青花玉，一種以顏色劃分的和田玉。然而，翻閱古籍，和田玉的色彩僅有白、青白、墨、碧、青的描述，並無「青花」一詞的記載。當問及專家「青花」的來歷時，他們幹脆回答說：「那純粹是新疆人的叫法！」的確，翻遍玉器圖譜，那些被新疆人視作「青花」的玉，往往被稱之為墨玉、青玉、雙色玉、俏色巧雕等等，根本沒有用「青花」來形容玉色一說。只有在新疆人編輯出版的玉書中，才將「青花」列為玉的一個品種。
那麽新疆人為何要堅持「青花」的叫法呢？是孤陋寡聞還是坳扭偏執？抑或是他們標新立異、獨具慧眼？回答這個問題前，先讓我們來認識一下被稱作「青花」的典型玉色。
公認的青花玉一般是由墨玉和白玉兩種顏色的玉組合而成，即「青花」是對一塊玉石上墨、白兩色的整體叫法。這一點與青花瓷相同，青花瓷一般由青、白兩色組成，「花」亦非花，「花」亦非色，實際的主導顏色是「青色」。青花玉借鑒了這種稱謂，黑（墨即黑）白兩色以墨色為主，白色為底子或點綴。但青花玉與青花瓷不只是名稱的接近，更為相似的還在於它們的內在情趣意韻。
單純與純粹是「青花」的特性。只有一黑一白簡單的色彩對比，結果反而使兩種玉色顯得愈加單純，恰似青花瓷的純粹。經典的青花玉黑白分明，猶如濃烈的墨汁才滴入純凈的靜水之中，墨色捲動翻騰，卻又不離不散，似動若靜，寓動於靜，分合有界，卻又渾然一體。那種流質般的意蘊意境，充滿了哲思禪機，當你忍不住想進去探個究竟時，那濃墨卻「一縷飄散，去到我去不了的地方。」正是這種優雅、流動的單純，讓你無法看透，讓人難以琢磨，並因此充滿了揮之不去的神秘魅。
而在水墨畫中，水墨淺絳畫似乎也與紅皮青花玉、青花釉裏紅瓷有異曲同工之妙。青花瓷、水墨畫的魅力，在於它們清雅的個性，幽獨的氣質，空靈的意境，淡泊的力量。和田玉中的「青花」天然具備了這些審美元素，它只是借用青花瓷的名稱特色與水墨畫的審美意趣，在和田玉中「獨樹一幟」。前幾年，青花玉料並不值錢，但是北京的玩家對青花玉的鐘愛並不亞於新疆人，在他們的追捧下，青花玉「後來居上」，目前上好的青花玉價格甚至可以和羊脂玉比肩了，一些新近出版的論玉書籍也開始使用「青花」一詞了。新疆雖然是和田玉的產地，但是一直只是原料的供應者，與玉文化似乎沒有什麽關系。如果青花玉的獨特品質和稱謂能夠得到公認，也算是新疆人對玉文化的一點微薄貢獻。
青花的種類包括籽料青花、分明料青花和白皮籽青花。在和田地區，山料有於田青花、黑山青花、葉城青花（編：且末等地也有出產青花山料）。葉城青花的特點就是點墨，墨點子粗，顆粒大，有銀沙，銀沙粗，和玉石不容在一起。葉城的青花料子很幹，銀沙和墨點子像釘子一樣鑲嵌在玉石裏的感覺。當然，籽料青花有些也有銀沙和點墨的，但是籽料銀沙細，墨點和玉石融在一起。很多玉友一看有銀沙就說葉城的是錯誤的。
於田青花的特點是比較水潤，料子顯幹澀；黑色不是純正的黑；於田翻過山就是青海所以和青海料有些相似。黑山青花則具有優良的質地；產量很少可以和籽料媲美；大多黑白分明；玉質超細。此外還有俄料青花市面較少大多是黑白分明的水墨畫很少見；俄料的青花花打燈後白肉裏面米粥狀明顯；料子有些發蒙。青海的青花料子最有特點一般稱為煙青色調模糊混元一體像煙色所以叫煙青。
墨色分布方面青花籽料主要以片狀雲霧狀絲狀為主墨色聚攏或飄散自然穩定純凈；而青花山料則以點狀聚合為主從表面看感覺黑色成塊仔細觀察會發現其墨色為清晰的墨點密集而成其中還會夾雜著銀沙狀物質這是青花籽料所沒有的。
油性和質地方面青花籽料的油性和質地相對較好黑白分明而山料的黑白邊界較為模糊相較於青花籽料質地稍顯疏松油性也略差一些。
皮子方面若用青花山料仿制
