這件藝術品源自享有「青花王子」美譽的揚州玉雕大師馮鈐之手，他精心挑選了優質的和田青花玉料，其色澤對比鮮明，黑如深夜之墨，白若初雪之凝，質地更是細膩柔滑，油潤光澤。馮鈐大師憑借對玉料天然色澤的深刻理解，巧妙構思，精雕細琢，為作品註入了經典且深遠的寓意。從選材的考究，到大師級工藝的精細雕琢，再到作品所傳達的深刻主旨，每一處都彰顯著此作作為頂尖藝術品的非凡魅力，令人初見即傾心，難以釋手。
當我首次目睹這件藝術品時，立刻被它深深吸引，心中萌生了將其納入收藏的強烈願望。然而，命運似乎有意考驗我的決心，此作已被預定為即將拍賣的珍品。面對這份難以割舍的喜愛，我毅然決定在拍賣會上全力競拍，最終有幸將其收入囊中，實作了我的收藏之夢。
作品以「春江水暖」命名，靈感源自宋代大文豪蘇軾的詩句「春江水暖鴨先知」，這一主題巧妙地營造出了一幅生機勃勃、盎然向上、溫暖如春的場景。它不僅捕捉了春天江水回暖、萬物復蘇的自然景象，更透過青花料的獨特運用，展現了水墨畫的韻味與意境。作品中，青花的黑白交織細膩而生動，仿佛水墨在宣紙上自由流淌，瞬間將我帶入一幅春意盎然、清新脫俗的水墨畫卷之中。這不僅僅是一場視覺的盛宴，更是心靈的觸動，讓我深刻感受到了和田玉所蘊含的自然之美與文學詩意的完美交融。
作品以古代官府所用的璽印為形制，象征著權威與尊貴。馮鈐大師匠心獨運，透過精細的分色處理，將印身設計為上部潔白如雪，下部深邃如墨，形成了鮮明的對比。在這黑色的基底之上，一層潔白的「江水」奔騰而下，我猶如親身立於那氣勢恢宏的江河之畔，在它的不息奔流中深切地感受到了無盡的蓬勃活力與磅礴力量。
更為巧妙的是，這「江水」巧妙地拱起了漢代瓦當的造型，不僅增添了作品的層次感與立體感，更賦予了它深厚的歷史文化底蘊。瓦當作為古代建築的重要元素，見證了無數歷史變遷，其出現在作品中，仿佛在訴說著一段段滄桑往事，讓我不禁對歷史的深邃與悠遠產生無限的遐想。
「江水」之上的印紐，是用墨色精心雕琢而成的一大一小兩頭水牛，它們正安詳地蜷臥在江水之中，形態大小和諧相融，構成了一幅溫馨而生動的畫面。牛在中國文化中象征著勤奮與奉獻，透過辛勤耕耘而獲得財富與收獲。然而，在常見的「春江水暖」主題中，往往以鴨子為描繪物件，馮鈐大師卻別出心裁地選擇了牛，以此表達出了新的寓意——「帶子入朝」。
「帶子入朝」是馮鈐大師一系列經典作品的題材，深受廣大玉友的喜愛與認可，已成為他的招牌之作。這一題材源自唐代中興名將郭子儀的故事，他因「手提兩京還天子」立下赫赫戰功，父子同朝，累代仕宦，傳為佳話。馮鈐大師以此為靈感，透過作品中一大一小兩頭水牛的形象，寓意著祝願家族興盛、子孫昌盛、祿祚綿長的美好願望。同時，這也象征著家庭和睦、教子有方，傳遞出一種積極向上的家庭價值觀。
郭子儀祖籍太原，受封汾陽王，其輝煌功業自三晉大地起步，綿延至今，留在山西的傳奇故事仍為當地人所津津樂道。身為山西人，我自小便對郭子儀的事跡耳熟能詳，更因他與這片土地的深厚淵源而深感自豪。故而，當著名馮鈐大師將郭子儀的傳奇故事鐫刻於我所鐘愛的和田玉之上時，我的內心充滿了難以言喻的喜悅與激動。
馮鈐大師與我是摯交好友，當他得知自己這件得意之作，幾經周折，最終成為我的珍藏時，臉上露出了既驚訝又懷戀的表情，坦言此作亦是他的心頭之好。我想這一枚璽印，不僅是自然之美、歷史之韻與人文情懷的完美結合與承載，更是我們之間深厚情誼的紐帶，連線著我和馮鈐大師的心靈。
春江水暖，印章，新疆和田青花籽料，黑白分明，黑如墨，白如脂，肉質非常細膩，可過燈，潤度頂好，油分十足，揚州名家精工，尺寸約45*45.*49.5mm，克重約240克。
