上的明珠，雖顏色單一，但某種程度上卻讓人體會到「美到極致是自然」的韻味，
本場帶來成就超越前代的清代單色釉瓷器，既有仿古，也有創新，涵蓋紅釉、窯變釉、藍釉、青釉、白釉、茶葉末釉等諸多品類，
可謂件件精彩、值得細賞。
Lot 2122
清乾隆 霽紅釉梅瓶
p9cm
估價：RMB 60,000-80,000
霽紅釉為明初創燒的一種高溫釉，以明代永宣時期最著名，故也名「宣燒」，或名「祭紅」，取其雨過天晴霞霽之色。 由於燒制技術要求高，加之燒制材料短缺，宣德以後便日漸衰落，直至清康熙重新燒制成功，到雍乾時期又重達高峰， 發色穩定，品質極佳。本品唇口，短頸，豐肩，肩以下漸斂，近足處微撇，平底內凹成圈足。造型挺拔俊秀，胎質細膩。外壁施霽紅釉，釉質光亮，釉色均勻純正， 是這一時期的典型之作。
Lot 2135
清宣統 霽藍釉象耳方瓶
p9cm
「大清宣統年制」楷書款
估價：RMB 150,000-200,000
高溫藍釉是古代顏色釉瓷的一種。藍釉中摻入適量鈷料作著色劑，生坯施釉高溫燒制而成。元代景鎮窯始燒，明代藍釉又稱為「霽藍」、「霽青」、「祭藍」等，據【大明會典】載，自嘉靖九年（1530年）起，四郊各陵瓷器皆用「圜丘青色」，即祭天用藍釉器。
Lot 2158
清乾隆 仿汝釉八方瓶
p3.3cm
「大清乾隆年制」篆書款
來源： 日本藏家舊藏
估價：RMB 800,000-1,000,000
宋代五大名窯以汝窯青瓷最受後世稱頌，明清兩代景德鎮禦窯廠均有仿制，其中尤以雍乾兩朝為最佳， 仿汝釉面玻璃質強，光亮瑩潤。單色釉器造型、紋飾往往取意於三代青銅器，仿古之中再加以創新。
本器唇口略外翻，短頸，硬折肩，器以八方為形，造型端莊規整，古意盎然。器身通體施仿汝釉，釉層平滑滋潤，色呈天藍，蒼雅靜穆，且由於釉水流淌，口沿處釉層較薄，極富宋瓷韻致，釉層布滿稀疏開片。底足圓潤而飾黑褐之色，以摹鐵足效果。本品底款以青花篆書「大清乾隆年制」六字款。 為典型乾隆朝，唐英督陶時期的仿古作品。
Lot 2311
清 粉彩九桃紋天球瓶
「大清乾隆年制」篆書款
p3cm
估價：RMB 200,000-300,000
本器直口長頸，溜肩，腹部渾圓，通體內外施白釉，以粉彩描繪桃樹一株，樹幹茁壯，沿腹部蜿蜒而上，九顆碩大飽滿的桃實壓墜枝頭，礬紅繪蝙蝠於枝葉間飛翔，其下靈芝相伴而生。 桃實寓意長壽，紅蝠靈芝寓意洪福如意，紋樣整體喻指「福壽雙全」寓意多子多孫，多福多壽。
桃實飾彩濃厚，運用渲染手法描繪，表現出成熟桃實的嬌艷色彩，其枝繁葉茂，葉有陰陽向背，樹有老枝新芽，描繪自然生動。底以青花書寫「大清乾隆年制」六字三行篆書款。造型穩重端莊，構圖疏朗有致，釉色濃淡相間，繪畫精細工巧。
晚清時期九桃瓶所用粉彩色調濃郁，施彩較厚，在花卉繪畫上，受清代畫家惲南田、虛谷的影響，筆法細柔，層次清晰。 本件天球瓶應為晚清仿古珍品。是仿乾隆時期的典型粉彩器，品相保存完好，是廳堂陳設佳器。
Lot 2234
清雍正 鬥彩仙人乘槎紋盤
「大清雍正年制」楷書款
D15.8cm
估價：RMB 150,000-200,000
此盤敞口，淺弧腹，圈足。胎質細膩，內外皆繪鬥彩紋飾。盤心內繪仙鶴壽星祝壽圖，紅日高懸，祥雲繚繞。一仙鶴展翅高飛，回首張望。壽星老者身著長衫，面容和藹，神情自若，身後童子持槳，奮力劃水。小舟疾行，激起層層浪花，活躍跳脫，一派祥和之氣。盤外壁亦繪靈芝竹石圖案。清新婉麗。足底部雙圈內青花書「大清雍正年制」六字三行楷書款。字型工整有力。
雍窯鬥彩素以彩料清雅、繪工精巧而冠絕一時， 類似畫意還可見張騫乘槎、八仙祝壽、海屋添籌、壽桃靈芝等祝壽紋飾，為康熙、雍正兩朝宮廷壽誕流行題材。 本器玲瓏雋秀，構圖別具一格，將畫意與吉祥寓意巧妙地結合起來，毫無牽強之感，保存完好，為難得的雍正官窯鬥彩器之精品佳作。
