搜狐娱乐专稿（山今/文）追光动画的新作【新神榜·杨戬】，5天票房1.74亿，日票房已被【独行月球】超越，暂未凭借口碑实现逆跌。
对于追光，甚至是对于国产动画行业来说，这并不算是理想的成绩。
【大圣归来】打开国漫市场七年之后，知名动画厂牌的系列作品，仍然停留在4亿票房。
在「国漫崛起」的七年间，有不少动画公司冒头、走向成熟。它们各有各的风格，也各有各的困境。某种程度上，它们的困境也映照着国漫的困境。
说「国漫崛起」，到底谁崛起了？
【杨戬】之于追光
从【新神榜·哪吒重生】到【白蛇2·青蛇劫起】，追光动画一直背着
「特效精良、剧本平常」
的标签。
【新神榜·杨戬】则再次强化了这一标签，电影也因此陷入口碑两极化的窘境。
【杨戬】的特效和世界观塑造确实出彩，
有风格、有审美、有想象力
日漫风的元神大战、水墨风的太极图、蒸汽朋克式的神仙世界，都让人印象深刻，也再次突出了追光
「现代解构传统」
的特色。
追光也是有野心的，它想做成人向动画，
更黑暗，更深刻，更现实
可惜的是，或由于删减，或局限于编剧水平，最终结果都不太好，【杨戬】亦如是。
【杨戬】似乎想讲下一代人的反抗——既得利益的高位神仙不惜一切代价，企图维护旧秩序，下一代人则试图冲破这种旧秩序。
可惜最终变得语焉不详
，甚至连最重要的主角杨戬，也成为扁平、无聊的工具人。
杨戬的行为动机是什么？他追求什么？他的内心矛盾是什么？这些问题在电影中找不到答案。
写在片名里、画在海报上的角色由此变得面目模糊
玉鼎真人为何不惜欺瞒、杀戮，都要维护金潭洞？玄鸟到底是会祸害人间，还是「万物生生不息」？
故事最终的指向也有些含糊其辞、模棱两可。
厂牌风格一旦形成，会和观众建立默契，对作品有不小的加持。
但追光在剧作上的再次折戟，不仅影响单体电影的口碑、票房，甚至对厂牌的长线发展也有负面效应。
【杨戬】7.0的开分，是追光四部系列作品中的最低分。
此前，【哪吒重生】7.4开分，【青蛇劫起】7.6开分，【白蛇·缘起】至今仍然有7.8分。
这同时也导致了【杨戬】预测总票房仅有4亿出头，甚至不如3年前的【白蛇】。
这背后或许有宣传期过短、影院营业率、限电等因素的影响，但确实也是追光的警钟。
没有能让观众共情的角色和剧情，再高水准的特效大概也只能撑起如此票房。
对于追光这种有独特风格的动画公司，包括国漫爱好者在内的核心受众，也展现了一些宽容。
大家仍然抱着
可惜又期待的复杂心情
——认可它们的特效、对故事深度的追求、对美学风格的坚持，同时也不得不承认它们在剧作上的短板。
只不过，观众的宽容也有限度。
【长安三万里】大概是一个重要的十字路口。
【杨戬】片尾的第二个彩蛋为【长安三万里】贴片，
关于李白的故事，明年暑假上映
。这是追光继「新传说系列」和「新神话系列」之后，即将推出的
「新文化系列」
彩蛋里的声音为成熟中年男声，画面中出现了葫芦形酒壶，
脱离了神话传说的世界观，也没有了怪力乱神的战斗体系支撑，一个好的原创剧本就显得尤为重要。
追光是否能补齐剧作方面的短板，平衡一流视效与三流剧本之间的矛盾，【长安三万里】会是一份答卷。
如果这份答卷再不理想，追光或许会面临更大的困境。
动画厂牌的格局与困境
【杨戬】定档后两天，彩条屋的【深海】也开始了宣传，并预告将于年内上映，不少观众猜测会是国庆档。
这大概国漫两大知名厂牌的一次小小碰撞。
【大圣归来】七年之后，国内的各大动画厂牌（以电影为主）格局逐渐成型——
光线彩条屋、追光动画和方特动漫。
其中站得最高的必然是推出过50亿+爆款的光线彩条屋，【深海】是它们今年的力作。
彩条屋属于
带钱下场的广撒网模式
自2015年成立之后，它陆续投资了十月文化（【大圣归来】）、可可豆动画（【魔童降世】）、中传合道（【姜子牙】）、彼岸天文化（【大鱼海棠】）等动画公司。
彩条屋的优点在于
宣发能力强、有IP、有爆款
，同时网罗了大量人才，
不缺内容创作力
但缺点也肉眼可见。这种非全权掌控的模式，在工业流程上不稳定——
产量不稳定、作品不稳定
从第一个贴片预告到临近定档，
【深海】用了两年
两年前的【姜子牙】片尾埋下了彩蛋——姜子牙被关进渡劫城，随后雷震子、杨戬和黄天华出现，似乎是在暗示他们要去劫狱救姜子牙。
两年后，这个彩蛋仍没有后续。
这种模式也导致彩条屋
没有建立起明确的厂牌风格
，旗下作品缺乏辨识度，在内容布局上更是难成系列。
号称彩条屋「国风科幻系列」首部作品的【冲出地球】，票房仅1000万出头。
被观众抬上去的所谓「封神宇宙」，最初也并没有清晰的规划。最明显的证据是，【魔童降世】和【姜子牙】里的申公豹形象截然不同。
真正形成宇宙联动的，反而是追光的新字头系列。
这也是追光自产自销模式的优点。可以自主控制每一道工序，让追光
在工业化方面更为成熟
——能够迅速建立极具特色的厂牌风格，保持一年一部的稳定产量，也有清晰的系列规划。
当然，缺点也很明显——创作人才不够，剧本总是差点意思，票房天花板太低，没有爆款支撑。
容易被忽视的，是【熊出没】背后的方特动漫。
在电影方面，方特动漫似乎没有太大的野心，它的产出和收入一直很稳定——
专注【熊出没】，专注春节档，专注子供向
，一年一部，票房基本维持在5-7亿。
今年春节档，【熊出没】甚至拿到了将近10亿的票房，成为了国产动画票房榜第三，仅次于【魔童降世】和【姜子牙】。
另外值得一提的，是【雄狮少年】和它背后的北京精彩。
【雄狮少年】是难得一见的现实题材原创动画，豆瓣拿到了8.3分，去年的国产电影最高分。
网传北京精彩计划推出「少年三部曲」，【雄狮少年】之后还有
【铸剑少年】【逐日少年】
，同样由【雄狮少年】导演孙海鹏执导，同样为原创故事。
北京精彩的总制片人张苗，曾任职北京文化，推出过【我不是药神】【你好，李焕英】等爆款，
对内容的把控能力强是北京精彩的优点
但在以西游记、封神榜等神话传说为主的国漫市场，
原创并不是讨喜的元素，缺乏观众认知度。
如何打开更广的市场、处理建模方面的争议，是「少年三部曲」后续需要面对的问题。
尽管有国漫厂牌不断冒头、成熟，但国漫仍然还在起步阶段。
国产动画票房榜前十，上到50亿，下到5亿，
断层严重
；且子供向的【熊出没】就占了一半，还有两部甚至已经是六七年前的作品。
某种程度上，这些
动画厂牌的困境也映照了国漫的困境
——剧本赶不上技术，产量跟不上市场，子供向与成人世界的割裂……
希望也祝愿「国漫崛起」不再是一句喊累了的口号，而是真正出现在银幕上、一部又一部的优秀作品。
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