給妖怪上戶口的人，10年找回2000只妖怪，一人開創「中國妖怪學」！
耗時十年
他給2000多中國妖怪「上戶口」
開創中國妖怪學第一人
2010年上海的一次動漫展上，80後作家張雲看到幾個動漫愛好者穿著各式各樣的漂亮衣服，其中不少就有妖怪的打扮。
張雲問其中一個孩子，知道裝扮的妖怪是哪位嗎？
「搜神館主」張雲和他的妖怪們
她說： 「當然知道，這是日本的妖怪，叫姑獲鳥。
我們裝扮的，都是日本的妖怪。」
【和漢百物語】 百鬼姑獲鳥與英雄
月岡芳年1865年繪制
那一刻，張雲如遭雷擊，呆若木雞。
姑獲鳥最早起源於中國，【本草綱目】就有它的記載。
傳說是死去產婦的怨念所化，常在黑夜中抱著嬰兒行走，懷裏嬰兒的哭聲化成了姑獲鳥的叫聲。
中國民間記載的「姑獲鳥」
明明是中國的妖怪，怎麽落戶到日本名下了呢？
不止姑獲鳥，日本三大妖怪都來源自中國。
「玉藻前」就是中國的九尾狐，早在漢代畫像中就經常出現，有時還和西王母刻畫一處，體現出祥瑞寓意。
天狗最早記載於中國【山海經】中；
河童的形象則是來源於中國傳說中的「河伯」和「水虎」。
可以說日本70%的妖怪都來自於中國。
可某次張元遇到日本妖怪學學者，對方甚至直接說：
妖怪的未來，在日本。
而張元甚至無法反駁。
妖怪學，顧名思義就是一門探究妖怪形成的原因及其意義的學問。最先采用「妖怪學」這個術語的人，是在日本被譽為「妖怪博士」的井上圓了。所以可以認為將妖怪當作一門學問來研究並專門構建成為一套認知體系的，最早始於日本。
日本因為相傳境內生活著六百多種妖怪而被外界形象地冠以「妖怪列島」的稱呼，這些妖怪中有確切資料記載的就已多達兩三百種。日本民族善於幻想，並且熱衷於各種怪談，這就使得這些自古流傳下來的恐怖而又唯美的妖怪以及妖怪文化在日本國內得到了璀璨的發展。但是事實上，由於日本受中華文化的深遠影響，其境內形形色色的妖怪中，究其源頭有百分之七十來自中國。而源自其本土的正宗妖怪，細究起來卻少的可憐。甚至於它們的神仙也大都起源於中國，比如日本人最虔誠信奉的七福神中，就有五位來自中國。
是啊，妖怪的根源雖在中國，但我們甚至連一本將中國妖怪全部記錄在內的書都沒有。
【日本妖怪圖鑒】
於是，張元開始了自己的尋妖之旅。
一查才了解，日本所謂的妖怪學，很多是借鑒、甚至直接抄的中國典籍。
抄著抄著，倒抄成自己的了。
01
日本三大怪談之一的【牡丹燈籠】，就是改翻自中國明代小說【剪燈新話】。
說一位商人路遇一位女子，趨前搭訕，女子轉過頭來，臉上什麽都沒有！商人嚇得半死，一路跑到街市路旁一個賣宵夜的攤子，稍作喘息。
宵夜攤老板問商人：「發生什麽事了？」
商人便告知無臉女人的事。
老板說：「你見到的無臉女人，是不是這樣的？」
老板把臉一抹，臉上什麽都沒有！
商人當場昏死過去。
【牡丹燈籠】
其實不光這一篇，淺井了意的【伽婢子】共13卷68篇，全部來自中國小說。
但作者不是直接轉譯中文，而是把人名、地點和背景全都換成日本歷史人物。
這部徹頭徹尾的抄襲作品，卻成了日本怪談小說之祖。
日本最有名的妖怪畫，鳥山石燕所繪的【百鬼夜行圖】，4部畫卷繪制了207種妖怪，很多就出自中國。
比如「飛頭蠻」，就是幹寶【搜神紀】裏的「落頭民」。
百鬼夜行中的「飛頭蠻」
傳說三國時，吳國將軍朱桓有一個婢女，每天晚上他人睡覺後，她的頭就飛走了。
大家都以為這婢女是個怪物，嚇得不敢再收養她了，就讓她走了。
日後才曉得她是落頭民。
這種故事放在咱這兒是封建迷信，但日本卻發展出了「妖怪學」。
水木茂筆下的中國妖怪-落頭民
日本的繪畫名家紛紛開始繪制以妖怪為基礎的【百物語】；
【百物語之小幡小平次】，畫中男子被妻子與奸夫所害，為了復仇，每當妻子與情人同床共枕時，他便把帷帳拉開，睜眼看著他們在做什麽。
電影發明出來後，日本更將民間妖怪故事搬上大銀幕。
黑澤明的【夢】中「狐貍娶親」的傳說，便來自蒲松齡【聊齋誌異】裏的【狐嫁女】；
可惜如今世人只記得黑澤明的狐貍，原版蒲松齡倒早被遺忘了。
「妖怪文化」，讓世界記住了日本。
而日本也反過來將「妖怪文化」輸回中國。
如今年輕人玩的遊戲是講日本陰陽師的、看的動漫是各式日本妖怪。
把原產自中國的妖怪，認成日本的毫不奇怪。
一只小小的妖怪，倒讓日本成功實作文化殖民的目的。
02
張雲決定為中國妖怪爭一口氣，為五千年來從沒有斷絕的中國妖怪文化爭一口氣！
他用十年時間，翻閱了300多本古代典籍，搜集出2000多只中國妖怪。
憑一己之力開創了「中國妖怪學」！
你知道中國妖怪的首領是誰嗎？
白澤；
某天白澤被正在巡視中國各地的黃帝捕獲。據說，當時它向黃帝詳細描述了天下妖怪和鬼神的一切。
天下妖怪多達一萬以前五百二十種。
黃帝命人將白澤所描述的妖怪一個個畫成圖畫，自此，妖怪一下通曉全國各地。
後世便參照白澤為「萬妖之祖」。
你知道中國的妖怪該怎麽區分嗎？【西遊記】裏的算妖怪嗎？
張元說：蒲松齡的【聊齋誌異】是妖，而【西遊記】卻不算。
因為中國妖怪分成四大類：
妖、精、鬼、怪。
人所化成、或者動物以人形呈現的，叫「妖」；
比如老鼠化成的「冬倉使者」
山石、植物、器物所化的，叫「精」；
畫精
鬼，指的的是魂不散者，以幽靈、魂魄等形式出現，比如【畫皮】；
大面鬼
「怪」，指平常生活中沒見過的食物，比如傳聞中能吞象的巴蛇。
夢魘的魘怪
那中國妖怪，和日本妖怪、西方精靈的區別又是什麽呢？
中國的妖怪大多是善良的。
比如天黑會主動來田地尋人回家的「提燈小童」，原型主人家一把用舊了的笤帚。
提燈小童
妖怪也怕黑，和人類互相背著對方走夜路的老鷂；
和人類分工合作種地，人類出種子、妖怪出力氣的山魈；
這些都是張元花費十年，從【山海經】、【搜神記】、【子不語】等300多部古籍中考據而出， 最終才集合成了這本還原中國妖怪世界的開山之作的：
【講了很久很久的妖怪故事】
著名作家、第四屆魯迅文學獎得主曉航曾評價它為：
彌補中國妖怪學的空白，開山立派，意義重大。
豆瓣評分高達8.6分
為了能讓更多人對中國的妖怪感興趣，張元還特意找來新銳插畫師：喵九。
兩人強強聯合，一個說故事，一個畫妖怪。
剛拿到這套書時，我就被書裏的插畫吸引，忍不住一口氣翻完了一整本。
狐妖阿紫
整套畫作傳承了宋畫風骨，還原200個中國妖怪的瑰麗想象， 讓中國妖怪像動畫一樣「活起來」。
風生獸
一副插畫配一個小故事， 特別適合給孩子作為睡前讀物，科普咱中華自己的傳統故事。
它的紙張采用了高端畫冊才會用的特種紙，拿在手裏不反光，更能保護孩子視力。
這套書不僅內容豐富，經得起時間檢驗，裝幀更是下了大功夫。
全書采用裸背精裝的方式，180°平攤閱讀無壓力。
不管是自己收藏還是送給朋友，都倍兒有面子！
張元說，中國傳統的妖怪，被遺忘的時間太久了。
當我給妖怪上戶口的時候，真的有一種感覺，我身邊真的是有很多妖怪。它們都在爭先恐後說：
把我的名字記錄下來。
是啊，我們被搶走的好東西太多了。
紀念屈原的端午節，不註意被南韓申遺了；
與蠶吐絲、蜂做蜜並稱為中國古代農業「三大寶」的大漆工藝，如今是世界聞名的日本國粹。
給中國妖怪上戶口，並不只為滿足一人的心願，它是整個中華文明崛起的證明！
讓流失海外的中國妖怪回家，是防止他人文化殖民的第一步；
而讓更多人找回文化自信，就從【講了很久很久的中國妖怪故事】開始吧。
（摘編自微信公眾號藝非凡）
