【阿彌陀佛】加龍 作
厚度達18mm的高品質玻璃種天空藍翡翠料子,其中存在著深裂,並且有著較為嚴重的棉絮。
我們來分享一下玉雕大師加龍先生如何進行化解棉裂、並保證作品最大體量的處理之道。
深裂與重棉
這件料子1.8厘米的厚度,這樣厚度的天空藍原石,還能夠如此般通透,無疑是一塊上乘的玻璃種料子。加龍經過認真審料,提出他的看法「材料看似很完整,其實它表面的這些凹凹坑坑的點,就是老緬為了遮掩棉和裂而使用的一種障眼法。像這種情況,我們會先把它化開,然後才能夠看清楚裏面的棉和裂是什麽情況,而後才能夠用精準度設計方案來設計。」
首先要把它磨光滑一些,才能夠看清楚,同時把一些沒有去幹凈的棉去掉。一邊處理毛病,一邊觀察材料內部情況,構思更有針對性的設計方案。
磨幹凈之後就一目了然了。當然,這麽大的一塊料子,有棉有裂也是正常的,
料子有三道裂紋,上下各有一道,底部一道。
在右側有大棉團。那麽要怎麽構思才能剛好合理的處理掉這些棉裂呢?
加龍進一步指出「這塊料子有一個優點,就是在居中間的地方,也就是最純(水路)的地方,很慶幸的是我找到了一個開臉位,能夠取莊嚴像」
「左上角的這塊大裂剛好還不會影響我的開臉,這樣的一個大氣題材很符合這種大件料子。」
他非常自信的說 「邊緣雖然有棉有裂,只要主尊定好,邊緣就看我想要用什麽樣的方式破解掉。」
「料子雖然很厚莊,但是要做出它的效果,需要有取舍,所以我用深浮雕的方式,壓掉材料邊緣,讓主體凸現出來,做出它的立體層次空間出來。讓它邊緣泛種,佛像就等於是聚色。」
大明永樂年施款精鑄銅胎鎏金阿彌陀佛坐像此阿彌陀佛像
「我選擇的題材是‘阿彌陀佛’,這件的出處大有來頭,它是明代宮廷風格,整個底座和配裝都非常的莊嚴和華麗。」
加龍先生借鑒明代永樂漢傳鎏金銅造像設計阿彌陀佛,右手施與願印,右手放於膝蓋,掌心向外,手指自然下垂。佛能給予眾生願望滿足,使眾生所祈求之願都能實作之意。
透過外形佛龕的取型,舍去邊角較厚的棉絮部位。再以深浮雕的手法,壓低材料邊緣,把主尊凸現出來。
底板的背光飾以纏枝紋,也可起到遮蔽棉絮的作用。
下方的雲層破型將裂避掉化解。
「上方的這條裂本來很嚴重,但是它並沒有裂透,它只是裂了材料厚度達六成,那我就用深浮雕,退到裂去掉的狀態,剛好設計在大背光的上面。」
剩下的背光部份雕刻為避棉裂的纏枝紋。
料子的長度與寬度的比例顯得偏短,所以可以用鑲嵌的方法,把上面和下面加長一點。
上面用寶冠,下面用祥雲,把它的長度拉長,加強整件作品的視覺效果,讓它整體協調,彌補了它視覺上的比例缺憾。
比例調整前後效果對比
加龍大師最終總結說「像這一類的料子,就是我們說的大有潛力的料子,看著好幾條毛病,但是咱們看到潛力,能出彩,往往它的彈性是很大的。」這也是玉雕師比較喜歡處理的一些料子,因為種水好,大塊厚莊,把它們的毛病和缺陷處理掉,看著它的變化,變得更有價值,的確是一件值得開心的事情。
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