五彩為明清時期景德鎮窯的新品種，由宋元釉上加彩的基礎上發展而來。明代彩料中無藍彩，需用藍色表現之處，皆以青花代之，稱「青花五彩」，成為獨特的時代特征，以嘉靖、萬歷五彩為代表。嘉靖、萬歷朝五彩施彩特點是：大量采用釉上礬紅和釉下青花二彩，釉下青花與釉上多種彩相結合，多用黑彩或赤褐色線勾描紋樣輪廓，畫面濃重艷麗。清代五彩以康熙朝最負盛名，除常用的紅、綠、黃、褐、紫彩外，還新配制了釉上藍彩取代釉下青花，金彩和黑彩也廣泛套用，使之色彩更為瑰麗多姿、濃艷奪目。康熙五彩除在白瓷地上彩繪外，還在各色顏色釉器及各種瓷地上施彩，使得五彩瓷器別開生面，別具一格：由於康熙時新創了粉彩，五彩歷史久遠，故而康熙五彩又稱為「古彩」。粉彩的特點是色彩綿軟柔和，俗稱「軟彩」;五彩的色澤明亮，所以康熙五彩又稱「硬彩」。雍正時期，粉彩盛行，五彩趨於衰落，所見多為小件器，畫意較精細，不似康熙五彩粗獷豪放。乾隆以後則基本上不見單獨的五彩瓷器，而多與粉彩、琺瑯彩等並用。
萬歷五彩是指萬歷年間，官窯燒制的青花五彩瓷。也有一些瓷器單純的釉上五彩，由於主要是紅、綠、黃三色，以色釉為地也有人稱為萬歷三彩。
與嘉靖五彩一樣，萬歷五彩也是久負盛名。官窯燒制的主要是青花五彩瓷，也有一些單純的釉上五彩（由於主要是紅、綠、黃三色，以色釉為地，因此也被一些人稱之為萬歷三彩）。
胎質：質堅致密。
釉色：釉面乳白瑩潤。
彩色色調：對比強烈。大紅大綠，濃艷凝重；常用釉下青花作局部圖案和勾勒輪廓，彩色常溢漫出線而使紋飾顯得模糊。
裝飾手法：主要為鏤空和雕塑。器身較多采用開光圖案和鏤空工藝來突出主題。繪畫技法不夠老練，圖案不夠工整，人物比例失調，線條細而繁密。
此件藏品器型規整大氣，胎質看老，色彩艷麗，構圖疏密有致，所繪紋飾清晰，顯得生動逼真。有較高的收藏價值，經綜合鑒定到代精品！
清康熙朝仿有多種萬歷五彩器物，款識文字具有康熙朝的韻味，所仿萬歷三彩盤，款字皆用紫色。清末民初大量仿制明萬歷五彩瓷器，此類器物胎粗質輕，青花色調藍亮，釉面火光太足。近代日本所仿燒的萬歷五彩，胎體透明，青花及彩色過於明艷；其仿萬歷款識卻可以亂真，書體、色調以及釉面等，與萬歷器物幾乎一樣。
萬歷五彩以大紅大綠，施彩繁縟為基本風格，具有很高的經濟價值。萬歷五彩特征明顯，可從以下幾方面加以鑒別。(1)瓷土淘煉不精，因而略顯粗糙，胎體厚重，有歪斜和不圓現象，大器多為砂底，修胎不規整，銜接痕明顯，盤碗底心下凹。(2)釉面不如嘉、隆時期瑩潤，後期釉面稀薄而顯青白色。(3)色彩大紅大綠，更以紅色為重，對比強烈，多用青花作圖案的一部份。很多器物采用開光圖案和鏤空工藝。(4)所繪圖案線條細膩，繁密過之而氣魄不足，青花勾線上所填的彩，常漫出雙勾線而命名紋飾顯得精率模糊，所畫人物上下比例失調。圖案只以熾烈取勝。器物多大件，但瓷土粘接不牢，胎體厚重；完整器少見，整器也常見粘接處的裂痕。中小型器物有盤、碗、盆、盒之類。
