從淮海西路的紅坊，到世博園區原法國館，再到靜安區新業坊的廠房…… 歷經16年的發展變遷，上海民生現代美術館再次搬家，在人民廣場西側威海路48號的民生銀行大廈重新開館。
「繪動世界：上海美術電影的時代記憶與當代回響」是開館展覽的主題，【大鬧天宮】【哪咤鬧海】【阿凡提的故事】【小蝌蚪找媽媽】【黑貓警長】【葫蘆兄弟】【寶蓮燈】【中國奇譚】…… 展覽回顧了一百年中國動畫的歷史，也勾起了觀眾的一幕幕童年回憶。
縱覽中國動畫百年歷史
動畫電影（Animation Film）作為舶來之物，是在20世紀初引入中國的。 在展覽的序廳，觀眾可以移步換景地縱覽中國動畫百年歷史，這場時空之旅的起點是1921年。
「1921年，上海誕生了一本【影戲雜誌】，其創刊號發表了一篇介紹動畫技術的文章，也是已知最早的在中國刊物上發表的介紹動畫的文章。」 本次展覽的策展人、動畫史學者傅廣超告訴記者，他所在的空藏動漫資料館過去十年一直在做中國動漫的資料整理和口述歷史，也為本次展覽提供了支持。
傅廣超介紹說，上海是中國動畫理論和動畫藝術的發源地。 在民國時期，上海有很多美術家、電影人都涉足動畫，做了很多開拓性的貢獻，其中最重要的是萬氏兄弟（萬籟鳴、萬古蟾等）。 1935年，他們制作了中國第一部有聲動畫片【駱駝獻舞】，1941年在上海公映的動畫電影【鐵扇公主】則是亞洲第一部動畫長片。
新中國成立後，東北電影制片廠美術組南遷至上海，東北、上海和南方各地的動畫創作者形成了合流。 1957年，上海美術電影制片廠正式成立，其發展也代表了半部百年中國動畫史的歷程。 早期，參與動畫制作的有很多美術家、電影人，在新技術的刺激下，各種不同美術形式的動畫片湧現出來。 例如，水墨動畫片【小蝌蚪找媽媽】誕生於1960年，該片橫掃了瑞士洛迦諾、法國康城等國際電影節的獎項。
【大鬧天宮】分為上下兩集，分別出品於1961年、1964年。 它被視為中國民族風格動畫長片的裏程碑之作，繼承、發展了京劇藝術高度寫意的程式化美學。 中國現代繪畫領域的宗師張光宇、張正宇作為美術設計為該片打造了相容中國傳統裝飾藝術手法、西方現代繪畫觀念的視覺體系，動畫設計班底更是匯集了當時美影廠最精銳的人才。 嚴定憲、林文肖是一對夫妻檔動畫藝術家，他們合作設計了影片中很多經典的角色動作畫面。 在展覽現場，我們可以看到他們親密合作的照片和手稿，了解到動畫電影從構思到成型的全過程。
影片曾在44個國家和地區放映，一度創下中國動畫長片在海外發行的紀錄。法國【世界報】評論稱，【大鬧天宮】擁有迪士尼作品的美感，而其造型藝術是迪士尼式藝術做不到的，完美表達了中國傳統藝術風格。
與世界動畫同頻共振
日本漫畫家、動畫導演手冢治蟲在1980年到訪上海美術電影制片廠的時候，拜會了萬氏兄弟，他坦承，「中學時代，我看了萬老師的【鐵扇公主】，因此獲得了創作動畫的莫大勇氣。」傅廣超介紹稱，【鐵扇公主】影響手冢治蟲喜歡上中國文化，喜歡上西遊記題材，也對他後來的動漫創作產生了重要影響。上海美術電影制片廠於次年回訪日本，帶去了16部美術電影，高畑勛、宮崎駿等日本動畫家紛紛撰文評論，手冢治蟲更與嚴定憲即興合作了漫畫「孫悟空會見阿童木」。
1970年代末至1980年代末，與世界的開放交流對美術電影人產生了重要刺激，中國動畫進入了一個蓬勃的創作期，包括【哪咤鬧海】【阿凡提的故事】【三個和尚】【鷸蚌相爭】【黑貓警長】【葫蘆兄弟】【邋遢大王奇遇記】等。
【三個和尚】是導演阿達受侯寶林的相聲啟發，邀請編劇包蕾根據「一個和尚挑水吃，兩個和尚擡水吃，三個和尚沒水吃」的民間諺語編寫的劇本，又邀請到畫家韓羽設計了風格拙樸、個性多彩的漫畫形象。【哪咤鬧海】則是在【封神演義】基礎上進行大刀闊斧改編的結果，將小說中的父子矛盾轉化為哪咤與強權、惡神之間的鬥爭，融合了正劇和悲劇的內容。創作人員在影片籌備期間專門前往山東沿海采風，影片中的陳塘關外景就是以煙台蓬萊閣為原型的。該片總美術設計由藝術家張汀擔任，配樂則融合了中國民樂和西方管弦樂，還采集了曾侯乙編鐘的音樂素材。
1983年的【天書奇譚】部份取材於古典小說【平妖傳】，影片造型風格集中國民俗藝術形式之大成，美術家柯明將戲曲裝扮、民間玩具、木刻版畫等造型元素融匯在簡潔洗練的漫畫趣味之中，片中每一個角色幾乎都有個人化的表演設計，蛋生、袁公、狐母、狐子等給觀眾留下了深刻印象。【黑貓警長】則改編自諸誌祥同名科學童話作品，導演將其打造成帶有科普性質的警匪類別片，成為第一部取得巨大商業效益的國產系列動畫片，由蔡璐創作的主題曲傳唱至今。
「1980年代中國動畫的形式非常多樣，但它既不是純粹的實驗動畫，也不是純粹的商業動畫，」傅廣超表示，「一方面，它在藝術表現形式上不斷開拓，一方面，它又是工整的、面向廣大觀眾的。可以說，這是它歷久彌新的原因所在。」
市場沖擊下的落寞與希冀
1988年的上海國際動畫電影節，是中國動畫電影人的巔峰時刻。彼時，水墨動畫【山海情】在競賽單元奪冠，當時參賽的，包括中國動畫領航者特偉、歐洲獨立動畫新秀奎氏兄弟，以及日後的皮克斯、迪士尼動畫工作室掌門人約翰·拉塞特……
正當中國動畫電影充滿希望之時，1990年代初，在市場大潮的沖擊下，上海美術電影制片廠的人才大量流失，大量業務骨幹辭職入職加工片企業，老一代美影人建立起的創作體系無以為繼。
直至1999年，新中國首部全面市場化運作、宣發的動畫電影【寶蓮燈】誕生。該片總投資為1200萬，全面借鑒了美國商業動畫電影的制作流程和市場運作模式。主創陣容匯聚了當時老中青三代動畫人，邀請到姜文、徐帆、陳佩斯等電影明星參與配音，劉歡、李玟、張信哲等歌星獻唱主題曲、插曲，在當年創下了2500萬元的票房，僅次於馮小剛的【不見不散】，也收獲了大量獎項。但這樣的大制作終究只是曇花一現，一些美術電影骨幹逐漸開始涉足教育領域，為未來的中國動畫發展進行積累。
2023年，由上海美術電影制片廠主導創作、嗶哩嗶哩聯合出品的動畫短片集【中國奇譚】引發了廣泛的關註，它集合了傳統民俗文化、各種美術風格，以及前沿的動畫技術，是對中國美術電影歷史的致敬，也是一部帶來希望的作品。
展覽依據從「台前」到「幕後」的展示邏輯，設定了「序廳」「繪動之旅」「經典巡禮」「媒介探索」「當代回應」五個單元，透過1500余件文獻、模型、影像等不同形式的展品，介紹了上海美術電影經典之作的創作過程。同時，透過復原動畫（手繪）、木偶、剪紙、折紙四大片種的工作場景，引領觀眾深入了解不同媒介的美術電影的制作技法。
在最後一個展廳，是空藏動漫資料館收集的上百部動畫作品的台本，每一部作品上都有創作者的簽名或者蓋章。傅廣超透露說，這些簽名是在他們做中國動畫口述歷史的時候一點點積累下來的。每一個簽名，都是一位創作者在相隔幾十年後與自己作品的對話，每一部作品，都是中國動畫百年歷史當中的重要記憶。
威海路48號是民生銀行上海分行最初所在的辦公大樓。此次美術館「植入」金融寫字樓，也宣告中國民生銀行業首家藝術特色網點開幕。上海民生現代美術館新館位於大樓5-6層，整體使用面積約3600平方米，其中6樓的展廳面積約1200平方米，5樓為參觀者配備了可供小憩的美術館咖啡、藝術衍生品商店、公共教育活動中心以及民生美術文獻中心。本次展覽於5月22日對公眾開放，將持續至10月8日。
(本文來自第一財經)
