根據討論版https://bgm.tv/subject/topic/27152
所描述的，壽命論部份還是司馬了，但是牛逼的是，動畫呈現出來的視聽藝術卻是牛逼的。
動畫劇本的一般論，不存在峰平谷的情緒曲線的文學/攝影劇本那就是難咽下口的水煮白菜。
但是芙莉蓮這動畫片就牛逼了，硬是把這水煮白菜的菜品換成了口味倒不重卻清香入口的蝦仁炒蛋，不僅有了鮮艷的色相，還有著余味無窮的口味。
目前來看，芙莉蓮是一部去戲劇化、設計痕跡淺顯的神作。
我把劇情比作故事，劇本比作如何講故事的方案，那麽演出就是在給我們呈現著講故事的方式方法。
芙莉蓮是怎麽去戲劇化的，語氣不似抑揚頓挫，也不鏗鏘有力，但主打一個娓娓道來，怎麽心平氣和怎麽講，不跟你中途剎個車，停頓，大動蕩的切換氣氛再上揚。
既不摻雜太多個人情緒從而潛移默化感染別人，也不懈怠對聽者的知覺服務保持輕柔撫慰的語氣傳達聽客。
整部劇的演出思路到目前為止都絕對是打破了我曾經對
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【我心危】的批評，盼魔法時刻的來臨，前面的敘事都在為這一刻的高潮進行全方位的排程工作，音樂、畫面、演員、舞台、情節等全方位變形直至讓人不敢相信這是之前這部劇的「形象」。
芙莉蓮的動畫片到目前為止絕對是渾然一體的曠世神作，沒有分割，沒有斷裂，就像一座通往極樂世界的橋梁，致力於秉性始終所以不會為一時變化所帶來的新鮮所誘惑，它的歸處是平胡之樂。
這部作品就像是一個潛心修道的旅行者，心之所向便是一種極限，這種極限是旅途之人毫無歸處卻仍不停行走的極限，是一種走到哪裏都是家的極限。
不會被生死留念，不會為情感所束縛，不會被時間所消磨，這一切都是潛心修道的目標，所以第五話頗有「孫悟空大戰六耳獼猴」那一話的意象。
這部劇去戲劇勝似戲劇，藏設計痕跡本身還是一種設計痕跡。
根據我一直以來所堅持的「圓環理念」，極致的靜就是一種別致的鬧，極致的鬧翻天就是一種別致的歸於平靜。
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根據我對【飛翔的魔女】的銳評，芙莉蓮這種收斂鋒芒卻勝似鋒芒的做法，本身是無法做到極致的「藏」，再藏反倒是一種刻意的「露一手」，當然，無需批評這一點，因為動畫終歸就是為了看別人露一手的，芙莉蓮動畫片露的是金手，演出了帥。
芙莉蓮終歸還是一部動畫，甚至還是一部戀愛動畫
我是真被紙垂忽悠了，以為這是不講戀愛的性冷淡動漫，但滿是扣糖的狗糧。
最為明顯的是芙莉蓮的回憶畫面，置於景框中心，占滿芙莉蓮視線（鏡頭）的永遠是近在咫尺的辛，在芙莉蓮的視覺構圖上，辛是永遠在芙莉蓮最近的位置，其他兩個隊友則在中距離的遠處佇立著。
在芙莉蓮的視角，辛的背影，辛的音容，都是如此鮮明，這份鮮明充分體現在的不僅是台詞上的，還有攝影劇本上留有的痕跡，無不讓你註意芙莉蓮的內心世界，辛永遠在自己的身旁，記得最多，最不容她割舍記憶這個被動存在的還是這個看自己寵溺如絲的藍發少年。
第五話，還有一個鮮明的對比，紫毛的幻像是芙莉蓮的老頭子隊友，而這個老頭子隊友毫無疑問是紫毛內心最重要的角色，那麽按照這個簡單的推論，在芙莉蓮的潛意識裏，辛當然就是芙莉蓮那千年之中最重要之人的存在因為歲月的悠久，稍縱即逝的百年，這麽懸殊的時空差距，卻叫芙莉蓮頻繁想起，頻繁地無意識、不可拒的懷念，我不知道紙垂是怎麽看不出來這酸臭的戀愛味兒的。
總之，目前，動畫片盤活了這坨屎。
