钟成宝,男 ,满族,辽宁省岫岩人
辽宁省鞍山市宝玉石协会副会长,高级技师
辽宁省玉雕鉴赏师
辽宁省鞍山市岫岩满族自治县非物质文化遗产玉雕传承人
2023年获得辽宁工程系（包含工艺美术）高级专业技术资格
中国玉雕鉴赏艺术大师
2000年-2003年，在哈达碑玉石矿跟随王世伟师父学习玉雕。
2003年-2007年，在哈达碑镇钰缘斋工艺坊从事玉石雕刻。
2007年-2010年，创办自己的玉雕厂从事玉雕行业。
2010年-至今，在哈达碑镇宏达玉器批发市场创办自己的玉雕精品阁，在兴隆创办玉雕精品分店。2015年，成立钰缘斋玉器精品馆。
2016年创办了。钰缘斋国石馆
获奖情况：
1、作品【岁寒三友】；材质：花玉；规格：45×33cm；创作时间：2014年6月；获奖时间：2014年11月；奖项：「天工奖」优秀作品奖。
2、作品【两岸青山相对出】；材质：花玉；规格：43×45cm；创作时间：2015年2月；获奖时间：2015年6月；奖项：「玉星奖」优秀作品奖。
3、作品【爱】；材质：花玉；规格：40×38cm；创作时间：2015年4月；获奖时间：2015年6月；奖项：「玉星奖」优秀作品奖。
4、作品【蓬莱仙境】；材质：花玉；规格：48×60cm；创作时间：2015年3月，获奖时间：2015年6月；奖项：「玉星奖」优秀作品奖。
5、作品【翠竹傲雪】；材质：花玉，规格：62*33cm；创作时间：2016年4月，获奖时间：2016年11月；奖项：「天工奖」优秀作品奖。
6、作品【猫蝶富贵】；材质：花玉，规格：38*33cm；创作时间：2016年6月，获奖时间：2016年11月，奖项：「天工奖」优秀作品奖。
7、作品【凌寒斗艳】；材质：花玉；规格：30*45cm；创作时间：2016年3月，获奖时间：2016年12月；奖项：「玉星奖」优秀作品奖。
8、作品【偶遇】；材质：花玉；规格：46*36cm；创作时间：2016年8月，获奖时间：2016年12月；奖项：「玉星奖」优秀作品奖。
9.作品【法界赞】；材质：河磨玉；获奖时间：2023年5月；奖项：百花奖「铜奖」
10.作品【红军草鞋】；材质：花玉；获奖时间：2023年8月；奖项：玉龙杯「金奖」
11.作品【八角军帽】；材质：花玉；获奖时间：2023年8月；奖项：玉龙杯「铜奖」
12.作品【中国最美梯田】；材质：花玉；获奖时间：2023年；奖项：上海玉龙奖「金奖」
13.作品【锦绣江山】；材质：花玉；获奖时间：2023年；奖项：上海玉龙奖「银奖」
14.作品【梦里江南】；材质：花玉；获奖时间：2023年9月；奖项：玉星杯「铜奖」
15.作品【大愿地藏菩萨】；材质：老玉；获奖时间：2023年9月；奖项：玉星杯「金奖」
16.作品【中国梦】；材质：花玉；获奖时间：2023年9月；奖项：玉星杯「银奖」
17.作品【荷韵】；材质：花玉；获奖时间：2023年9月；奖项：玉星杯「提名奖」
18.作品【锦绣江山】；材质：花玉；获奖时间：2023年10月；奖项：天工奖「提名奖」。
论文：
1、论文【岫岩玉器市场上的外来玉种】于2015年7月发表于【金田】杂志[2015.07<总第330期>]{国际标准刊号：ISSN1003-0832;国内统一刊号：CN45-1061/L；邮发代号：48-75}。
2、论文【玉雕艺术创新与探索】——待发表。
玉雕是伴随着中国文明史的传统手工艺，是中国传统文化的重要载体之一，它在不同时代的表现，几乎都代表了当时手工艺发展的最高水平，是中华民族引以为傲的重要文化元素。经过近八千年的发展，在不同的历史阶段体现出不同的作用与价值，至当代仍然有着广泛的受众群体，在社会各阶层中有着较为普遍的认识。但对于大多数普通消费者而言，玉器是魅力无穷而又非常神秘的收藏品，对材料、工艺以及玉文化了解甚少，渴望拥有但又望而却步。另外，有些从业者只为眼前利益而欺骗消费者，不在产品的设计创新上下功夫，而只是从降低成本的角度来迎合市场，也是对玉雕行业的桎梏。在当代语境下，玉雕工艺的发展离不开对历史的传承，更需要不断探索新的发展方向。
玉雕设计创作，贵在神韵，「神韵」一词，是一个很深的词，神韵概念的产生与中国数千年传统文学有着密不可分的关系。总结起来，我们可以这样说：作为一件有神韵的作品，首先，它应该是美的，至少应该是符合大多数人主体审美体验的；其次，就是要生动自然，含蓄流畅；最后，也是最重要的，应该是它能够给我们一种视觉味道，一种想象空间，能够让人去「悟」。
玉雕与人们的衣食住行也有着极其密切的联系。它同其他文艺作品一样要满足两个基本的社会职能，既要满足世人在生活中的实际需求，又要满足人民思想和精神上对美好向往的需求。从这两个社会职能来看，玉雕作品首先是基于生活需要的工艺品，
这里更多强调玉雕作品在生活中的适用性；其次才是体现玉石本身的材质之美和承载的文化内涵之美。玉雕艺术中，文化为精神，造型为形式，最打动人的还是作品内在的文化精神，而不单单是外在的形式和玉石材质。归根到底，玉雕作品多数情况下是被人为创造出来的产物，它的诞生和出现反映着玉雕师的真实生命观，其最终归处还要与人类的生活和精神需求结合起来。
由此看来，玉雕作品的审美价值主要是通过实用性的发挥才得以完美体现的。「爱美之心，人皆有之」，看来创作一个玉雕作品不能凭空创造，观念思路可以天马行空，路径可以千奇百怪，作品都必须承载人民最根本的需求，即追求玉雕作品的适用性和体现人民最美好的生活情趣。
