乾隆曾專門寫詩，贊美薄胎玉器：「薄遏片刻銖，輕於舉鴻毛，在手疑無物，定睛知有形。」
這便是由於將它拿在手上，輕巧如浮雲一般，側面證明了薄胎作品「空、飄、細、巧」的特點。
薄胎這一工藝在唐代就已經產生了。
在古代，玉雕師能將作品做到1-2毫米左右的厚度，那麽到了現代，薄胎工藝最為極致者，可達到0.5毫米的厚度，是一項極為細致且具挑戰性的工藝。
因為薄胎玉器薄而輕，放在水上會飄，不會沈入水中，還被人稱為「 水上飄」 。
薄胎雕刻 工藝難度大，技術性強 ，薄胎的坯體薄，制作過程中極易破裂，這就要求玉雕師有高超的操作技藝和心理素質。
「撫外影瞻內」，就是說從外面就能看到玉器的裏面，這就是薄胎玉器的魅力。
要達成「透亮」的效果就必須要「掏膛」，將實心的玉料掏空，並且保證玉器周身只有一兩毫米，也正是因此，致使薄胎工藝的作品在古代少之又少。在乾隆的詩中就能證實這一結論。
乾隆年間，乾隆曾寫過800首賞玉詩，其中關於薄胎玉器的卻只有60首，由此可見薄胎工藝的難得！
薄胎工藝的魅力就在於，將玉石雕刻得薄如蟬翼，卻還能在其上雕刻水墨畫一樣的紋飾。
在光影下更是能夠感受到這一工藝的震撼之處。
薄胎硯屏典範，名師代表作
玉必有工，工必有意，意必吉祥，在中國傳統紋樣中，松樹、仙鶴均有長壽之意，二者合一具有「松齡鶴壽」的吉祥寓意。
此件薄胎作品由和田玉一細青玉雕就，玉質細膩油潤，方可雕琢如此精巧題材。
整體玉色清新雅致，加之體量大，為和田青玉之上品。
請一定要點贊並關註【有點田】吧！
請一定要點贊並關註【有點田】吧！
請一定要點贊並關註【有點田】吧！
