書畫作假，並不是一律以新仿舊，即用新作的畫，透過做舊手段來冒充古字畫。
用本身就是古字畫的作品來作假，也是一種常見的方式。
一幅古書畫，年代是否久遠，畫家名氣大小，決定其收藏價值。畫家名氣雖大，但年代較近，其價值會大打折扣；畫者名氣不大，即使畫作年代久遠，其價值也不高。
因此，作偽者就會想盡辦法，把畫作年代推前，把作畫之人改成名家、甚至大家，以求擡高字畫的價值。
未落款古畫
唐、宋、元時代，繪畫之人往往並不落款，也大多不蓋印章。即使落款，也是落在紙的背面或者書畫裏面的石縫、樹杈之間，而且字型極小。
未落款古畫
針對以上情況，作假者一般采用添款法和改款法。
一、添款法
比如某書畫商買到一幅竹圖，看其紙張，類似明初的，而且沒有款識題跋。如果把款題成宋代畫家，紙張容易被行家識破；如果把款題成清代畫家，那書畫價值必然會降低。權衡之後，把落款題成明代的畫家，比較合適。
明代題誰呢？不能隨便題一個畫家，要先了解明代哪些人畫竹子有名氣。如果隨便題一個人，而此人從來不畫竹子，或者說不擅長畫竹，那就容易露餡，或者是降低書畫價值。
透過研究，他得知，明代朱之蕃是一位畫竹名家，而且是狀元出身，題他的款，既合適，又能使畫作提升價值。
朱之蕃竹石圖
畫家落實了，但款卻不能隨便去題。必須了解朱之蕃寫什麽體，他的別號是什麽，題款的時候是采取什麽式樣，他用的印章有沒有異形圖章，圖章上是什麽字樣，有沒有閑章等等，都需要了然於胸。把這些搞清楚了之後，又要了解現在哪個人寫的字和朱之蕃很相似，然後再想辦法，找到此人為書畫題款。
朱之蕃【臨李公麟履笠東坡像】
題款、蓋章之後，因為是新添的，還必須采取一系列做舊手段，使之與原畫相吻合，絕對不能讓人看出，畫是舊的，而題款和印章卻很新鮮，這就是「一眼假」了。
朱之蕃書法
就這樣，一幅無名古畫，透過添款法，成為名人古畫，即使是精通鑒定的內行，也無法辨識，從而身價倍增。
二、改款法
上面講的是沒有落款的，可以添款。而對於那些有落款，但字型小而簡，隱藏在書畫背面或者書畫內容裏面的，則采取改款法。
比如某書畫商弄到一幅宋代馬塵的山水畫，畫作很好，但可惜的是，馬塵本人名氣不大，世人多不熟悉，哪怕是真跡，此書畫的價值也不高。
畫商經過研究，發現馬塵師承馬遠，這就好辦了。
馬遠【踏歌圖】
馬遠，人稱馬一角，南宋畫院待詔，著名的宮廷畫家，其山水畫極富詩情、意境深遠。如果把馬塵的畫改做馬遠的，那再合適不過了。
馬遠【松溪觀鹿圖】
再看看原款，如果落在極邊緣處，能裁就裁去，如果不能裁，則采取書畫裝裱常用的挖補手法，將原款挖去，再填上新款。涉及具體手法，不能一一贅述，總之，透過改款，改印章，再做舊所改之處，原畫就身價百倍了。
馬遠【秋山放筏圖】
可能有人說，你這樣既挖又補，人家看不出嗎？
實際上，因為古字畫流傳下來，年代久遠，殘缺不全是很常見的。而對古畫進行修補，也是很普遍的，即使發現字畫有修復痕跡，也不能就此斷定是挖補改款。所以，這種「張冠李戴」的手法也就長盛不衰、難辨真偽了。
