这就是仙侠社会的先进性吗？
对国内的玩家们来说，「仙剑奇侠传」是个不折不扣的共同记忆。
即便没有听闻过「它在【大众软件】的玩家票选游戏排行榜上常年占据第一，直到【大众软件】的编辑部更改了排行榜规则，才好不容易将它划入‘论外’领域」的这段佳话。也至少在成长的时期，见识过唐人版【仙剑奇侠传】电视剧火遍大江南北的盛景。
这是李逍遥，那是赵灵儿，这是林月如，那是拜月教主，这些形象，以及形象背后的故事、情感，都是许多玩家心中，关于「美好」那一部分里，不可被动摇的回忆。
时过境迁，随着不久前大宇资讯出售了「仙剑奇侠传」的IP所有权，关于「仙剑」这个IP的故事，已经彻底转向了新的篇章，它所留下来的美好，毫无疑问将以更新的方式呈现。
这种新方式将在近三十年的历史沉淀中孕育而出，凭借七部正传、两部外传的系列作品搭建出的庞大世界观，「仙剑」本身已然有着无穷的生命力。只要有人想要推动，这个世界便总能诞生新的故事。
备受瞩目的【仙剑世界】，便是这样的一个故事。
自项目公布那天起，【仙剑世界】就以极高制作规格的开放世界设计，吸引了无数玩家的目光。尽管当下的玩家们对IP衍生游戏抱有一些先入为主的印象，但仅就制作水准而言，【仙剑世界】所展示出的样貌，仍然难免让人生出一些好奇——好奇在这样一个画面规格下，那些「仙剑奇侠传」的故事，该如何去呈现。
叶落而知秋，云开而见月，【仙剑世界】不仅为玩家展示了一个在工业水准上高规格的画面，同时也表现出了相当的，对东方浪漫式幻想世界的审美水准和设计水准。
当全新设计过的桃花甸、古云寺、仙灵岛再一次出现在玩家们面前，随着时辰时节而变化它们的景观时，山河湖海、亭台楼阁，都获得了属于现代游戏的冲击力，一种对我们这个文化环境中成长而来的玩家们来说，名为「一切尽在不言中」的冲击力。
到目前为止，【仙剑世界】已经进行过三轮的测试，根据玩家们的反馈，它有了数次的迭代升级，在不断地变成更好的自己。在最近，它又将迎来最后的一轮不限量测试，这一次，将是最接近真实的【仙剑世界】的一次。对【仙剑世界】而言，在那华美的外表下，究竟是一个怎样的内核，着实让人感到好奇。
我们有幸参与了这次测试，根据这次游玩的经历，我们写了一份属于我们的「仙剑世界见闻录」。
新的时代会有新的游戏面貌，老实说，当我看到【仙剑世界】并没有再延续一套已经有些老掉牙的MMO模式时，我心里是松了一口气的——毕竟，可能真的没有人想看到李逍遥用木剑打小龙虾升级，只是为了用「无尘剑」打高级小龙虾。
虽然，多角色组队，并切换角色进行战斗的这套模式，在今天看来也远谈不上新鲜，但随着游戏进度的推进，我逐渐发现这些内容在【仙剑世界】中的存在，并非只是流行玩法的嵌套，它们共同存在于一个有机的生态之上，由一些源自「仙剑奇侠传」的核心概念生发而出，最终又反过头来完善了这个世界的构成。
这种所有要素和内容在一个世界中和谐相处，互相勾连的融合态，用【仙剑世界】官方的宣传语来说，叫「万物有灵」。
之所以着重提出这个概念，是因为游戏的真正相貌，确实能够被这个有点泛滥的词汇，很妙地传达——这大概也是中文这门语言的魅力所在。
在【仙剑世界】里，玩家能看到许多具备「既视感」的东西。
比如，用葫芦捕捉精怪，并在战斗或地图探索的过程中将其释放而出，辅助战斗或解谜的「御灵」系统。不必我刻意去形容，大家都能很顺畅地开起「年轻人的第一款宝可梦游戏」这类玩笑。不过，当你知道这套「御灵」系统，其实是在二十多年前的【仙剑奇侠传二】上延续而来的，你可能得改口叫「中年人的第一款宝可梦」。
又比如，玩家捕捉到的精怪，不仅可以在「外面」的世界用，在「里面」的世界，也可以用。耕种养殖，炼丹锻造，在游戏的家园系统里，这些被捕捉的精怪会成为玩家们最不可或缺的「帮工」，甚至可以帮你生产捕捉别的精怪的「葫芦」。
在我玩到这些内容的时候，我的脑海里持续出现着下面的这张表情包。
但有趣的是，你并不能在【仙剑世界】里实践「生产、嘎掉、投入再生产」的「不当人三部曲」，在游戏里你不喂它们吃饭，它们是真的敢罢工，甚至你主动派它们出去干活的时候，它们也遵循着严格的「八小时工作制」。我不清楚设计师们在设计这些内容的时候，是否关注到了这当中的喜感，只能说无论如何，这一切所反映的「仙侠社会的先进性」，着实带来了意料之外的乐趣。
如果你真的像我一样进入到了游戏当中，你会不时地发现游戏中那些微妙的玩法融合，甚至可能看到这里，你已经有一句「缝合怪」迫不及待地要诉诸于口，但其实我们都需要承认的是，现代游戏，尤其是现代商业游戏，「玩法融合」的微创新是大势所趋，「前所未有的玩法」更像是厂商们的宣传噱头，而非是实际的游戏实践。
而玩家们，其实也并不那么厌恶所谓的「缝合怪」，我前文中举出来的那张表情包，已经是最好的例子。
所以，更多的玩家可能真正关心的是，厂商们如何将一些已经司空见惯的元素，糅合出一套有趣的新东西出来。
而这，也可能是【仙剑世界】真正有趣的地方，它基于「仙剑奇侠传」原本的世界观，基于东方式幻想的延伸，基于「万物有灵」这个核心概念，奉献出了一些很有想象力的设计。
说起「万物有灵」，对【仙剑世界】而言，是个相当「可见」的概念，它能够被非常直观地归纳为「人有灵，物有灵，自然有灵」，因此——「万物有灵」。
他们用了一些有趣的新技术和新设想来夯实这个设计理念。
何谓「人有灵」，可以被当下流行的「AI技术」一定程度上诠释——并不仅仅是让你打本的时候多两个AI队友那么简单。
如何构建人物的社会生态，一直是所有大型游戏的难题，在以往的时代，这一伟大的设计，源自开发者如手工艺人一般的执着，建立在一条又一条复杂行为逻辑链的建构上。但在【仙剑世界】中，凭借着对AI技术的运用，他们将这个规模扩张到了相当夸张的幅度。
无论是主线剧情还是支线剧情，所有玩家会在这个过程中遭遇的NPC，都会表现出独特的个性，他会跟你闲话家常，也会跟你聊他的视角下的世界大事，与此同时，游戏中的主要角色、次要角色的故事，也会在这一个个NPC的独特叙述中，变得更加鲜活。而游戏性方面的内容，玩家推动剧情的方式、玩家可以接取的任务与任务提示，甚至是一些隐藏的藏宝地、一些关卡的破局点，都有可能在随便那个村口的王乞丐口中听到。
总而言之，这或许会是你在所有开放世界游戏中，见到过的最有「生活」的一群NPC。
但他们给游戏带来的提升最重要的点不仅仅在这里，更重要的是他们是一群生活在「仙剑奇侠传」世界下的平民老百姓，在他们的口中，在与他们的交互过程中，你将接触到以往所有「仙剑奇侠传」系列中的角色，更为丰满的一些故事。
是的，「人有灵」自然不只是包括那些以往面容模糊的人，也包括大家对他们的故事了如指掌的人。
李逍遥、赵灵儿、林月如、王小虎、云天河等等，在不同地区不同时代，活跃在「仙剑奇侠传」世界中的熟人们，都会在这个时空下相遇。林月如是怎么复活归来的？李逍遥真正见到景天这位前辈的时候，会说些什么？
不同于一般民众的社会景观式描绘，作为游戏主要角色的他们，全都在游戏中有着多条叙事线，这些叙事线首先会独立以剧场的形式出现，在了解这些角色的故事发展时，玩家的游玩体验是完全单机式的，是过往「仙剑奇侠传」所有设定融汇一炉后，关于这些角色们的新故事。而当玩家从这些叙事线里脱离出来后，又会发现这些角色与颇具生气的外部世界有着深入的连接。
让「你我他」的社会关系，在一个架空的世界中得以呈现，这便是【仙剑世界】的「人有灵」，灵动的「灵」。
「物有灵」，顾名思义，是自然界的事物自有灵性。
玩家在【仙剑世界】中与精怪的交互，远远不是「宝可梦复刻版」那么简单，这种交互，其实更多的是在叙述玩家与自然界中的灵性生物之间的深入关系。
它们是战斗伙伴，玩家可以捕捉它们并释放加入战斗。
它们是探索伙伴，许多地图解谜关卡都需要仰仗精怪们的特殊能力。
它们是生产伙伴，家园系统仅靠玩家一个人根本无法运转。
但它们不是静态的存在，它们与玩家之间的关系，是流动的。
游戏中最有趣的，关于精怪的设计，其实是放在玩家身上的。
首先，玩家可以主动地，赋予地图中一些非生命物体「灵性」，让它们短暂地成为「精怪」，在接下来的一小段冒险中发挥作用。
其次，玩家可以对精怪进行「附灵」，依附在精怪，乃至一些无生命的物体身上，去操控这些精怪，或者以拟态的方式伪装进入环境。
这是一种生机勃勃地与地图交互的方式，玩家可以跟一块石头、一把断剑，甚至是一团火焰进行交流——生命之间的交流，基于「仙剑奇侠传」世界观，基于东方仙侠文化的一种独特的与世界交流的方式。
一种世界在呼吸，总有生命等着玩家去触发的体验，得以实现。这便是【仙剑世界】的「物有灵」，灵性的「灵」。
至于「自然有灵」，所关注的，自然是「自然」。
有被架构出来的人类社会，有被设计出来的自然精灵，【仙剑世界】需要一个庞大的空间，去容纳这些内容，让这些内容中的对象能够呼吸。与此同时，它又需要保证这些空间具备足够的多样性，让那一切对象在这当中的呼吸，是真实的。
「仙剑奇侠传」过往作品所积累下来的，所有对世界的想象，成了这一点绝妙的支撑，但仅仅是支撑，因为一个开放世界游戏，最需要给予玩家的，是「冒险」，而非「观光」。所有对这类游戏「真实」的要求，都是建立在「有趣」的基础上的。
这种「有趣」，便是开发者必须赋予这个世界自然环境的「灵」。
【仙剑世界】的大地图探索，是他们完成度很高的部分，主要得益于他们有充足的叙事资源和人物库可以展开。每一个角色的故事，都需要一块区域，甚至是许多关卡来承载的。在这个过程里，【仙剑世界】打造了一种「三维一体」的叙事，将剧情、视觉、交互融为一体，为玩家在游戏中走过的一草一木，赋予了故事和情感的重量。这是「仙剑奇侠传」系列一贯出色的系列传统，也是本作在底层设计上更为出色的一个部分，它为本作大世界涂上了鲜活的颜色。
而为本作大世界填充血肉的，则是开发者为具体的游玩体验设计的一个个可触发的交互细节。
对一个开放世界而言，最重要也最核心的设计理念，在于让玩家能够「自由」地探索。
除了与灵性生物的交互外，在与死物的交互上，【仙剑世界】同样实现了这一点。搬运、破坏、创造，收集资源、改变地形，它几乎将小半个沙盒建造的玩法塞进了游戏里，让玩家与世界的互动有着很广阔的想象空间。
在这个自由交互的基底上，【仙剑世界】给出了更多具备设计感的内容，无论是分布在地图各处的关卡，以及种类超过五十种的谜题机关，都将成为玩家值得一探的内容。
而最重要的一件事，是在这个游戏里，玩家可以「飞」，没有限制地「飞」。
这种飞不需要复杂的操作与前置准备，玩家只需要简简单单叫出一把飞剑，然后踩上去，世界便任你遨游。
将「飞行」作为玩家常态的移动手段，对于【仙剑世界】这样的高规格游戏来说，几乎可以称之为是一件「疯狂」的事情，它所涉及的技术难题是平地奔跑的许多倍。
但【仙剑世界】为此拿出了相当不错的完成度，上可九天揽月，下可俯嗅蔷薇，玩家能够实现的上下纵深，让整个世界的广阔能够带来更直观的体感。如果此前你在【黑神话：悟空】中体验过「筋斗云」，你也大致能够想象这会是一种如何改变探索体验的动作——视角不同，世界便不同。
广阔、壮丽，具备真实感，也充满着交互感，最重要的是有一种足够具备东方浪漫的「飞行」方式，让你能够畅游世界。这便是【仙剑世界】的「自然有灵」，灵秀的「灵」。
可以说，「万物有灵」这个游戏设计理念，几乎完全地改变了【仙剑世界】的游戏呈现方式，它整体是一个开放世界游戏的框架，带有独特的多人世界社交玩法，但实际体验下来，足够新鲜的游完乐趣，让它又不同于以往的诸多游戏，几乎是个难以被定义的存在。
灵秀、灵性、灵动，【仙剑世界】描绘游戏中的世界是充满鲜活生命力的，而它也在现代游戏开发技术的支持下，给予了足够出彩、多样，以及自由的世界探索体验。而这一切，都是它在保证融合了「仙剑奇侠传」系列作品的元素后，仍然呈现出来的游戏状态，对于「仙剑奇侠传」所留下来的人文想象，在这部作品中仍然得以延续，甚至被再度赋予新时代的生命力。
无论是对于「仙剑奇侠传」粉丝们来说，还是对开放世界游戏玩家们来说，【仙剑世界】目前所表现出来的品质，都具备着值得一试的价值。
游戏中的诸多玩法与元素，能够让大多数的玩家，都在其中找到属于自己的乐趣，而已经在进行终测的【仙剑世界】，想必离正式与玩家们见面，也并不遥远。
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