前面我写过【黄花梨的十万个为什么】，很多问题在有实物的情况下，都能解释清楚，唯有在当时黄花梨为什么不能上漆？还记载不上漆的目的主要是为了欣赏它的纹理，并不是传承几千年的漆艺在明代失传了。那我们就针对这个问题，来好好的梳理一下他们欣赏的是什么纹理？
假如说我们弄不明白明代所指的纹理和花纹的区别，就永远无法解释这个谜团。这里至少有两个不解的原因：第一，漆艺从古至今就有两种，一种是轻漆，也就是在物件的表面涂上一层薄薄的漆，在不调色的情况下它是透明状态，完全不会掩盖物体本来的花纹；还有就是大漆，需要刮灰打底，这样才会遮挡物件本来的花纹。所以这个原因根本不是黄花梨不能上漆的理由。第二，从明代遗留下来的黄花梨文物判断，当时用的都是黄花梨一块玉的材质，都没有任何花纹。这两个证据证明，明代所指的黄花梨纹理并不是木材的花纹。我们先把黄花梨或者红木的花纹和纹理区分开来，就不难解答明代黄花梨不上漆的真正原因。
我个人理解，所有带年轮线的红木，切料的不同方式都会形成各种各样的花纹图案，这是年轮线跟空白处的色差形成的，就像什么鸡翅纹、山水纹、虎皮纹……，这些都是木材的花纹，并不是木材的纹理。木材的纹理准确来说应该是它的纤维结构，就像黄花梨的油脂导管，也称为油线，解剖受损之后油脂流失，形成的一条条细小的沟槽，就是黄花梨的纹理，只有这种解释才能证明黄花梨不能上漆的原因。因为上漆主要是固化表面，油线里面的油脂不能流失，就不会形成清晰干净的纹理，也欣赏不到层次分明的纹理。由此我们还可以得出鉴定黄花梨物件的方法。
我们熟悉黄花梨的纹理后，要判断一个老物件是不是黄花梨？首先要看它有没有上漆？上过漆的一定不是明代的原器物。还有越老的黄花梨器物，纹理一定越来越越明显。黄花梨的特征是纹理越清晰，油润光越强，而其它红木（包括紫檀）在不上漆、不烫蜡的情况下，纹理有可能清晰，但一定会褪色、干涩，没有光泽。这才是明代欣赏黄花梨和区分其它红木的最高境界。
