和晓军认识，缘于漫画。晓军的漫画，用两个字概括：讲究，再用两个字概括：耐看。晓军深耕漫坛，不经常出手，出手则每每精品，屡屡折桂，中国新闻奖，金猴奖……但他依然不停求索，孜孜不倦，钻研漫画的精神，用两个字概括那叫一个：严谨，再用两个字概括那叫一个：执着。
经常见到晓军拿着一沓子漫画草稿，改了又改，草稿纸不讲究，但线极为讲究，大概就是为了找准画里最有神韵的那条线。亦经常看到晓军拿一个小本本，或随手抓来片纸，对着人物写生，聚精会神，那叫一个沉醉、痴迷，由此不难看出晓军对漫画艺术的精研了。
说画漫画的，不会划拉几笔漫像，那都不叫有两把刷子，漫画家画漫像的水平，某种意义上讲，折射出漫画家的基本功，尤其是概括能力和抓「神韵」的本事，那可不是投机取巧能把握得了的。晓军耕耘漫坛，钟情漫像，自然而然。
记得初识晓军画漫像的功夫，缘于聊城的一次笔会，人有所求，晓军欣然应允，随手撕一方宣纸，捉一支毛笔，在墨盘里舔来舔去，迟迟不肯动笔，一瞬间，他眉头皱出几个大疙瘩，眼睛眯成一条缝，忽而疾笔走纸，如龙蛇翻滚，寥寥几笔，眼前人物跃然纸上，我情不自禁，那叫一个好，妙品大概如此。
后来，看到晓军的一件作品，那是足球明星马拉多纳，随意的几笔，背影闪现，看不到脸，但看过的人都知道那是谁，漫像不一定非得画脸，背影也是漫像，不是吗？
再后来，看到晓军画的一张鲁迅漫像，绝诀之处在于鲁迅的胡子，翘得那叫一个俏，抓住了鲁迅风骨的「窍」。就是有识货的，这幅画被一家知名收藏机构收藏。
再后来，和晓军交谈，拿出他画的一批水墨漫像，赏来甚有感觉。晓军说，有一些是酒后画的，画得比较大胆，但比较有感觉。我和晓军玩笑说：酒后、秃笔、宣纸、巧墨。这是你漫像背后的独特个性，晓军欣然哈哈一乐。
说晓军的漫画受端详，耐看，缘于他的笔墨灵活概括，比如瞎子阿炳那张，分明就是看不见又看得见的感觉。有几张漫画像，寥寥几笔，五官都没有画全，但那人是谁？自见分晓，写的那叫一个神。
画漫画的无人不晓大师丰子恺，读过一篇关于丰子恺的文章，说20世纪30年代，报纸曾幽默地评价道：「丰子恺画画不要脸」。
泰戈尔亦称赞：「用寥寥几笔，写出人物个性。脸上没有眼睛，我们可以看出他在看什么；没有耳朵，可以看出他在听什么，高度艺术所表现的境地，就是这样。」
晓军的漫像天地，随着笔墨耕耘，悠然已见南山。我说多了、写多了都是废话，还是看画吧！
（宋晓军，山东工艺美术学院数字艺术与传媒学院副教授，中国美术家协会漫画艺术委员会学术秘书、中国美术家协会会员、山东省漫画家协会秘书长、山东省美术家协会理事。作品曾获中国漫画金猴奖」，第二十一届中国新闻奖一等奖，第十一届、十二届全国美展获奖提名，第十三届全国美展入选，第二届、第六届山东省泰山文艺奖等奖项。）
作者:商海春 编辑:徐征 校对:王菲
