澄澈如天湖，璀璨若宝石。蓝色有一种涤荡人心的力量，既像沉静的矿石珍宝，亦像浩瀚的星空大海，深邃而神秘。
清乾隆 御制蓝釉供器
在我国的元明清三朝，其中最出色的蓝釉当属霁蓝釉，其颜色纯正，犹如深邃的蓝色宝石，堪称单色釉瓷器中的上品。
清雍正 蓝釉六字款霁蓝釉瓶，2011纽约苏富比，成交价2997万人民币
如今，官窑的霁蓝釉瓷器在拍卖场上也是炙手可热， 长期受到青睐，成交千万、百万的霁蓝釉瓷器，随便数数也有不少。
本期，我们一起来了解一下宛如蓝宝石般的「霁蓝釉」！
清 嘉庆款霁蓝釉簠，沈阳故宫博物院藏
霁蓝釉 ，又称「积蓝釉」、「祭蓝釉」、「霁青釉」。创烧于元代， 到明宣德时期达到顶峰，至清三代（康雍乾）以后逐渐衰弱。
清雍正，霁蓝釉碗，湖南博物院藏
好的霁蓝瓷对原材料和工艺要求极为苛刻，需要上乘的钴蓝和对高温的控制才能做出光彩夺目的、艳丽的霁蓝釉，不然色泽会过沉、深和暗淡。
清乾隆 祭蓝釉登
钴矿料是绘制青花瓷的唯一原料，也是霁蓝料的主要呈色元素，元代能够创烧霁蓝釉是因为有从伊斯兰国家而来的 高温钴矿料。
元 霁蓝釉单把杯 台北故宫博物院藏
霁蓝釉其实就是将这种钴料涂满，珍贵的釉料被大量使用， 可能也是元代霁蓝瓷产量小的原因，元代所生产的霁蓝釉瓷器，除各大博物馆有收藏外，在民间流传的很少。
但同时，元代祭蓝的成功烧制为明清两代祭蓝釉瓷器的发展打下了良好基础。
元 霁蓝白龙纹盘 英国大维德基金会藏
明宣德 祭蓝釉白花鱼莲纹盘 故宫博物院藏
元代、明代和清代的霁蓝瓷用料不同，外观色泽上也会有变化。
在明代烧制的霁蓝釉中，首推宣德一朝。虽与元代使用同窑同釉，但工艺、釉色都明显提高，此时的霁蓝发色深厚幽亮，细辨可见釉中有铁锈斑，为世间名品。
明宣德 祭蓝釉盘 美国克利夫兰艺术博物馆藏
成化、弘治、正德时期，霁蓝釉瓷器传世不多，尤其是成化时期，至今未见一件完整器。嘉靖、万历蓝釉瓷器较为盛行，一是造型品种丰富多彩，二是釉色品种有新发展。万历朝之后，蓝釉瓷基本绝烧。
明弘治 祭蓝釉金彩牛纹双系罐 故宫博物院藏
直到清康熙时期，霁蓝釉再度盛行起来，康熙时期的祭蓝与青花都使用含钴量高的料，发色力强，釉薄光润而吸胎，给人以飘逸雅致之感。
清康熙 仿宣霁蓝釉大碗
雍正、乾隆时期钴料的使用发生了变化。钴料中的含铁量再次增加，霁蓝釉的颜色虽然不如康熙时期雅致，但是色调深蓝，釉色艳丽。
清雍正 霁蓝釉小杯 北京故宫博物院藏
除此之外，乾隆时期的霁蓝釉瓷在原本的单色基础上，衍生出了不少复杂工艺，例如采用金彩作为装饰，俗称霁蓝描金。
清乾隆 霁蓝釉描金地开光粉彩花鸟纹方瓶 北京故宫藏
祭蓝描金的装饰方法是景德镇窑在元代首创的新工艺之一，它是在高温下先烧成蓝釉器，然后在釉上描绘金彩纹饰，再经低温烘烧而成，工艺复杂，不易保存。
清乾隆，蓝地金彩瓜瓞绵绵纹碗 （一对）
清代霁蓝釉瓷在造型上以宫廷祭器和陈设为主，官窑霁蓝釉多有官款，做工精细，民窑多是庙堂之上所用的祭器，均无官款，大部分景德镇出品的多有纪年款。
霁蓝釉小杯，清雍正，底款
明清烧制蓝釉的技术，在承接前代遗留工艺上获得了空前发展，烧制技艺纯熟，达到了炉火纯青的地步，推陈出新，创烧品种繁多，制作工艺精湛。
清乾隆 霁蓝釉描金莲托八宝纹如意双耳赏瓶，2015年保利厦门，RMB4,715,000
即便在如今青花和粉彩等占有大量市场份额的情况下，霁蓝釉瓷也依旧拥有固定的收藏群体和市场，长期受到藏家们的钟爱。
清光绪 蓝釉描金孔雀花卉双象耳四方瓶
此瓶遵循传统制式，制作规矩，仿玉琮形制，呈天圆地方之形，腹部两侧贴饰双象形耳，雕刻精致，意合天地矩象。因瓶音「平」，两侧饰象耳，故有「太平有象」之吉祥寓意，整器通施祭蓝釉，釉面肥厚莹润，釉色凝重深沉，釉面不流不裂，器身以金彩绘制孔雀山石花卉图，孔雀傲然于山石之上，金彩与蓝釉色调浓淡均匀，蓝如深海，呈色较稳定。口沿、瓶棱角边缘色浅，圈足，瓶底蓝釉下青花书「大清光绪年制」六字楷书款。
