文/王唯行
我有一位长辈朋友，今年八十多岁，相交已有20多年；从相识到交友源自书画收藏。
那时我才三十多岁，热衷于影视，对书画收藏不太热心，虽然在北京上学时陆续买过几张大名头的画，也算不上收藏，那时周思聪一张画才百来十元，省吃俭用还是下得了决心的。但这位朋友可不一般，从文革起就开始涉足收藏，家里未装裱的书画一大箩，而且大名头的很多，如李可染、吴昌硕、黄宾虹、陆俨少等等，都有。
谈起收藏，他有一条理论，现在也成为我的理论，就是「一张书画放在你面前，你先不要问来历，用心感受扑面而来的气息，是否体会到画家的作品原味，如有，说明此画80%是真的，即使它是赝品，对你而言，它就是真的。」
当时听他这么说，我不以为然，反而觉得他的藏品估计大部分是赝品。后来又听他解释，才领会到艺术品的真伪确实不重要。
他说，通常一件艺术品的真伪对谁重要？肯定对藏家重要。但是，当无法证明真伪的时候，真伪还是问题吗？不是。纵观中国美术史，许多占有重要地位的经典作品，她的真伪认定都是后人依据前人的文字记载或推理分析得出的结果，鉴定意见往往大相径庭，这时候人们习惯于倾向权威鉴定家的意见，而这样的意见有时却是错的，但美术史将错就错，成为了教本。
所以，
一件书画作品的真伪是靠后人界定的，并不依据事实本身；我们需要的是鉴定意见，而不是作品真相。在这种情形下，艺术品真伪还重要吗？看看历届拍卖会，有多少天价成交的作品能提供作品真相的凭证？是无法提供的，你能知道的则是围绕拍品展开的故事。
