1、十八世纪 法国 赛佛尔窑 白釉金彩花卉瓷罐：通高9.7cm、足径5.7cm、通盖高3.6cm。金彩动人的法国赛佛尔瓷糖罐，底部同时存在款识和原始贩售标签，透露出整件作品绘制与流通的渊远流长经过。款识标记中间互为交叉的双「L」，意指十八世纪的法王路易十四或路易十五，而双「L」中心出现的双「f」，其实是出产时间的记号。透过此一记号对照赛佛尔瓷厂纪录，可以追溯出这件作品产烧于1783年。
此一事实又能回头说明款识中间的双「L」代表路易十五。 法国赛佛尔瓷厂最初只能生产软瓷胎瓷器（soft-paste），一直到了1770年代才总算掌握了生产硬瓷胎瓷器（hard-paste）的技术。在西方人眼中硬瓷代表足以和中国瓷器比美的高品质瓷器，出现在款识最上方的金彩皇冠即是硬瓷烧成的标记。最下方的「LF」，则是彩绘师La France 名字字母的缩写。这位技艺高超的画师在1783年的四、五月之间，曾经把相同的纹样，装饰到一系列茶壶、牛奶壶和杯碟等成套的作品上。
由于十八世纪下半叶负责赛佛尔瓷厂的首相HenryLeonard Jean-Baptiste Bertin 对遥远的中国充满憧憬，为了向乾隆皇帝表达友好，他以18 livres的价格买下这件瓷糖罐做为礼物，请人千里迢迢地带到清宫送给乾隆皇帝，至今依然清晰可辨的贩售标签，清楚地记录了这段鲜为人知的尘封往事。
1-1、十八世纪 法国 赛佛尔窑 白釉金彩花卉瓷罐：通高9.7cm、足径5.7cm、通盖高3.6cm。
1-2、十八世纪 法国 赛佛尔窑 白釉金彩花卉瓷罐：通高9.7cm、足径5.7cm、通盖高3.6cm。
1-3、十八世纪 法国 赛佛尔窑 白釉金彩花卉瓷罐：通高9.7cm、足径5.7cm、通盖高3.6cm。
1-4、十八世纪 法国 赛佛尔窑 白釉金彩花卉瓷罐：通高9.7cm、足径5.7cm、通盖高3.6cm。
2、元代 十四世纪上半叶 高丽 青瓷象嵌云鹤纹碗：高6.4cm、口径16.4cm、底径4.2cm。广口小足碗，口嵌细铜稜；圆弧形器壁，碗心深凹下；圈足浅挖，足底留有三块圆形珠托支烧痕。釉色灰青，积釉处略呈碧绿，釉面多道长开片。内外壁均以象嵌法镶嵌白、黑色泥的纹饰：外壁以三道弦纹分为两区，下半区满佈白泥嵌成的大朵卷云纹；上半区有四个圆形开光，内各为嵌白、黑色泥的折枝小花，外为飞鹤衔枝。器裡口缘象嵌卷草纹窄带一圈，内壁为折枝花树五丛，底心作菊瓣组成的宝相花。
高丽青瓷以粉青釉为上，在北宋宣和五年(1123)徐兢【宣和奉使高丽图经】中已给予很高的评价，认为釉色或造形、装饰相似于越窑、汝窑、定窑。单色釉的成就外，高丽青瓷还盛行「象嵌」技法，也就是在胎面刻花后，于刻痕内填以白泥或黑泥，再上釉窑烧；于是齐平的瓷面上呈现二、三种色彩，营造飞鹤、柳林、鸭戏等图景。
象嵌器以十二世纪中叶至十三世纪中叶最盛行，但由于韩国新安沉船(约1323)上有数件高丽青瓷，权相史天泽墓(1275)也出土一件象嵌云鹤梅瓶，两者都不排除有古董随葬或贩售的可能，但亦使吾人意会到象嵌青瓷在十三世纪后期到十四世纪初期之仍受重视。明初【格古要论】言〈高丽窑〉：「古高丽窑器皿色粉青。与龙泉窑相类，上有白花朵儿者不甚直钱。」所述白花朵儿，似即为象嵌青瓷图案。
事实上，高丽纳入元领土后，在1289年、1297年都有进献青瓷或金绘陶瓷的记录，可见高丽瓷器在元代颇受重视，其象嵌青瓷工艺或许也沿续著烧造，直到1374年的鲁国公主墓、1388年铭的石塔，都仍伴随著象嵌青瓷出现，纹饰主题仍都略同于12世纪物。
本件器釉色灰暗，条文状开片多处，碗心菊瓣花及外壁下腹的卷枝花亦简化而脉理不明，不若十二世纪出土象嵌碗的釉色明丽与纹饰清晰，却与新安沉船的一件象嵌云鹤碗较为相类，故应是十四世纪上半叶的元代社会所仍常见到的瓷器。
2-1、元代 十四世纪上半叶 高丽 青瓷象嵌云鹤纹碗：高6.4cm、口径16.4cm、底径4.2cm。
2-2、元代 十四世纪上半叶 高丽 青瓷象嵌云鹤纹碗：高6.4cm、口径16.4cm、底径4.2cm。
2-3、元代 十四世纪上半叶 高丽 青瓷象嵌云鹤纹碗：高6.4cm、口径16.4cm、底径4.2cm。
3、十九世纪 伊朗 青花龙纹大盘：口径52cm。这件撇口弧壁大盘，浅圈足，全器以青花为饰，釉表欠平整。内壁中央双线内绘一姿态蜷曲的龙纹，龙头鬃毛长且呈直线束起，龙身瘦削带四足，并以缠枝花叶纹为地，间有四朵番莲花，其中两朵花蕊造型与云头纹相仿，外接一圈变形莲瓣纹；器外壁两条行龙纹，尺寸及造型与盘心龙纹截然不同，仅以较深的蓝彩描出轮廓再涂色，简易地表现张开的双尾以及龙翼与龙爪。圈足外壁饰单弦纹，著地处露胎，足内有伊朗萨发维王朝（1502∼1736）作品常见的底款花押，应为伊朗晚期青花。
3、十九世纪 伊朗 青花龙纹大盘：口径52cm。
