带銙
形制与唐代相同，图纹装饰中看不到胡人形象，而是更多地取材于汉族文人贤士、道家人物，并且用舒展圆润的长条衣纹线代替唐代繁密生涩的短阴线。
同时辽金时期又有浮雕、透雕动物、花鸟以及春水、秋山纹的玉旄等，形象逼真自然，很有趣味。有的在其下方还有扁圆形环可挂系物体现北方民族礼仪习俗。
冠
江苏吴县出土一件，造型基本为方圆形，四面分别雕出重叠的莲花瓣，冠顶由两片荷叶舒卷相合而成，冠之左右贯穿一孔，以供发笄插入。
印
南宋史绳祖墓发现一件，为扁方体，印钮圆雕一卧式小兽，刻画简练，臀部浑圆，整体造型仅具大致轮廓。腹下镂空，纵向设有一穿。
杯
有圆形、花瓣形、多边形等。单柄者，常雕成龙首或镂空的拱背爬伏龙形。也有的杯体以荷叶为型，以卷曲的花叶梗茎为把柄，设计十分巧妙。杯面或光素，或饰有当时流行的花鸟动物纹。
笔架
近长方形，上边碾磨出凹形置笔孔，或雕成高低不同的小山峰，形制比较简单，有的笔架侧面，还刻有海水等纹饰。
砚台
与石砚造型相同，呈风字形。器体光润细腻，墨池为斜面，砚底前端有两个矮足。
兔镇
随着宋代玉质文房用具的兴起，玉镇纸也开始出现。
史绳祖墓出土的一件兔形镇，其形作伏卧状，双目前视，长耳垂搭于背部，体态浑圆肥胖，四肢及颈部轮廓均为斜磨的宽阴线，边缘则刻画着排列整齐而且密集细小的短阴线。
特别是头部眼、耳、颈等的刻画，真实可爱，是宋代像生动物的代表作。
童子像
宋代玉雕儿童形象，极为生动可爱。一般头部较大，前额宽阔，后脑勺隆起，五官比较集中，直鼻小口，满脸稚气。身穿短衣长裤，有时裤子上还装饰有十字纹、米字纹等。
造型多圆雕，或手持莲花，或作游戏状。衣裙处常见三、四刀刚劲见锋的阴线。
玉兽类
兽类多做伏卧式造型。总体比例恰当、结构精当、写实性强。如羊鹿马，都是神形俱佳，耐人寻味的。一般动物躯体的轮廓线都是简单明了的，碾磨的过程也很细腻。
尤以动物臀部，胸部和背部圆浑有光，流露出莹润玉质之美。而且头的刻划，也比较细致，在五官刻画上逼真传神、动静结合、非常可喜。
另外四肢小腿和尾端还有一根短阴线以显示皮毛。小件坠饰中，多数背腹穿孔，且孔口大，部分稍长方形。
玉鱼
宋代鱼的形态，大多是仰首翘尾身体跳跃。通常用圆点和圆圈作鱼眼、鱼身光素或斜格纹装饰，有的也经常和花草互相纠缠在一起，表现出调皮好动的氛围。分水鳍内部多装饰着三四道笔直而强劲的阴线，尾和背鳍上的纹路也排列得井井有条，丝毫没有凌乱之感。
整体的形态和神态都非常逼真。然而，还有一些鱼形体态比较肥阔、扁平、没有动感，琢磨工艺却是十分考究。
神兽
基本沿袭了汉代辟邪的造型，头上有角，双肩生翼，但动感减弱并多作伏卧形。其头部略方，前唇平齐，嘴角常见二、三条露锋的小阴线。眼多为双线方框，内有一小圆圈表示瞳孔。
不过也有圆或椭圆状眼型。神兽躯体不如唐代丰满，但仍然是骨骼健壮，肌肉凸出，很有力度。四肢弯曲近方折，小腿部位刻有整齐细密的短阴线。爪指尖锐锋利。腰间出现了砣碾的肋骨，背部也常见既起伏不平又浑然一体且呈弧圆的珠状脊骨，表现了宋代玉器细致，写实的艺术风格。
人面神鸟
这种人面鸟亦称迦楼罗神鸟，造型多为圆形浮雕，正面主要突出了曲置于颌下的手臂和人的头部。头上以阴线刻画的细发用勾形发箍束扎，面部五官较为醒目，火焰眉，棱形眼，蒜头鼻及耳下垂坠之环，均刻画的十分细致。
装饰瞳孔的嵌物多已丢失，眼中常为小点圆坑。两侧平展的双翅和体后漂亮的扇形尾上，分别用长短不一疏密有致的阴刻线琢饰出翎羽细毛。底部内凹，钻有穿孔，可能为嵌饰之物。此器盛行于辽金时期。
飞天
与唐代相似，五官较为秀巧甜美，身下云朵之尾较唐稍长。辽金时，飞天头部出现变化，有的戴上了平顶帽，有的长发垂后，头顶还生出一长角，甚至还有的飞天面作男相。一般双足裹于裙内，或作简单刻画。
龙纹佩
多透雕成片状，并常与云纹花草相伴。龙体多光素，曲颈拱背，周边刻有短阴线，有的在背部还刻有一条阴线表示脊骨。龙首高昂或平视，张口，嘴角不如唐龙开阔，肩部常饰飘拂的火焰状飞翼。造型团卧者，足爪拳握。腾飞者，三爪平伸。器体和画面不但玲珑剔透，而且比较秀美。
花鸟佩
造型常见凤鸟衔花或双鸟对舞、追逐状，并多与镂空的云朵、花草相互缠连。工艺手法追求形似、逼真的艺术效果。一般禽鸟多为圆点眼，少数也有圆圈和三角形眼等。腹部轮廓边缘常排列一周短小细阴线，刀工刚直锋利。
而伸展的双翅，除了饰有竖直的阴线外，还用一条横线分出羽毛的层次。整体造型简练生动，极富生活情趣。
另外，宋金时还有一种折枝花饰，虽为片状体，但花瓣及叶均深挖斜磨，下凹幅度较大，中央花蕊，多用斜格纹表示，虽较为图案化，但仍具有一定的真实感。
鱼龙饰
这是一种龙首鱼身鸟翅的组合形象。头部较大，口中多衔一宝珠，鱼身光素或刻有斜格纹，双翅的刻画如宋代凤鸟，鱼尾分叉并向两侧翻卷，腹部或口部设有穿孔，以供佩挂。有的作品还琢成两只相对的鱼龙连体造型。此器盛行于辽金时期。
