【粉彩开光人物茶壶】
粉彩开光
人物茶壶，清乾隆，高12.6厘米，口径5.5厘米，足径6.3厘米。
此壶圆鼓腹、柄呈耳状、壶盖为覆钵式、上有莲纹装饰钮。壶身以米红色凤尾锦粉彩团花为地，正、背面各有一开光。正面开光内以「雨中烹茶」为纹饰主题，用清淡的粉彩描绘出人物在庭院中烹茶的情景；背面开光内题墨书御制诗一首，诗曰：「溪烟山雨相空濛，生衣独坐杨柳风。竹炉茗椀泛清濑，米家书画将无同。松风泻处生鱼眼，中泠三峡何须辨。清香仙露沁诗脾，座间不觉芳隄转。」 壶盖与底均有
描金
。壶底中心署
青花
篆书「大清乾隆年制」 三行六字款。
此壶造型丰腴，线条圆熟，粉彩淡雅。纹饰取材于清乾隆七年（1742年）御制【雨中烹茶泛卧游书室有作】诗之意，画面构图疏朗，描绘细腻，题诗书法精妙。乾隆皇帝一生所留诗稿丰富，从这件官窑茶壶中可见其文人情趣。
【珐琅彩开光山水诗句瓶】
珐琅彩开光
山水诗句瓶，清乾隆，高26厘米，口径12.1厘米，足径12.1厘米。
瓶莲花口、束颈、溜肩、圆腹、足微外撇。口内施
松石绿釉
。通体有多层装饰：颈及胫部为
蕉叶纹
、如意头、
夔龙
等凸印彩饰，腹部以豆
青釉
加金色乳钉纹为地，有四开光，内绘景州
开福寺塔
和周围的山景及墨彩隶书乾隆御制诗。其中一首名【河间道中】：「问风略悉农桑候，览古欣过礼乐邦。毛氏诠诗真诣独，献王得士果无双。韶开邨店春光霭，雪化溪桥野水淙。忆我书斋订经义，几多景仰在明窗。」钤「乾隆
宸翰
」、「
惟精惟一
」两方朱文篆书印。瓶底部
青花
篆书「大清乾隆年制」三行六字款。
此瓶用多色珐琅彩与
粉彩
结合绘纹饰，在装饰手法上集轧道、凸印及彩绘等数种装饰工艺于一身，充分反映出乾隆时期高超的制瓷水平。
【粉彩花卉凸三婴戏瓶】
粉彩
花卉凸三婴戏瓶，清乾隆，高21厘米，口径5.8厘米，足径7.6厘米。
瓶呈三瓣花式，长颈、圆腹、圈足。内壁施
松石绿釉
。口、足沿饰
红釉
边，外体施白釉上绘粉彩花卉纹。紧贴外壁以堆塑法塑出三婴嬉戏。三婴或攀爬，或站立，玩耍着同样以堆塑法塑在瓶颈上的红丝带。瓶足底施松石绿釉留白署
青花
篆书「大清乾隆年制」六字款。
清宫造办处档案乾隆二十年【记事档】载：「四月二十六日，员外郎白世秀来说，太监胡世杰传旨：着交
唐英
照从前烧造过三子、五子瓶，并今日所进瓶等样款式烧造五十件。要赶在七月初一日送到，赏人用。钦此。」该三子瓶应即档案中所说的这种瓶，乾隆时期生产三子瓶至少有过两次。
绘画与堆塑相结合是清代瓷器装饰中的一项创新技法，在整个清代尤其是乾隆年间广为流行。此瓶雕塑手法细腻生动，色彩素净淡雅，堆塑的婴孩使瓶体分外新颖别致，颇具情趣。
【粉彩雕瓷鸭】
粉彩
雕瓷鸭，清乾隆，高9.4厘米，底长10厘米。
瓷鸭昂首伏卧、张口卷舌、一翅扬起、尾羽上翘。全身以粉彩装饰呈白色，双翅及尾羽为淡灰色，喙及双蹼为黄色，并以黑色点睛。头、颈及腹下以篦划出羽毛纹，背、双翅及尾羽则凸雕翎毛。下腹及足底平坦，无款识。
各种动物造型的瓷器在生产工艺上都较为复杂，传统的成型工艺有
模制
、雕塑、捏制、分体粘合等不同手法。该鸭采用雕塑成型法，在装饰上则集合篦划、彩绘等多种工艺于一体，是乾隆时期
御窑厂
烧造的仿生瓷雕精品之一。
【斗彩婴戏图玉壶春瓶】
斗彩
婴戏图
玉壶春瓶
，清乾隆，高21.5厘米，口径6.9厘米，足径7.4厘米。
瓶圆唇、撇口、细颈、溜肩、垂腹饱满、圈足、足跟外撇。通身以斗彩装饰。腹部绘通景庭院婴戏图为主题图案。以竹石、芭蕉、栏杆、野花作衬景，十六童子或捉迷藏，或斗蟋蟀，或抬杠等，童子衣服色彩各异，并有
描金
装饰。瓶颈部饰变形
蕉叶纹
、黄地
折枝
花纹和垂如意头纹。近足处绘变形
莲瓣纹
，足部饰
回纹
一周。瓶底署
青花
篆书「大清乾隆年制」六字三行款。
将金彩引入斗彩画面是乾隆斗彩瓷器的显著特征，它既丰富了釉上彩的种类，又使画面呈现出更加富丽堂皇的艺术效果。
【粉彩镂空蟠螭纹象耳转心瓶】
粉彩镂空蟠螭纹
象耳
转心瓶
，清乾隆，高33.1厘米，口径7.2厘米，足径11厘米。
瓶敞口、束颈、垂腹、圈足。颈部两侧各有一象首为瓶耳。瓶外颈部饰黄地
轧道粉彩折枝
莲纹，腹部饰霁蓝
描金
蝴蝶
勾莲
纹，四面圆形
开光
内
镂雕
绿色蟠螭纹，足部饰黄地轧道粉彩云头纹。全器在颈、腹处分为外套和内瓶两部分。瓶颈与内套瓶相连，可以旋转，套瓶白地粉彩绘婴戏图。瓶内壁施
松石绿釉
。底足内施松石绿釉书红彩「大清乾隆年制」篆书款。
利用镂空手法对器物进行装饰美化是清代常用的制瓷手法之一，特别是康、雍、乾三朝大量将镂空技法运用于转心瓶和转颈瓶上。镂空器物的制作难度大，技术要求高，成品率低，且镂空部位需精心设计。清代大量镂空瓷器的烧制成功充分说明了这个时期瓷器烧制技艺的高超水平。
【仿斑竹五彩花鸟纹墨床】
仿斑竹
五彩
花鸟纹墨床，清乾隆，高2.5厘米，长8.6厘米，宽4.3厘米。清宫旧藏。
墨床仿竹床形，床边及四足施淡绿釉，上饰褐黄色斑点，颇似斑驳的嫩竹。床面饰白地五彩山石花鸟纹，背面署红彩篆书「九畹山房」四字款。
此器造型秀巧新颖，悦目怡人，釉彩柔嫩淡雅，仿佛通体散发出自然的馨香，是一件雅韵十足的瓷质文房用具。
【天蓝地开光镂空粉彩转心瓶】
天蓝地
开光镂空粉彩转心瓶
，清乾隆，高73厘米，口径31厘米，足径28厘米。
瓶撇口、长颈、颈部两侧各有一金彩蟠螭耳，丰肩、上腹圆鼓、下腹内收、圈足外撇、瓶底有5个圆孔。瓶由颈、腹、底座三部分组成，用铜螺丝固定。通体以
天蓝釉
为地，绘
青花蟠螭纹
。腹部四面开光，镂空粉彩窗栏，瓶中套一桶式瓶，套瓶通体以粉彩绘西洋人物风景。瓶底座呈莲花状，莲瓣内绘
折枝
花。外底十字交叉署篆书「乾隆年制」四字款。
此瓶天蓝釉与金彩、青花相映，色彩柔和典雅，瓶体结构巧妙，
镂雕
精湛，反映了乾隆朝制瓷业的颠峰水平。
【粉彩婴戏天球瓶】
粉彩
婴戏
天球
瓶，清乾隆，高51厘米，口径11.3厘米，足径18厘米。
瓶直口微撇、直颈、球圆腹、卧足。以粉彩描绘纹饰。瓶身绘两棵青松下嬉戏的婴孩，或放鞭炮，或敲锣鼓，或吹喇叭，或骑木马，或举旗，或提灯笼，场面十分热闹。旁边衬以梅花山石，点出「
闹新春
」的主题。外底署
青花
篆书「大清乾隆年制」六字款。
此器高大稳重，婴戏图中人数多，场面大，整体气势远胜于清康熙、雍正时期以同类题材作装饰的瓷器。
【粉彩九桃瓶】
粉彩
九桃瓶，清乾隆，高64.7厘米，口径22.2厘米，足径20.4厘米。
瓶直口微撇、直颈、腹部丰满浑圆、圈足。通体绘桃树一株，树干茁壮，枝上结蟠桃九个，桃树旁衬一簇月季。底足署
青花
篆书「大清乾隆年制」六字款。
乾隆时期的粉彩瓷器中有大量祥瑞题材的装饰，这类题材大都借助自然景物寓意吉祥。绘画工细、层次清晰、内容繁缛是其时代特点。此瓶运用
渲染
手法绘画桃实，桃实饰彩浓厚，成功地表现出成熟桃实的娇艳色彩，构图疏密有致，形成叶有阴阳向背、树有老枝新芽的效果，是乾隆时期粉彩大件器物中的代表作品。
以九桃纹装饰瓷器是雍正以来官式瓷器的题材和样式，至光绪朝仍有仿造。雍正朝的九桃图样或见于粉彩
天球
瓶、粉彩橄榄瓶，或见于过枝纹粉彩盘。在所有雍正、乾隆和光绪时期的粉彩九桃纹瓷器上，以雍正时期的纹样着色最为鲜艳且最多样化，绘画水准最高。
【绿地粉彩开光菊石纹茶壶】
绿地
粉彩开光
菊石纹茶壶，清乾隆，通高13厘米，口径6.5厘米，足径9.2厘米。
壶身方扁、曲柄、短流、圈足。壶盖隆起，金彩宝珠顶，壶口沿、盖沿处饰金边。壶通体饰绿地粉彩
团花
纹，腹部两面饰长方形开光，内绘粉彩写生菊花、山石、
灵芝
纹。底部
松石绿釉
署红彩篆书「大清乾隆年制」六字款。
此壶造型精致，施彩淡雅，颇具雅逸之趣。
【粉彩婴戏瓶】
粉彩
婴戏瓶，清乾隆，高19.3厘米，口径5.5厘米，足径6厘米。
瓶撇口、细颈、圆肩、椭圆形腹部、圈足。通体白釉饰粉彩婴戏图，表现了一群眉清目秀、雪白粉嫩的小童敲锣打鼓、燃放爆竹的节庆嬉戏景象。口、足边描饰金釉，瓶内壁施绿釉，瓶底绿釉上
蓝料彩
双方栏内书署篆书「大清乾隆年制」六字款。
乾隆时期的婴戏图多出自供奉
内廷
的画家
金廷标
笔下。金廷标绘制的儿童姿态多样，动作夸张，画面多呈热闹愉悦的气氛。婴戏图是中国传统的
吉祥图案
之一，用以描绘「黄发垂髫并怡然自得」的桃园美景和太平盛世。清代经康、雍父子之经营，摊丁入亩的成功推行，到乾隆时民族矛盾已相对化解，两千年的封建经济臻于顶峰，讴歌盛世以及替乾隆皇帝歌功颂德的文章和图画也大量出现，各种工艺品上的婴戏图即其表现形式之一。
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