龍紋瓷器精覽｜中貿聖佳2024春拍
中貿聖佳2024春季拍賣會
預展時間
6月9日-12日
10:00-18:00
拍賣時間
6月13日 B廳
展拍地點
聖佳藝術中心
北京市朝陽區東三環南路76號
「斯須九重真龍出，一洗萬古凡馬空」龍在中國並不只是一種象征性的民族標誌，而且還具有極其深刻的文化內涵。
龍和古代的皇權有著密切的聯系，龍的地位非常的尊貴，皇帝自比為真龍天子。和皇帝有關的一切都要和龍產生關系，比如皇帝的兒子叫龍子、皇帝的椅子叫龍椅，皇帝本人就叫真龍天子。龍與封建皇權之間自漢唐以來一直有著密切的聯系，至明清成為皇家專屬,龍形象是最高皇權的象征。
例如Lot809【明永樂 禦制青花雲龍紋天球瓶】為永樂宮廷最尊貴的賞賚瓷，代表大明國禮的最高級別，其造型雖有缺失，然而主題紋飾歷經六百年，完整保留，至為可貴。胎骨厚重堅致，所敷施青白釉瑩潤泛青，白釉之下蒼龍姿態威猛，淩空飛騰，鱗片刻畫清晰，火焰紋簡練而富具動感，與蒼龍遒健之姿上下呼應。線條流暢，寥寥數筆，卻生動傳神，自見一份蒙元的粗獷豪放之美。唯見此龍得元代龍紋之精氣神，威猛精神而不拘一格，靈氣與威儀兼備。
此式天球瓶之雲龍紋的設計，是永樂時期內府精心選擇的結果。其三爪鱷鼻蒼龍，是摹仿元代蒼龍之式樣，故有著濃厚的復古氣息。同類雲龍紋天球瓶，海內外公私典藏存世不足十件，誠屬曠世之珍，識者當寶之。
2024恰逢甲辰龍年，本場為藏家呈現數件龍為題材禦窯佳作，龍騰九天，可窺盛世之風。
璀璨—古代藝術珍品夜場
Lot 804
明洪武 禦制內寶石藍釉錐拱雲龍紋外紫金釉盤
D:19.3cm
估價：RMB 2,000,000-2800,000
出版： 【文物天地】（封面作品），2009年06月（總第216期），第121頁-張永康:【明洪武霽藍釉雲龍紋盤】
展覽： 春華秋實—思無邪齋藏器展，2022年6月29日—7月29日，雲南省博物館
參閱圖一： 明洪武 白底紅彩龍紋瓷盤殘片 南京博物院藏（左）
參閱圖二： 明洪武 紅釉模印龍紋高足杯 大英博物館藏（右）
參閱圖三： 明洪武 禦制外醬釉內藍釉暗花雲龍紋碗 2020年香港蘇富比 864.5萬港幣成交（左）
參閱圖四： 明洪武 外藍釉印花雲龍紋碗 日本出光美術館藏（右）
Lot 809
明永樂 禦制青花雲龍紋天球瓶
H:24.5cm
估價：RMB200,000-300,000
本品【明永樂 青花雲龍紋天球瓶】為永樂一朝宮廷最尊貴的賞賚瓷，代表大明國禮的最高級別，其造型雖有缺失，然而主題紋飾歷經六百年，完整保留，至為可貴。胎骨厚重堅致，所敷施青白釉瑩潤泛青，白釉之下蒼龍姿態威猛，淩空飛騰，鱗片刻畫清晰，火焰紋簡練而富具動感，與蒼龍遒健之姿上下呼應。線條流暢，寥寥數筆，卻生動傳神，自見一份蒙元的粗獷豪放之美。唯見此龍得元代龍紋之精氣神，威猛精神而不拘一格，靈氣與威儀兼備。
此式天球瓶之雲龍紋的設計，是永樂時期內府精心選擇的結果，與同時期其他禦用龍紋式樣區別鮮明。其三爪鱷鼻蒼龍，是摹仿元代蒼龍之式樣，故有著濃厚的復古氣息。
為什麽此時內府之設計出現此式復古蒼龍式樣？解讀其背後的原因，正好看出一段中國與波斯地區悠久而密切的文化交流歷史。
此式三爪鱷鼻蒼龍的成熟範式，可上溯盛唐時期，典型例項可見於日本奈良法隆寺寶物館舊藏【唐代 龍紋銅鏡】（圖1）所飾之龍為三爪鱷鼻，遒勁矯健，遼代繼之，例如內蒙古通遼市奈曼旗青龍山鎮陳國公主墓出土【遼 龍紋金花銀奩】（圖2），蓋面飾以三爪鱷鼻雲龍，與唐代同類比對，可謂是一脈相承。
步入宋元時期，式樣稍有變化依然延續前朝風格，清宮舊藏南宋蒙元之際的緙絲作品【花間行龍】（圖3）之中的行龍與【元 青花海水龍紋螭龍雙耳扁瓶】（圖4）彼此的姿勢皆是昂首側立，氣勢不凡，三爪或五爪，各有變化，鱷鼻之特征依然保留。
自唐代以來，中國與波斯地區文化交流異常密切，彼此相互影響，至為深遠。作為中國特有的龍鳳紋飾，也隨之傳入波斯地區，尤其流行裝飾在其波斯釉陶上，成為鮮明的中國元素，卻又深受波斯王公貴族之鐘愛。例如伊朗德黑蘭國家博物館藏【13世紀晚期 伊朗藍釉金彩龍紋陶磚】（圖5）和伊朗沙利哈尼收藏【13世紀晚期 伊朗褐釉留白藍彩龍紋陶磚】（圖6），可見其影響之大
故永樂年間鄭和下西洋籌備國禮瓷，如何迎合波斯地區貴族階層審美的喜歡，有針對性選擇一些特殊造型和代表性紋飾，至為關鍵。因此，此式自唐宋元傳入波斯地區的龍紋，經過波斯工匠臨摹演繹，在永樂之際依然吸引著中國內府的關註，遂以之為模仿，配套以波斯造型，深度融合，遂成獨立之風格。
永樂時期，內府賞賚瓷器之上，出現此式三爪鱷鼻龍的器物，除了天球瓶之外，還有扁瓶（圖7）、缽式碗。目前與本品一致者，僅知五例，均為清宮舊藏。與本品蒼龍畫法一樣但是配以穿花背景者，有三例，均來自清宮舊藏，可資比較。
圖1： 唐代 龍紋銅鏡 奈良法隆寺寶物館舊藏
東京國立博物館現藏（左）
圖2： 遼 龍紋金花銀奩（蓋面）內蒙古通遼市奈曼旗青龍山鎮陳國公主墓出土內蒙古文物考古研究所藏（右）
圖3： 南宋—元 花間行龍緙絲 典藏編號：故絲 000051 台北故宮博物院藏（左）
圖4： 元 青花海水龍紋螭龍雙耳扁瓶 英國V&A博物館藏（右）
圖5： 13世紀晚期 伊朗藍釉金彩龍紋陶磚 伊朗德黑蘭國家博物館藏（左）
資料出處：Oliver Watson 牛津大學伊斯蘭藝術榮休教授著作【伊朗陶器——來自沙利哈尼收藏的伊斯蘭陶器】（Ceramics of Iran：Islamic pottery from the Sarikhani Collection）
圖6： 13世紀晚期 伊朗褐釉留白藍彩龍紋陶磚 伊朗沙利哈尼收藏（右）
資料出處：Oliver Watson 牛津大學伊斯蘭藝術榮休教授著作【伊朗陶器——來自沙利哈尼收藏的伊斯蘭陶器】（Ceramics of Iran：Islamic pottery from the Sarikhani Collection）
圖7： 明永樂 青花雲龍紋扁瓶 台北故宮博物院藏
逸玩一中國 古代瓷器專場
Lot 946
清雍正 白釉錐拱銜枝雲龍紋盤口尊
H:21.4cm
估價：RMB 150,000-200,000
Lot 947
清乾隆 白釉錐拱雲龍紋鋪首大尊
H:71.8cm
估價：RMB 450,000-600,000
Lot 971
清道光 青花龍紋小酒圓
D:4.2cm H:2.6cm
款識： 「大清道光年制」篆書款
估價：RMB 100,000-120,000
Lot 972
清道光 藍地黃龍小茶碗
D:10.3cm H:5cm
款識： 「大清道光年制」篆書款
估價：RMB 100,000-150,000
Lot 973
清乾隆 青花纏枝蓮杏圓開光龍紋執壺
H:28.2cm
估價：RMB 300,000-500,000
此式執壺原型為西亞銀執壺，永樂禦窯首創為瓷質作品。乾隆皇帝對永宣青花的蒼勁深沈極為尊崇，曾多次命景德鎮禦窯廠仿燒，本品即是其中既摹古創新之佳作。香港蘇富比2001年5月1日曾拍過一對和拍品相同的執壺，著錄在【香港蘇富比三十周年】，編號537，可資比較。
執壺壺身呈玉壺春瓶式樣，腹一側設長彎流，流與頸之間以雲形板連線，美觀實用，設計巧妙，另一側置曲形柄，上附圓形小系，原為牽縛壺蓋之用。器型線條復雜多變，雍容秀美。通體以青花繪就，層次豐富，布局得宜，毫無繁縟之感。頸部飾折枝蕉葉、回紋、如意雲頭紋等，腹部前後對稱裝飾桃心形開光，內繪正面五爪立龍紋，開光周圍以纏枝花卉紋相擁，圈足外墻飾以忍冬紋。整器畫法著力師法永宣筆意，工麗細致，花紋濃艷處重筆點染，以模仿蘇麻離青料鐵褐斑效果，青花發色妍麗，蒼雅雄勁，氣韻流暢，秀美而不失渾厚。流傳至今，實屬不易。
Lot 974
清乾隆 青花加礬紅雲龍紋缽(孤例)
H:13cm
款識： 「大清乾隆年制」篆書款
估價：RMB 150,000-300,000
本品龍紋繪飾精巧，四條龍首面目栩栩，龍須隨風飄揚、龍身鱗片起伏鮮明，傲翔祥雲波濤之間，整體圖案細致繁麗，乾隆早期唐英督燒新創禦瓷之審美取向，由此亦可見一斑。
此式青花礬紅浪濤龍紋題材器物為清宮摹古理念之典範，化裁於宣窯之青花礬紅龍紋器皿而成，其祖本可參見清宮舊藏明宣德 青花描紅雲龍紋盉碗(台北故宮博物院藏，著錄於【明代宣德官窯菁華特展圖錄】圖55。)青花礬紅彩者為宣窯一大創新發明。雍正時期開始模仿創新，乾隆早期繼之並加以稍微改造，本品是為佳例，雖是書寫了乾隆年號款，卻是雍正皇帝美學思想的忠實延伸和復制，其秉承雍正之品格，無論胎釉與畫工皆一致。其形制秀氣，胎質堅致白皙，釉汁瑩潤如玉。騰龍矯健有神，氣勢非凡。祥雲迤邐，浪濤卷卷，本品繪畫頗為講究，需要釉下與釉上紋飾彼此呼應，畫師需在繪制青花海水時，事先留出釉上龍紋的位置，因此畫師必須做到心中有畫，筆自心中，留白過少，則龍紋無法繪制，留白過多，龍紋與海水之間空隙過大，則影響美觀。另外，透過對比其紋飾發色款識等特征，也可發現本品燒造時間應在乾隆早期，此時正值唐英督陶精力最旺盛之際，人工物料承襲前朝未變，一切皆得雍正禦瓷之神髓，殊為可貴。與拍品相類者十分少，僅見紋飾相似的青花礬紅龍紋盤以及青花礬紅龍紋梅瓶，而相同器型繪制如此龍紋的幾乎未見。
Lot 975
清乾隆 寶石藍釉錐拱雲龍紋貫耳瓶(孤例)
H:26.5cm
款識： 「大清乾隆年制」篆書款
估價：RMB 800,000-1,500,000
本品造型源自於商周時期的投壺，投壺又名投器，是古代先人用於投擲弓箭時之物，可倆人或多人同比。其源自人類文化與娛樂的開始。5000年以前，人們己經發現用陶器制的投壺。3000年前，投壺被制成青銅器物效力於帝王家。投壺既是一種禮儀，又是一種遊戲。【禮記】、【大戴禮記】都有【投壺】篇專門記述。
在隨後的漢、唐、宋、元之間，投器深受皇宮、官僚、文人的青睞。至元以後，隨著文化與娛樂的進步，娛樂投壺逐漸為進步的娛樂專案所代替，現北京故宮博物院藏明人繪【朱瞻基行樂圖】(就生動地記載了明代宣德皇帝使用投壺進行娛樂活動的場景，亦可證明皇家對於投壺的青睞。之後，明中期以後至清代，民間已不流行使用投壺，僅為朝廷陳設觀賞，投壺漸漸被制成宮廷的古 玩陳設品，進入紫禁城的多寶櫃中。本品的這件器物是目前可查唯一乾隆通體寶石藍釉並飾以錐拱雲龍紋的投壺式貫耳瓶，可稱孤立。
雍正、乾隆年間，制作了一批復古瓷器，兩位皇帝對古器物的鐘愛與鑒賞，引發靈感創造擬古形飾之瓷器。此件寶石藍釉錐拱雲龍紋貫耳瓶即屬這批作品之一。
Lot 1027
明崇禎 青花五彩江崖海水雲龍紋筒瓶
H:47.5cm
估價：RMB 400,000-500,000
來源：
1、 英國大維德爵士舊藏，1935年3月9日購入，編號462
2、 英國布魯特父子（Bluett&Sons）舊日藏，購自大維德基金會
3、 歐洲重要私人收藏，購自布魯特父子（Bluett&Sons）
豐碩堂藏道光禦窯瓷器
Lot 1051
清道光 黃地綠彩暗刻龍紋葵口盤
D:13.3cm
款識: 「大清道光年制」六字三行篆書款
無底價
備註： 北京翰海，2012年5月27日，編號2558
出版：
1、 【雅韻—清中期禦用瓷】，頁158-159，北京燕山出版社，2016年；
2、 【豐碩堂藏瓷】，2024年。
展覽： 豐碩堂藏道光禦窯瓷器展，2024年6月6日 -6月12日，聖佳藝術中心
Lot 1052
清道光 青花礬紅彩海水龍紋盤
D:17.5cm
款識： 「大清道光年制」六字三行篆書款
估價：RMB 80,000-120,000
出版：
1、 【雅韻—清中期禦用瓷】，頁136，北京燕山出版社，2016年；
2、 【豐碩堂藏瓷】，2024年。
展覽： 豐碩堂藏道光禦窯瓷器展，2024年6月6日-6月12日，聖佳藝術中心
Lot 1054
清道光 粉彩描金夔龍福壽紋盤
D:16cm
款識： 「慎德堂制」四字雙行楷書款
估價：RMB 150,000-200,000
來源： 北京文物公司庫出，庫出編號：10902
備註： 北京翰海，2011年5月21日，編號2902
出版：
1、 【雅韻—清中期禦用瓷】，頁110-111，北京燕山出版社，2016年；
2、 【豐碩堂藏瓷】，2024年。
展覽： 豐碩堂藏道光禦窯瓷器展，2024年6月6日-6月12日，聖佳藝術中心
Lot 1063
清道光 青花雲龍紋折腰碗
D:17.3cm H:8.3 cm
款識： 「大清道光年制」六字三行篆書款
估價：RMB 50,000-60,000
備註： 北京翰海，2015年6月28日，編號2822
展覽： 豐碩堂藏道光禦窯瓷器展，2024年6月6日-6月12日，聖佳藝術中心
