【矾红彩云龙纹杯、碟】
矾红
彩云
龙纹
杯、碟，清康熙，通高3.8厘米，碟高1.5厘米，口径10.9厘米，足径9.6厘米，杯高3.2厘米，口径5.5厘米，足径3厘米。
杯敞口、深弧壁、圈足。碟撇口、浅斜壁、圈足。杯内外施白釉，外壁以红彩团状云龙纹装饰。碟内外施白釉，内底红彩龙纹装饰。杯、碟之圈足内均施白釉。无款识。
此套矾红彩云龙纹杯、碟作工精细，釉色莹亮，色彩纯正，龙纹装饰十分醒目，堪称康熙时期矾红彩中的精品。
【矾红彩描金云龙纹直颈瓶】
矾红
彩
描金
云
龙纹
直颈瓶，清康熙，高42.2厘米，口径4.2厘米，足径12厘米。
瓶小口、细颈、垂肩、球形腹、圈足。内外施白釉。外壁红彩描金装饰。口部绘六周龟背锦纹和一周
蕉叶纹
。腹部的主题图案为云龙赶珠纹。近足处绘
莲瓣纹
，与口沿的边饰上下呼应，烘托出龙纹的矫健凶猛。圈足内施白釉。无款识。
以红彩描金装饰作瓷器装饰在清代康熙时期颇为盛行。这件器物上的装饰繁缛细腻，尤其是龙的神态刻画得惟妙惟肖。
【天蓝釉花觚】
天蓝釉花觚
，清康熙，高18.1厘米，口径10.6厘米，足径5.9厘米。
花觚口外撇、形如喇叭状，细颈、鼓形腰、胫部外撇、浅圈足。通体施天蓝釉，腰部饰凸乳钉，上下各饰三道凸起的
弦纹
。外底施白釉，署
青花
楷体「大清康熙年制」六字三行款。
瓷制花觚多为陈设用品。这件花觚釉色匀净，十分雅致
【豇豆红釉莱菔瓶】
豇豆红釉莱菔瓶
，清康熙，高19.8厘米，口径3.2厘米，足径4厘米。
瓶撇口、长颈、宽肩、长腹、浅圈足。外壁施豇豆红釉，通体素净，仅于颈部饰数道凸
弦纹
，起弦之处因釉层较薄可见白胎。内壁施透明釉，微泛绿色。外底施白釉，书
青花
楷体「大清康熙年制」 六字三行款。
豇豆红釉器外壁的铜红釉是分几次吹釉后高温烧成的。由于釉中含有微量铜的成份，在烧成过程中会造成氧化而产生绿色的斑点，俗称苔点。康熙朝创新的莱菔瓶中以豇豆红釉为最佳。
【郎窑红釉穿带直口瓶】
郎窑红釉穿带
直口瓶，清康熙，高20.8厘米，口径6.1厘米，足径9.1厘米。
瓶直口、长颈、垂腹、圈足外撇。该器通体施红釉，因釉质在高温烧造时垂流而使口部显露出白色胎体，底部红釉凝聚，釉色浓重。外底施白釉并镌刻乾隆御制诗：「晕如雨后霁霞红，出火还加微炙工。世上
朱砂
非所拟，西方宝石致难同。插花应使花羞色，比尽翻嗤画是空。数典宣窑斯最古，谁知皇祜德尤崇。乾隆乙未仲春月御题。」由此可见乾隆皇帝对郎窑红瓷器的喜爱和推崇。
足外墙两侧各有一长方形穿孔，可穿系绳带。明高廉【遵生八笺】中记载：「故官哥古瓶，下有二方眼者，为穿皮条，缚于几足，不令失损。」在容器上系带是对无梁、无系、无扳手的器物进行提拿的传统方法，拆卸容易而又非常实用，也可以使器物在摆放位置上固定，不致被损坏。
【郎窑红釉凤尾尊】
郎窑红釉凤尾尊
，清康熙，高45.5厘米，口径12.7厘米，足径14.4厘米。
尊口微敞、短颈、肩以下渐收，胫部外撇、圈足。内壁施白釉，外壁通施郎窑红釉，底足内施白釉，微泛黄并开有细小纹片，俗称「米汤底」。无款。
凤尾尊又称
观音尊
，是清康熙时期流行的器型。郎窑红釉是一种高温铜红釉，其在高温下流动性大，器物口沿处因釉薄而呈现自然白色，底部釉厚色浓甚至釉凝成堆。由于施郎窑红釉的器物多在底足处理上都有刀削外足跟的做法，所以在一般情况下红釉釉层不会流至器足或与垫饼粘连，形成独特的风格，有「脱口垂足郎不流」之说。此尊釉色鲜红浓艳宛若初凝牛血，并具玻璃光泽，灿烂夺目，这种特殊釉色的器物因江西
巡抚
郎廷极督理
御窑厂
窑务时创烧而得名，以地方官督理窑务是清初御窑厂的管理制度和特征之一，是对明代旧制的延袭。
【黄地珐琅彩缠枝牡丹纹碗】
黄地
珐琅彩缠枝
牡丹纹碗，清康熙，高7.8厘米，口径15厘米，足径6厘米。
碗广口撇沿、口沿至腹部轮廓线缓收，腹部微丰、圈足。碗内光素无纹饰。碗外以黄彩为地，以红、蓝、绿、粉、藕荷等色绘盛开的缠枝牡丹花纹。碗底蓝料楷书「康熙御制」四字双行外围双方框款。
清代珐琅彩瓷是在皇帝直接授意下创烧的，其艺术风格适应皇室富贵华丽的装饰需求，较之于当时流行的
斗彩
、
五彩
瓷更具魅力。它一经问世就秘藏于皇宫内苑，专供皇室赏用。珐琅彩瓷器全部采用
景德镇御窑厂
烧制的精选细胎
白瓷
，运京后再由造办处珐琅作画师遵照御旨画彩，经炉火低温烘烤而成。由于康熙时期珐琅料依赖于进口，造价较昂贵，生产数量十分有限。此碗属康熙珐琅彩瓷中的精品，造型端庄，画工严谨，色彩艳丽，制作技艺十分成熟。
【五彩十二月花卉纹杯】
杯一套由12 件组成。均撇口、深弧腹、圈足。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。胎体轻薄，釉面光亮。外壁一面以
青花五彩
装饰，描绘代表12 个月中某个月的
花卉
，另一面题写与花卉相对应的诗句。分别为：
一月，迎春花，题「金英翠萼带春寒，黄色花中有几般」；
二月，杏花，题「清香和宿雨，佳色出晴烟」；
三月，桃花，题「风花新社燕，时节旧春农」；
四月，牡丹花，题「晓艳远分金掌露，暮香深惹玉堂风」；
五月，石榴花，题「露色珠帘映，香风粉壁遮」；
六月，荷花，题「根是泥中玉，心承露下珠」；
七月，兰花，题「广殿轻香发，高台远吹吟」；
八月，
桂花
，题「枝生无限月，花满自然秋」；
九月，菊花，题「千载白衣酒，一生青女香」；
十月，月季花，题「不随千种尽，独放一年红」；
十一月，梅花，题「素艳雪凝树，清香风满枝」；
十二月，水仙花，题「春风弄玉来清昼，夜月凌波上大堤」。
诗末均钤青花篆体「赏」字方形闲章。
这些诗句基本都取自【全唐诗】中所收录唐代诗人作品。除了十月和十二月的诗文待查以外，其他均已查明出处。
一月迎春花诗句取自【全唐诗】（卷四四八）白居易【玩迎春花赠杨郎中】诗；
二月杏花诗句取自【全唐诗】（卷二三八）钱起【酬长孙绎蓝溪寄杏】诗；
三月桃花诗句取自【全唐诗】（卷五五八）薛能【桃花】诗；
四月牡丹诗句取自【全唐诗】（卷五六五）韩琮【牡丹】诗；
五月石榴花诗取自【全唐诗】（卷一一八）孙逖【同和咏楼前海石榴二首】诗；
六月荷花诗句取自【全唐诗】（卷五七〇）李群玉【莲叶】诗；
七月兰花诗取自【全唐诗】（卷六十）李峤【兰】诗；
八月桂花诗取自【全唐诗】（卷六十）李峤【桂】诗；
九月菊花诗取自【全唐诗】（卷六五九）罗隐【菊】诗；
十一月梅花诗句取自【全唐诗】（卷五二九）许浑【闻薛先辈陪大夫看早梅因寄】诗。
杯外底均署青花楷体「大清康熙年制」六字双行外围双圈款。
此种套杯属于酒杯，在清代宫廷留存瓷器中数量较大，其品质高度统一、修坯规整、胎薄体轻、纹饰规范、款识精致、字体标准，代表了康熙朝景德镇御窑厂制作青花五彩薄胎瓷的最高水平。杯的造型、画面布局、诗句内容、款识字体等，均与康熙青花十二月花卉图题诗句杯一致，两者应出自同一画样，烧造于同一时期。与青花品种相比，五彩杯需要两次烧成，制作工艺更为复杂，难度更大。
【黄地珐琅彩牡丹图碗】
黄地
珐琅彩
牡丹图碗，清康熙，高7.2厘米，口径15.2厘米，足径5.7厘米。
碗敞口、口沿下轮廓线缓收，腹部微丰、圈足。碗内光素无纹饰。碗外以黄彩为地，其上以粉、蓝、绿、紫、藕荷等色彩绘一幅盛开的牡丹图。碗底署
蓝料彩
楷体「康熙御制」四字双行外围双方框款。
康熙珐琅彩瓷和铜胎珐琅器一样多作色地装饰，少见白地
画珐琅
者。常见色地有红、黄、蓝、紫、绿、胭脂等色。纹饰以
缠枝
牡丹、菊花、虞美人、
折枝
大朵
花卉
及
团花
中心加寿和
开光
花卉等为主，画工严谨细腻，具有图案化的效果。此碗的绘画技法已经改变了铜胎珐琅器规矩、呆板的风格而趋于生动写实。其洁白细腻的胎质，莹润如玉的釉面，明快艳丽的色调以及精湛绝伦的绘画技巧充分体现出皇家宫廷御用器之精美。
【粉彩钟馗醉酒像】
粉彩
钟馗醉酒像，清康熙，高16.8厘米，底长29厘米。
该瓷塑钟馗依山石而坐，头戴黑色软冠，身穿朱彩
描金
海水云
龙纹
蟒袍，腰系黄色丝带，足蹬白底黑靴。左臂倚着一仿宋官窑酒坛，右手持杯，两眼微闭，醉意朦胧，自得其乐，背后有一红蝠纹瓶。山石后侧刻
阴文
楷体「康熙年制」四字款。人物生动传神，釉彩浓淡相宜，华美自然。
自古以来，钟馗多以狰狞可怖的面目示人，常手持利剑，捉拿妖魔鬼怪。后来，钟馗逐渐演变成为迎富、纳福的吉祥神人。此瓷像的塑造风格与传统的钟馗形象不同，更富有生活气息和人情味，其醉态使人觉得和蔼可亲，诙谐可爱。彩瓷中的塑像以三彩居多，粉彩少见，钟馗像更为稀有。此像在清宫内长期被尊为库神，享受供奉，清晚期曾流出宫廷，后被发现于隆福寺一古玩店，又被迎回紫禁城。
【淡绿釉暗花螭纹杯碟】
淡绿釉暗花
螭纹
杯碟，清康熙，杯高3.5厘米，口径5.7厘米，足径2.4厘米；碟高1.6厘米，口径12.7厘米，足径10厘米。
杯、碟合为一套。杯口微撇、深腹、圈足、两侧对称置戟耳。里施白釉，外施淡绿釉。外壁暗刻四组螭纹。外底署
青花
楷体「大清康熙年制」 六字双行外围双圈款。碟撇口、浅弧壁、圈足。碟内底有一周凸起，放置杯子时可以卡住杯足。碟心
暗划
二螭
龙纹
。足内施白釉，外底亦署青花楷体「大清康熙年制」六字双行双圈款
康熙瓷器中杯碟成套的用具久副盛名，其中最典型的是
黄釉
器和淡绿釉器。此套杯碟小巧秀雅，这种淡绿釉是随着康熙时
画珐琅
料从欧洲的传入而产生的。
【斗彩红龙凤纹盖罐】
斗彩
红龙凤纹
盖罐
，清康熙，通高13.1厘米，口径4.6厘米，足径10.4厘米。
罐小口、矮直颈、丰肩、扁圆腹、卧足、带盖。腹部两面以
矾红
彩分别描绘龙、凤戏珠纹。斗彩只用作装饰颈、肩、胫、盖等次要部位的辅助纹样。外底署
青花
楷体「大清康熙年制」六字双行外围双圈款。
此器主题龙凤纹抢眼夺目，绘制精细，以斗彩作边饰，具有特殊的艺术效果，具体体现了康熙斗彩瓷器中综合装饰技法的运用。
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