所謂改款書畫泛指用挖、刮、割或擦洗等手段，將年代近或小名家書畫的原款去掉，改添古代或大名家的款印，或將大名家的題字改成署款，或在原作名款的下 面加添"題」字，另署大名家款（印）等。其中，刮款多是用幹烘見焦的鋸末置於作品款、印處以去濕氣，再用刀刃將款印輕輕刮去。洗款之法則多用於不太破舊的絹 本及書紙書畫。
改款是較常見的一種作偽手法，在宋代早已有之。米芾【畫史】中就有"現人好偽不好真」之說，且記述「余昔購丁氏蜀人李升山水畫一幀，細秀而潤。上危峰，下橋涉，中瀑泉，松有三十余株，小字題松身曰：蜀人李升。以易劉涇古帖。劉刮去字，題曰李思訓。」清人吳其貞的【書畫記】、顧復的【平生壯觀】等也有類似的記 載。
遼寧省博物館藏有明人徐中行臨趙孟頫行書【後赤壁賦卷】，在卷末原有徐中行的本款，但後人以徐名不及趙，即將徐中行本款割去，只留徐臨的趙孟頫款。於是，此卷變為趙的署款，由明人之作變為元人作品了。這是很典型的改款事例。辨識改款書畫的主要依據是時代風格和個人風格，而輔助依據有四：
(1)紙絹上挖、刮、擦洗的部位必留下痕跡和汙漬，顏色發黑發暗。挖補出的 紙絹因年代、產地、質料不同而有不同的光澤、顏色、薄厚以及紙的簾紋寬窄、絹的 經緯密度、單絲雙絲等等都會與原作的質地有所不同。
(2 )清以前人寫字大都是在正文寫完後，另起一行書年月和名款，極少寫於 正文下的空白處。而作偽者往往將另行的款題割掉，再在所書詩文末句下部改添假款印，顯然不符合前人的書寫習慣。同樣，割去繪畫作品的題款，也會出現構圖 不完整的現象。
(3 )改添的款印總難與真跡和諧一致，而且墨色浮膩，有「滲」不下去的感覺。即使原作是用生紙，一經裝裱就會變成熟紙，後添墨色也會不同。
(4)書畫作品的「引首章」、「押角章」、「姓名章」的前後印色應該相同，而改款書畫特別是手卷容易在這方面露出破綻。若將引首章也一並裁挖會有不完整之感；如果不裁挖引首章，勢 必與後鈐銘印印色有別則更 容易辨識。
總之，對於改款書畫的主要看有無挖、洗、裁的痕跡，再看款、印是否能與紙、絹的色調和諧。所添款識不僅浮於表面，無法滲入紙絹肌理，且與原作者的筆墨特點勢必不能一致，有的相距很大。如果所添名家款識與原作的年代相距甚遠，那又會出現一個時代氣息問題，這個問題是任何人也克 服不掉的。
