當我走過42年的生命旅途以後，還當我擁有26年的收藏歷史以後，我對於像「收藏」這件事情，則是這樣來理解、認識並去認為的，它必定是在衣食無憂，不會嚴重地影響到學習、工作、生活與家庭的前提條件下，並且已經能夠極大地滿足物質文明以後，需要精神文明來支撐與填補的時候，此時的你和我才能踏實安心地去做，要是說你和我終日都為一日三餐而去辛苦地來回奔波，不僅是不能去搞收藏的，亦是無法搞好收藏的，即便硬著頭皮去做，也會以失敗而告終。
何謂收藏？它是指「收集」「保存」與「保藏」，既在不斷地積累收藏方面的財富，又在不斷地儲備更新各類收藏知識的一個全新過程，它需要愛好者們為之付出大量的時間、精力、金錢與努力！
宋代的大文豪蘇東坡蘇軾就說道：「吾薄寶貴而厚於書，輕死生而重於畫。」以我擁有26年的收藏歷史與收藏經歷，是這樣來理解並去認為這句話語的，不管去收藏把玩何種類別的收藏品，都是需要收藏愛好者們花費不少的、各式各樣的心思。不過，花費在心智方面的心思時，要盡可能地去做到12字方針，即：「平心靜氣」「泰然自若」與「氣定神閑」，要是做不到這12字方針的話，最好不要去把玩收藏品，若一定要去把玩的話，也同樣是玩不好收藏品的，把玩各類收藏品時，心態是第一要務，要是缺少好的心態，那肯定是不行的！
我還想說的一句話語，這句話語就是－－從古至今的國人，一直以來都是有信仰「無規矩不成方圓」文化的，做任何類別的人事物情，在每一個行業的裏面，全都是需要各式各樣的規矩與規範予以支持並支撐下去的。要是說或「始終都是沒有規矩的」，或「始終都沒有一定的規範」，最終的一個結果，是不需要多去言語一些什麽，終將會變得一事無成的，尤其是一旦收藏愛好者進入到收藏的領域裏面，也同樣莫不是如此的，也同樣是到處都會存在著各式各樣的規矩。
既在把玩各類收藏品，又是收藏方面的愛好者，多多少少會玩出一些只屬於自己的名堂哦。也不乏各類愛好者沈迷於收藏之中，做到「寢食難安」與「難舍難分」的地步，這也是常見的一件事情。
以我擁有26年的收藏歷史與收藏經歷來說吧，自己則是這樣來理解、認識並去認為的，不管是身處在何種社會階層裏面的個人或人群，在搞收藏的全過程當中，就要給自己制定一些規定與要求，要是說自己難以去做，也是屬於沒自控能力的人的話，最好就不要去做，即使個人硬著頭皮去做也等同於是在白做，亦是搞不好收藏的。即要做到如下三點最基本的要求，其一就是：搞收藏要做到適可而止，不能去影響到學習、工作、生活與家庭，更不能沈迷其間無法自拔；其二就是：還要多看少買，多多地去學習、去請教那些有真正水平的專家；其三就是：只能拿出一部份年收入投入到收藏當中，譬如說：只拿年收入的四分之一投入到收藏當中去，上述底線堅決不能去突破！
每行每業都有只屬於自己行業內的特點與規矩，在收藏的領域裏面也同樣是如此，也有各式各樣的規矩的，這些規矩又包含著各式各樣的「行話」與「專業術語」，即大家所說的各種切口。在各式各樣的「行話」與「專業術語」裏面還包含著各種隱語。假若是喜歡玩收藏的話，是一定要去搞懂弄明白的，要不然也是搞不好收藏的。
其一就是：在把玩收藏當中，有一個專業的名詞叫做「古玩」，它又有很多的別稱，譬如說：「文物」「古董」「奇珍」「異寶」等等。是古代遺存（留）下來的文化遺存物質，它還包含「傳世品」和「地下出土品」。被專家與學者們一致認為是「人類文明和歷史的縮影」，它還融合「歷史學」「方誌學」「金石學」「博物學」「鑒定學」和「科技史學」等各類綜合性的知識，是極具豐富內涵的。
其二就是：何謂「打眼」？！明代的戲曲家與文學家湯顯祖著有很多戲曲（劇），其中就有【牡丹亭】，「打眼」一詞最早就出自【牡丹亭】，在【牡丹亭·駭變】中說道：「是什麽發冢無情短幸材，他有多少金珠葬在打眼來。」現如今對於「打眼」有三種解釋，①：鉆孔，往墻上或某個物體上面打（洞）眼兒；②：要惹起某些人的註意，由某本人穿一件比較好看的衣服，引起大家紛紛欣賞與關註；③：是指受騙上當，由於收藏各類收藏品時，自己沒有看出某些毛病受騙上當，收藏到各類假的收藏品，或者用高價位去收藏低價位的收藏品。
在收藏的行業內，像「打眼」這個詞語，專門是指「受騙上當」，在我看來，還有兩組詞語，同樣也是指受騙上當。第一組詞語就是「今天我吃藥」或「我今天被吃藥」；第二組詞語就是「我被狠狠地砍（斫）一刀」。我是一個土生土長的上海人，在我所在的城市，個人只要是被受騙上當以後，就會說一句話的，曰：「我今朝上伊老當！」
何種型別的個人或人群，是最容易被打眼的呢？！就要數那些剛剛入門的收藏愛好者們，像這樣一類的個人或人群，又是極其的癡迷於把玩各類收藏品，很想在最短的時間內，就能擁有某一收藏品領域裏的不同藏品，是最容易打眼的。即便是某一收藏品領域裏面有真正水平的大專家，在某些時候的一個小疏忽，也照樣會被打眼的！
我始終都會存有這樣的一種觀點的，個人只要是一個收藏方面的愛好者，始終都未曾放棄過把玩各類收藏品的念頭，個人在搞各類收藏品的全過程當中，自然就是要去經歷像「打眼」這件事情的。
有些收藏愛好者們，在搞收藏的全過程中，相對而言像「打眼」這件事情會來得少一些，最主要的原因是有其三。其一就是：因為像這樣一類的個人或人群，會善於總結在收藏方面的得與失，會避免產生類似的事件，其二就是：這一類個人或人群，在搞收藏的全過程當中，會變得謹小慎微的，但凡是自己吃不準的某一類收藏品，則是不會去入手收藏的，也唯有自己有十足把握以後，才會入手收藏的；其三就是：盡最大的可能性，去做到多看多學習，少購買收藏品。
還有一些收藏愛好者們，在搞收藏的全過程中，相對而言像「打眼」這件事情就會來得比較多一些，與此同時個人或人群，所收藏的各種贗品類別的收藏品，也同樣是會來得比較多一些的，最主要的原因在我看來同樣也是有其三的。其一就是：像這樣一類的個人或人群，在搞各類收藏品的全過程中，既是不太善於總結在收藏道路上的某些得與失，學習的方式方法也是不對頭不對路的；其二就是：在自己的內心深處還會存在著－－盲目自信與樂觀的心裏，還會不停歇地去收藏各式各樣的收藏品，認為總歸會有一件收藏品是對的與好的；其三就是：個人或人群只要沒有某一類收藏品，就會把它買回家的。
我至今為止擁有26年的收藏經歷與歷史，我在最初階段的時候，在把玩各類收藏品的時候，也是同樣有經歷過打眼這件事情的。
譬如說：第一項愛好分別是集郵和收藏普通流通紀念硬幣，最早的時間就是起始於1993年，等到過五六年的時間以後，我在這個時間段內，還購買過各式各樣的集郵書籍，學習過不少各類集郵知識，自信滿滿地以為自己還是有一點集郵方面的水平，是沒有問題的。
然而，事實並不是如此，我在收藏水平與收藏知識方面，也是屬於相去甚遠相差一大截，我為什麽要這樣來說自己呢？！就是因為在購買收藏郵票T129中國蘭花小型張的時候有被打過眼的，像這套小型張，它的誌號為：T129M；它的創作者（設計者）為：龔文楨；版別為：影寫版；齒數為：11.5×11；小型張的規格為：120mm×85mm；郵票的規格為：60mm×40mm；面值為：2元；它的發行量為：466.5萬枚；它的印刷廠為：北京郵票廠；它的發行日期為：1988年12月25日；在當時購買的郵票雖說是真的，由於時間一長久而久之長此以往下去以後，小型張因為保護方法不得當的原因，在小型張的四邊微微地泛黃，還要是任由其發展下去的話，對郵票保存就會變得更加不利的，郵商只為避免再次損傷到小型張，就被人為地裁剪掉1公釐，而且我購買的不只有一枚，有去收藏兩枚，兩枚小型張全部都是如此的，是我事後才發覺到的，深知收藏到有問題的郵票，再出售就比較難……
我在當時花費人民幣90元購買的，每一枚小型張的價位是45元。那麽，我又是怎樣解決這兩枚小型張的呢？！我也只知道被一名外號叫「公交老徐」的郵商按照購買價回收的，具體名字我也不清楚。【備註：他退休前是在公交公司上班的，等到退休後做起郵票買賣。】
其三就是：有一群人在一起鑒賞某類收藏品時，在其中有些人異口同聲地開口這樣說道：「這絕對是一件‘開門’的好收藏品！」……其中的「開門」兩字就是收藏領域裏面的專業術語。據說像「開門」兩字是由成語開門見山演化而來的，它主要形容的就是沒有一點異議的、年代是到位的、某個年代獨有資訊與特征全都有的、一看便知的真品。有些時候還會去說「大開門」「一眼貨」和「有一眼」。
其四就是：何謂「賊光」？！就是說在收藏的領域裏面，但凡是在各類收藏品的表面（層）的上面，會覆蓋有一層比較刺眼的光（澤），像這樣的一種光（澤）就可被稱之為「賊光」，除去像上述的這種說法以外，還有另外一種說法也是被叫做－－「火光」哦！譬如說：往往是某些新的收藏品，如新瓷器釉面就會產生刺眼的「賊光」。
其五就是：在收藏的領域裏面，就有一個專業術語被叫作「包漿」。那麽，又何謂是「包漿」呢？！實話實說，這其實就是屬於一種說不清道不明的東西，它簡而言之就是指：在各類收藏品中，會覆蓋著各類「深淺不一」「自然溫潤」和「賞心悅目」的潤光。像「包漿」形成的因素與成因，最主要的原因是由人們長期把玩、撫摸與摩擦以後，才可以獲得的一個結果，它亦是辨識器物新舊的主要手段之一。
對於像「包漿」這個詞語來說吧，它還擁有另外的三個別稱的，它又被那些收藏愛好者稱之為「皮殼」「寶漿」和「保漿」。像這三個詞語在各類「詞典」與「辭書」上是尋找不到、解釋不出來的，它就是屬於收藏界裏面獨有的產物，是收藏愛好者們總結出來的。
除去上述主要的說法以外，還有其他的方式方法，也同樣是會產生包漿的。譬如說，諸如有：「水浸土埋」；「空氣中塵埃的吹拂」；某些高檔的木材，因為年代久遠天長日久之後，內建的油脂紛紛向外泄漏，再加上空氣中流動吹拂的各類塵埃，以及人體觸摸時留下的汗漬，層層積澱以後，會逐漸形成表面這層「光鑒照人的包漿」。
據我和各類收藏愛好者、收藏方面的專家學習與討教以後獲知，認知「包漿」需要透過長期去實踐，不僅是不同的收藏品之間會有不同的包漿，而且不同的人也會有自己對包漿的獨特理解與心得。
還有的就是－－「任何類別的收藏品都是有包漿」的，有些是比較明顯容易辨認出來的，有些則是不太明顯不易辨認出來的，還有些透過對比與比較以後，彼此間是相差無幾，幾乎是沒有多大的差別的。譬如說：「書畫」「碑拓」「紙」與「娟」等類別的收藏品，就屬於不太明顯的，是比較難鑒別它的包漿的，像各類木器、各類玉器與各類青銅器等收藏品，就顯得比較明顯，相對而言容易辨認包漿。
就是因為我擁有26年的收藏歷史與收藏經歷以後，個人依舊是這樣來理解、認識並去認為的，有一些收藏品，它為什麽會成為收藏品市場上的「寵兒」與「搶手貨」，不是暫時性地成為收藏領域裏面的「寵兒」與「搶手貨」，而且長期成為收藏領域裏面的「寵兒」與「搶手貨」，除去收藏愛好者們以及各位真正專家口中所說的「真精新稀」一類的收藏品以外，【備註：所謂的「真精新稀」品指的就是：「真品」「精品」「嶄新的」「存世量極少的」某一類收藏品。】還和某一類收藏品，自身所能攜帶的、「獨有的包漿」是有著密不可分的聯系與關系的一件事情。只要是屬於一件比較好的、開門的收藏品，長期去上手把玩把玩，那長年累月累積起來的包漿，就是無需收藏愛好者們去多言語些什麽的，自然而然就會身價倍增水漲船高啰！
一旦收藏品「攜帶有包漿」，就意味著收藏品自身必然是「有一定的年紀」，這個所謂的年紀，就是被流逝的歲月一點一滴打磨出來的，它所透露出來的資訊就是：給人看上去的感覺，既帶有一種溫文爾雅的熟舊之氣，還帶有大氣幽光之氣，更不失其一股內斂之氣，這三種氣息是同時並存的，真可謂是滑熟可鑒啊，它和新的收藏品所展現出來的「刺眼與輕浮的賊光」，簡直是完全不可同日而語的！
正因收藏愛好者們都喜歡包漿，對帶有包漿的各類收藏品情有獨鐘十分著迷，故而在收藏品市場上出現帶有假包漿的收藏品，假的包漿不管用什麽方法去仿造，就算和真包漿仿造的極為相像，全部是經濟利益驅使下的速成品，是經不起推敲與考驗的，極有可能在短時間內，會全部脫落露出原形，其包漿是漂浮依附在收藏品的表面上，不像真包漿是嵌入到收藏品當中，和收藏品有機地融合為一體的。
至最後，文章已撰寫至末尾，我還想說這樣的一段話語哦，曰：「有關於收藏方面的‘人事物情’‘規矩’和‘專業術語’，若是要詳細地加以舉例說明，去娓娓道來的話，其實還是有很多的，我也只不過是述說其中的一小部份而已，依據我26年來的收藏經歷，以及自己的所知，以後還是會陸續分若幹篇去詳細地加以說明！」……
【備註：①：文章為作者原創；②：各種收藏品圖片均來源於網路上；③：萬分感謝原創圖片。】
杜老倌俠客居（陸偉）寫於2019年02月18日星期一晚上
