书画作假，并不是一律以新仿旧，即用新作的画，通过做旧手段来冒充古字画。
用本身就是古字画的作品来作假，也是一种常见的方式。
一幅古书画，年代是否久远，画家名气大小，决定其收藏价值。画家名气虽大，但年代较近，其价值会大打折扣；画者名气不大，即使画作年代久远，其价值也不高。
因此，作伪者就会想尽办法，把画作年代推前，把作画之人改成名家、甚至大家，以求抬高字画的价值。
未落款古画
唐、宋、元时代，绘画之人往往并不落款，也大多不盖印章。即使落款，也是落在纸的背面或者书画里面的石缝、树杈之间，而且字体极小。
未落款古画
针对以上情况，作假者一般采用添款法和改款法。
一、添款法
比如某书画商买到一幅竹图，看其纸张，类似明初的，而且没有款识题跋。如果把款题成宋代画家，纸张容易被行家识破；如果把款题成清代画家，那书画价值必然会降低。权衡之后，把落款题成明代的画家，比较合适。
明代题谁呢？不能随便题一个画家，要先了解明代哪些人画竹子有名气。如果随便题一个人，而此人从来不画竹子，或者说不擅长画竹，那就容易露馅，或者是降低书画价值。
通过研究，他得知，明代朱之蕃是一位画竹名家，而且是状元出身，题他的款，既合适，又能使画作提升价值。
朱之蕃竹石图
画家落实了，但款却不能随便去题。必须了解朱之蕃写什么体，他的别号是什么，题款的时候是采取什么式样，他用的印章有没有异形图章，图章上是什么字样，有没有闲章等等，都需要了然于胸。把这些搞清楚了之后，又要了解现在哪个人写的字和朱之蕃很相似，然后再想办法，找到此人为书画题款。
朱之蕃【临李公麟履笠东坡像】
题款、盖章之后，因为是新添的，还必须采取一系列做旧手段，使之与原画相吻合，绝对不能让人看出，画是旧的，而题款和印章却很新鲜，这就是「一眼假」了。
朱之蕃书法
就这样，一幅无名古画，通过添款法，成为名人古画，即使是精通鉴定的内行，也无法识别，从而身价倍增。
二、改款法
上面讲的是没有落款的，可以添款。而对于那些有落款，但字体小而简，隐藏在书画背面或者书画内容里面的，则采取改款法。
比如某书画商弄到一幅宋代马尘的山水画，画作很好，但可惜的是，马尘本人名气不大，世人多不熟悉，哪怕是真迹，此书画的价值也不高。
画商经过研究，发现马尘师承马远，这就好办了。
马远【踏歌图】
马远，人称马一角，南宋画院待诏，著名的宫廷画家，其山水画极富诗情、意境深远。如果把马尘的画改做马远的，那再合适不过了。
马远【松溪观鹿图】
再看看原款，如果落在极边缘处，能裁就裁去，如果不能裁，则采取书画装裱常用的挖补手法，将原款挖去，再填上新款。涉及具体手法，不能一一赘述，总之，通过改款，改印章，再做旧所改之处，原画就身价百倍了。
马远【秋山放筏图】
可能有人说，你这样既挖又补，人家看不出吗？
实际上，因为古字画流传下来，年代久远，残缺不全是很常见的。而对古画进行修补，也是很普遍的，即使发现字画有修复痕迹，也不能就此断定是挖补改款。所以，这种「张冠李戴」的手法也就长盛不衰、难辨真伪了。
