前面我寫過【黃花梨的十萬個為什麽】，很多問題在有實物的情況下，都能解釋清楚，唯有在當時黃花梨為什麽不能上漆？還記載不上漆的目的主要是為了欣賞它的紋理，並不是傳承幾千年的漆藝在明代失傳了。那我們就針對這個問題，來好好的梳理一下他們欣賞的是什麽紋理？
假如說我們弄不明白明代所指的紋理和花紋的區別，就永遠無法解釋這個謎團。這裏至少有兩個不解的原因：第一，漆藝從古至今就有兩種，一種是輕漆，也就是在物件的表面塗上一層薄薄的漆，在不調色的情況下它是透明狀態，完全不會掩蓋物體本來的花紋；還有就是大漆，需要刮灰打底，這樣才會遮擋物件本來的花紋。所以這個原因根本不是黃花梨不能上漆的理由。第二，從明代遺留下來的黃花梨文物判斷，當時用的都是黃花梨一塊玉的材質，都沒有任何花紋。這兩個證據證明，明代所指的黃花梨紋理並不是木材的花紋。我們先把黃花梨或者紅木的花紋和紋理區分開來，就不難解答明代黃花梨不上漆的真正原因。
我個人理解，所有帶年輪線的紅木，切料的不同方式都會形成各種各樣的花紋圖案，這是年輪線跟空白處的色差形成的，就像什麽雞翅紋、山水紋、虎皮紋……，這些都是木材的花紋，並不是木材的紋理。木材的紋理準確來說應該是它的纖維結構，就像黃花梨的油脂導管，也稱為油線，解剖受損之後油脂流失，形成的一條條細小的溝槽，就是黃花梨的紋理，只有這種解釋才能證明黃花梨不能上漆的原因。因為上漆主要是固化表面，油線裏面的油脂不能流失，就不會形成清晰幹凈的紋理，也欣賞不到層次分明的紋理。由此我們還可以得出鑒定黃花梨物件的方法。
我們熟悉黃花梨的紋理後，要判斷一個老物件是不是黃花梨？首先要看它有沒有上漆？上過漆的一定不是明代的原器物。還有越老的黃花梨器物，紋理一定越來越越明顯。黃花梨的特征是紋理越清晰，油潤光越強，而其它紅木（包括紫檀）在不上漆、不燙蠟的情況下，紋理有可能清晰，但一定會褪色、幹澀，沒有光澤。這才是明代欣賞黃花梨和區分其它紅木的最高境界。
