自古以來，人們常說父子倆的心性是最相像的，但是偏偏就有這麽一對有趣的皇帝父子，他們不僅性格不同，對藝術的審美也不同。
雍正&乾隆 瓷器風格對比
這對皇帝父子就是 「雍正和乾隆」 ，當年他倆在陶瓷藝術品味上的「反差」，成為了收藏界的一大談資，還曾登上熱搜，引發無數網友熱議。
為什麽親生父子，審美差別這麽大？我們還得從這對父子的藝術品位說起… …
雍正 - 文人審美
雍正皇帝在做皇子的時候就是個文藝青年，在他的骨子裏一直流淌著一股文人審美，他不僅精通詩詞歌賦，還對園林藝術、器物、書法有著極度追求。
清雍正 鬥彩竹紋杯 紐約大都會博物館藏
雍正在自己即位之初就下旨表達了自己的審美要求： 「外間所進香囊中，有裝飾華麗、雕刻精工者，此皆開風俗奢侈之端，朕所深惡而不取也。」
清雍正 天藍釉雙龍耳瓶 北京故宮博物院藏
雍正最愛高古瓷的極簡清雅，因此出現了很多 「官仿官」 的器物，他會要求工匠仿制「五大名窯」的名品，仿明朝永宣年間的青花。
清雍正 仿哥釉塑貼三⽺瓶 北京故宮博物院藏
那時候，他給督陶官的朱筆禦批裏，最常見就是： 「此時燒的活計粗糙，花紋亦甚俗。嗣後爾等務必精細成造。」 換成大白話就是嫌他們做得太糙，太俗。
清雍正 十二色菊瓣盤 北京故宮博物院藏
據說雍正本人最喜愛的就是單色釉瓷，從十二色菊瓣盤到各色長頸瓶，無一不讓人印象深刻。唐英在雍正十三年所著的【陶成紀事】中記載， 這個時期已經可以燒制出五十七種釉彩，而其中有三十七條是專門講述單色釉 的，可見當時的盛況。
清雍正 胭脂水釉梅瓶
另外，雍正對於青花瓷的燒制也有著極高的要求，這個時期的青花瓷在制作和裝飾上都講究一個 「秀」 字，整體追求的是一種柔媚、俊秀的風格。
清雍正 霽紅釉膽式瓶 北京故宮博物院
除此之外，雍正粉彩也是出了名的清新淡雅，即使有濃墨重彩之作，也別有意趣，絕不會花哨到主次不分，混亂不堪。
清雍正 粉彩菊花盤 台北國立故宮博物院藏
清雍正 粉彩桃花紋直頸瓶 北京故宮博物院藏
最後，雍正時期的瓷器在胎體選料上也十分驚喜，外壁較薄整體較輕，小型瓷器線條柔和，風格輕巧俊秀，而大型瓷器則更端莊典雅，線條富有變化，比例協調規整而又不顯得厚重。
總之，在在雍正眼裏做的 「文雅」「素凈」「秀氣」 的器物才能得到他的稱贊，方能「持進禦用」。
乾隆 - 富貴審美
乾隆和雍正相比，真的算是一位非常幸運的皇帝了。因為在他登基時，遇見了整個清朝最好的時代，這歸功於父輩們的勵精圖治一掃頹風，使得國庫充足。
清乾隆 綠地粉彩花卉紋詩句大瓶 北京故宮博物院藏
國力的強盛和制瓷技藝的成熟息息相關， 在乾隆時期，成熟高超的制瓷技藝，幾乎可以滿足帝王對瓷器審美的任何需求。
清乾隆 各種釉彩大瓶
因此，乾隆皇帝下令燒造出了著名的 「各種釉彩大瓶」 ，由他親手設計，集合了自宋到清的所有釉彩，燒造難度極高，但它繁復奇巧，色彩明麗，是中國制瓷工藝的巔峰，更是當之無愧的 炫技之作 。
清乾隆 粉彩鏤空轉心瓶
在此基礎上，乾隆皇帝還將西洋風融入其中，燒制了 轉心瓶、合歡瓶 等各種釉彩大瓶，其制作難度卻不遜於各種顏色釉。
清乾隆 胭脂紅藍地軋道琺瑯彩折枝花紋合歡瓶 北京故宮博物院藏
這種以繁密紋飾、新奇造型而取勝的瓷器，雖然被文人雅士認為大俗之物，但卻在歐洲宮廷卻大受歡迎，讓中國瓷器成為了當時最頂級的外銷奢侈品。
清乾隆 琺瑯彩虞美人題詩盌
雖然但是，大家可不要以為乾隆皇帝只有農家樂牌審美，要知道，畢竟他是雍正的兒子，子承父業， 同樣是極簡主義的高級瓷器，乾隆時期的釉色一點不輸他爹。
清乾隆 彩粉過枝桃蝠紋盤 北京故宮博物院藏
無論如何，乾隆在自己的能力範圍內做出了各種藝術嘗試，為後世留下了盛世之下才有條件生產的器物，這算是他的一大貢獻。
清乾隆 甜白番蓮紋碗 台北故宮博物院藏
雍正和乾隆父子倆，雖然在審美風格上有不同之處，但他倆在位期間，窯火不斷， 成就了這個時代最高的制瓷水平，也淋漓盡致地體現了兩代帝王的終級審美，鍛造出古代制瓷技藝的最高巔峰。
清乾隆 藍底黃釉雲龍紋賞盤
此大盤為敞口，斜弧腹，圈足。盤心及外壁以青花留白方式繪雲龍戲珠圖案，龍在雲間翻舞，騰空舞動，飄逸動人，周飾祥雲伴其左右，於留白處施加黃彩，紋飾生動，色彩對比鮮明，黃彩嬌嫩鮮亮。盤底為白釉地，中央有青花楷書「大清乾隆年制」款。
