鐘成寶,男 ,滿族,遼寧省岫巖人
遼寧省鞍山市寶玉石協會副會長,高級技師
遼寧省玉雕鑒賞師
遼寧省鞍山市岫巖滿族自治縣非物質文化遺產玉雕傳承人
2023年獲得遼寧工程系（包含工藝美術）高級專業技術資格
中國玉雕鑒賞藝術大師
2000年-2003年，在哈達碑玉石礦跟隨王世偉師父學習玉雕。
2003年-2007年，在哈達碑鎮鈺緣齋工藝坊從事玉石雕刻。
2007年-2010年，創辦自己的玉雕廠從事玉雕行業。
2010年-至今，在哈達碑鎮宏達玉器批發市場創辦自己的玉雕精品閣，在興隆創辦玉雕精品分店。2015年，成立鈺緣齋玉器精品館。
2016年創辦了。鈺緣齋國石館
獲獎情況：
1、作品【歲寒三友】；材質：花玉；規格：45×33cm；創作時間：2014年6月；獲獎時間：2014年11月；獎項：「天工獎」優秀作品獎。
2、作品【兩岸青山相對出】；材質：花玉；規格：43×45cm；創作時間：2015年2月；獲獎時間：2015年6月；獎項：「玉星獎」優秀作品獎。
3、作品【愛】；材質：花玉；規格：40×38cm；創作時間：2015年4月；獲獎時間：2015年6月；獎項：「玉星獎」優秀作品獎。
4、作品【蓬萊仙境】；材質：花玉；規格：48×60cm；創作時間：2015年3月，獲獎時間：2015年6月；獎項：「玉星獎」優秀作品獎。
5、作品【翠竹傲雪】；材質：花玉，規格：62*33cm；創作時間：2016年4月，獲獎時間：2016年11月；獎項：「天工獎」優秀作品獎。
6、作品【貓蝶富貴】；材質：花玉，規格：38*33cm；創作時間：2016年6月，獲獎時間：2016年11月，獎項：「天工獎」優秀作品獎。
7、作品【淩寒鬥艷】；材質：花玉；規格：30*45cm；創作時間：2016年3月，獲獎時間：2016年12月；獎項：「玉星獎」優秀作品獎。
8、作品【偶遇】；材質：花玉；規格：46*36cm；創作時間：2016年8月，獲獎時間：2016年12月；獎項：「玉星獎」優秀作品獎。
9.作品【法界贊】；材質：河磨玉；獲獎時間：2023年5月；獎項：百花獎「銅獎」
10.作品【紅軍草鞋】；材質：花玉；獲獎時間：2023年8月；獎項：玉龍杯「金獎」
11.作品【八角軍帽】；材質：花玉；獲獎時間：2023年8月；獎項：玉龍杯「銅獎」
12.作品【中國最美梯田】；材質：花玉；獲獎時間：2023年；獎項：上海玉龍獎「金獎」
13.作品【錦繡江山】；材質：花玉；獲獎時間：2023年；獎項：上海玉龍獎「銀獎」
14.作品【夢裏江南】；材質：花玉；獲獎時間：2023年9月；獎項：玉星杯「銅獎」
15.作品【大願地藏菩薩】；材質：老玉；獲獎時間：2023年9月；獎項：玉星杯「金獎」
16.作品【中國夢】；材質：花玉；獲獎時間：2023年9月；獎項：玉星杯「銀獎」
17.作品【荷韻】；材質：花玉；獲獎時間：2023年9月；獎項：玉星杯「提名獎」
18.作品【錦繡江山】；材質：花玉；獲獎時間：2023年10月；獎項：天工獎「提名獎」。
論文：
1、論文【岫巖玉器市場上的外來玉種】於2015年7月發表於【金田】雜誌[2015.07<總第330期>]{國際標準刊號：ISSN1003-0832;國內統一刊號：CN45-1061/L；郵發代號：48-75}。
2、論文【玉雕藝術創新與探索】——待發表。
玉雕是伴隨著中國文明史的傳統手工藝，是中國傳統文化的重要載體之一，它在不同時代的表現，幾乎都代表了當時手工藝發展的最高水平，是中華民族引以為傲的重要文化元素。經過近八千年的發展，在不同的歷史階段體現出不同的作用與價值，至當代仍然有著廣泛的受眾群體，在社會各階層中有著較為普遍的認識。但對於大多數普通消費者而言，玉器是魅力無窮而又非常神秘的收藏品，對材料、工藝以及玉文化了解甚少，渴望擁有但又望而卻步。另外，有些從業者只為眼前利益而欺騙消費者，不在產品的設計創新上下功夫，而只是從降低成本的角度來迎合市場，也是對玉雕行業的桎梏。在當代語境下，玉雕工藝的發展離不開對歷史的傳承，更需要不斷探索新的發展方向。
玉雕設計創作，貴在神韻，「神韻」一詞，是一個很深的詞，神韻概念的產生與中國數千年傳統文學有著密不可分的關系。總結起來，我們可以這樣說：作為一件有神韻的作品，首先，它應該是美的，至少應該是符合大多數人主體審美體驗的；其次，就是要生動自然，含蓄流暢；最後，也是最重要的，應該是它能夠給我們一種視覺味道，一種想象空間，能夠讓人去「悟」。
玉雕與人們的衣食住行也有著極其密切的聯系。它同其他文藝作品一樣要滿足兩個基本的社會職能，既要滿足世人在生活中的實際需求，又要滿足人民思想和精神上對美好向往的需求。從這兩個社會職能來看，玉雕作品首先是基於生活需要的工藝品，
這裏更多強調玉雕作品在生活中的適用性；其次才是體現玉石本身的材質之美和承載的文化內涵之美。玉雕藝術中，文化為精神，造型為形式，最打動人的還是作品內在的文化精神，而不單單是外在的形式和玉石材質。歸根到底，玉雕作品多數情況下是被人為創造出來的產物，它的誕生和出現反映著玉雕師的真實生命觀，其最終歸處還要與人類的生活和精神需求結合起來。
由此看來，玉雕作品的審美價值主要是透過實用性的發揮才得以完美體現的。「愛美之心，人皆有之」，看來創作一個玉雕作品不能憑空創造，觀念思路可以天馬行空，路徑可以千奇百怪，作品都必須承載人民最根本的需求，即追求玉雕作品的適用性和體現人民最美好的生活情趣。
