鬥罷艱險又出發。
我從小生性頑劣，不敬父母，目無師長。漫天星宿，我權當飯後談資；金玉良言，我只嫌虛情假意。生在這個世道，本不信什麽天命。天行無常，所謂天命英雄，不過書卷成王，都是過眼雲煙。
2021年8月，我曾就【黑神話：悟空】的第一支預告，寫過一篇蹭熱度的水文，叫：【〈黑神話：悟空〉，救不了中國遊戲】。2024年夏，直到剛上手遊戲那晚，有人問我，是不是有幸見證了中國遊戲的歷史。我的原話，還是「新【血獅】」。
我這樣的人，你興許見過不少，喜歡拆台倒柱，玩世不恭。這種人裏，不乏真的有知之士，但更多只是內心空虛。無信，不是不想信，而是不敢信。信真意難，不如信自性；信恒長難，不如信變幻。
通關之後，我的看法變了——【黑神話：悟空】也許救不了中國遊戲，但它一定能改變中國遊戲。在未來，我們會在教科書上、GDC演講台上，在主流的喉舌裏，在外人的眼光中，看到中國遊戲昂首挺胸、不為鬥米折腰的一面。
我一輩子，從來沒有因為自己的身份，有過想象共同體的自豪感。但現在，我願意承認，我為自己是一名中國玩家而感到自豪。
上面這些肉麻話，自覺惡心想吐，就不叨擾大家了。馬上說說遊戲。
【黑神話：悟空】是一款真正意義上的3A遊戲。這跟文化認同和民族情結沒有一星半點的關系。即便對比海外的第一方主機作品，【黑神話：悟空】的制作規格也絲毫不落下風，有些地方甚至更勝一籌。
我們都以為，遊戲科學要的是小而精，但他們實際給到的是大而豐。大得讓人驚心動魄，大得讓人匪夷所思。就算扣除素材錄制一類的雜務，我的通關時長仍然高達40個小時，比近年通關過的絕大多數動作角色扮演遊戲都長。
這遊戲的小頭目、妖王和劇情人物，林林總總加起來，近100個之多。光小妖一項，如果算上功能相近的換皮怪，更是有整整90個。而且我明確地知道，為了趕評測進度，自己至少還漏掉了將近四分之一的內容。
甚至直到通關，我都有個比較重要的輔助系統，不知該怎麽解鎖。而這已經是我第3次提前玩到【黑神話：悟空】了。上次閉門試玩，遊科的工作人員找到我們，交代隱藏Boss赤髯龍的公布時間，直接在群裏給我幹懵了。
我說：「哪兒來的赤髯龍？」
更搞笑的是，這次他娘的連關都通了，我居然還是沒找到。如果你也有堅持不看宣傳物料和攻略的習慣，相信我，這遊戲處處是驚喜——說不定你踹一腳路邊的石頭，它都能蹦起來，跟你比比神通。
這些內容——尤其是隱藏地圖和隱藏敵人的戰鬥環節，多到讓人摸不著頭腦。就像不要錢一樣，隨手放在路邊，你可能隨便逛逛就踩過去了。而且說實話，不難找。至少不比那些因為註意力不集中，就懲罰玩家的沈浸式模擬遊戲難找。
之前玩到的，像黑風山這樣密度和質素的關卡，在遊戲裏比比皆是，有些關卡的體量，甚至能達到黑風山的兩倍之多。每當我覺得幾近結束，遊戲就會峰回路轉，像戲法一樣，在我眼皮子底下生「變」出內容來。
當然，不是說遊科真會變戲法，這裏主要有兩方面原因：第一，是遊戲的其他內容，相對其地圖規模來說，要明顯高出一個量級，所以顯得密度極大；第二，是遊戲的地圖設計和美術方向，本身就很容易讓人錯過——或者說，你更容易在偶然間發現內容。
第一點其實無話可說，能做到這種程度，遊科牛逼就完了。這一點，我想和畫面規格放在一起說，因為這些東西都是無可指摘的。甚至於，我後來想了想，對遊戲科學來說，畫面和內容厚度的優先級，可能還要高於玩法。
一個玩法，適合的人可能千差萬別。但如果你問別人，一個遊戲的畫面好不好，那必然是有定論的，至多只是風格上有好惡之分。一個以質和量進行衡量的絕對標準，至少可以讓像我這樣，喜歡對關卡和玩法吹毛求疵的遊戲編輯閉嘴。
你看，3A遊戲沒什麽神秘的。無非就是把質和量的工業水平，堆到哪怕完全不玩遊戲的人，看了也會好奇問上兩句的高度，堆到再刁鉆挑剔的玩家，玩了這遊戲，也都得不情不願地哼上一句：遊戲不咋地，畫面倒是還可以。
其實我們評測，一般也不涉及畫面，因為很幼稚，資訊量低——除非有必要。這次【黑神話：悟空】的畫面規格，給我帶來了難以磨滅的印象。上一款我評測的，給我帶來類似體驗的遊戲，還是去年的【機械戰警：暴戾都市】。
這兩位大概是目前市面上，在畫面表現力方面，把虛幻引擎5吃得最徹底的兩款遊戲，尤其是光影效果和復雜的場景模型。而【黑神話：悟空】無論在體量質感、碰撞互動，還是整體美術格調上，都要比前者高出太多太多。
只消看上一眼實機，哪怕高畫質截圖都好，你就能感受到那股濃厚到溢位螢幕的美術功力和美術資源。再加上文化親和力，這遊戲的畫面在絕大多數時間裏，是無懈可擊的。毫不誇張地說，只在頑皮狗和聖莫妮卡之下。
只是出於保密需求——沒錯，因為你們太熟悉這個遊戲的背景了，所以不管放點什麽素材，都會間接導致劇透，這真怪不了遊科。我們也很想把後面那些精美絕倫，而且極有辨識度的場景美術放出來。但兩害相權，就只能先委屈一下各位了。
我只能大致說下個人體驗。黃風嶺之後的某個關卡，有一個轉階段的連戰場景，前後隔了幾條狹小密閉的洞窟甬道。其中一條，裏面的壁雕看得我頭皮發麻，頓時戰意全無，只想留下來細細端詳，多看幾眼。
玩遊戲的不少大老粗，我更是一點美學鑒賞能力沒有，但這遊戲的美術就是如此強大，強到多次打斷高漲的戰鬥欲望。這非常奇怪，因為我仔細回憶了一下，同樣美術畫面出眾的動作角色扮演遊戲，譬如新【戰神】和【最後生還者：第二章】之類，其實並不會給我這種感覺。或者說，這種戰鬥和美術展現的混雜感，並沒有那麽強烈。
別的遊戲，往往戰鬥和美術展示的部份分得比較開。你能感覺到，遊戲是在以一定的節奏，讓兩者一長段一長段地交替進行。但【黑神話：悟空】不是，它無時無刻不在展示自己，甚至於它的關卡設計，本身就有為美術而服務的部份。
如果你還記得，我前面說遊科變戲法是兩點，那麽這就是第二點。但和單純牛逼的畫面規格不同，這點是有可以指摘的空間的。而且，這可能是我對本作唯一不滿的地方。
前面提到，遊戲的部份隱藏內容，需要一定程度上考察玩家的註意力。但過度豐容的場景美術——這是遊科的口徑——勢必會影響到玩家的觀察結果。
就像去年發售的【網絡奇兵：重制版】一樣，1994年的原版在低多邊形的環境下，所有的互動元件都非常清晰，反倒是畫面升級過的重制版，給周圍布上一圈密密麻麻的管線裝飾後，你卻找不到那些大紅按鈕了。
要好看，還是要辨識度？我想，遊戲的視覺設計環節，應該都遇到過這種抉擇。
起先，線上下試玩黑風山時，我覺得是遊戲科學的設計經驗不足，才讓我們玩得暈頭轉向——當然，時間給得也確實太吝嗇了點。但這次，在嘗試了另外幾個關卡後，我開始覺得，他們應該是權衡過利弊的。但權衡過後，他們仍然選擇了現在這條路。
馮驥在某次采訪裏說過，有張圖是他們最開始的時候做的，想看看自己當時到底能做到什麽程度。而在實際的遊戲裏，他們把這張圖放到了非常後期的一個位置上，這總讓我有一種回歸初心的聯想。
老實說，和之前那些驚為天人的關卡相比，這張圖真的非常醜，稀疏得像中年人的頭殼，甚至簡陋。如果不是因為資金或者工期問題，那麽我真的只能聯想到初心這一點。要麽就是有什麽技術瓶頸，實在無力回天。
總之，不管是出於劇情還是畫面表現力的原因，他們應該都不會想讓遊戲變成那種樣子。兩相對比之下，過度豐容的箱庭可能更容易迷路，但我個人絕對不會選擇另一種表現形式。幸好沒做開放世界，否則更加萬劫不復。
而且在某個關卡裏，我深刻感受到了遊科強調的——關卡設計要更多服務於背景和美術需求。
他們其實完全有能力做類似魂遊的關卡，而且味道還特別沖。就那種兩人寬的小走廊，對面一個射箭的，負責勾引；頭頂上掛著一個，墻角還蹲著一個，負責沖出來，亂刀將你拿下；然後還有惡心人的Debuff，催命一樣催著你跑。
我在這裏的死亡次數，可能比黑風山和黃風嶺加起來都多。但我可以接受這段設計。首先，是因為遊戲裏有且僅有這麽一段；其次，我覺得這麽設計，情理上說得通——只能這麽說，如果你玩著覺得坐牢，那你很可能真的就是在坐牢。
整體而言，黑風山後的關卡，質素確實有所上升。
比如可以說的黃風嶺，是有一些巢狀和回路結構的。通往Boss的路徑不再只有一種，各式捷徑和機關互相連通，你可能逛著逛著，就在某條路上一去不回，也有可能兜兜轉轉，跑回原點。只可惜，關卡的整體規模仍然有限，有時稍顯局促。
硬要說個地圖形狀，我覺得有點像中國結。岔路要麽是死路，要麽是向外擴的一個圈，但用關鍵道具開啟捷徑後，核心的幾條通路就會密集地疊在一起，密到我有時覺得沒有必要。因為路再多，其實地圖整體還是只有那麽點大。
玩得莽一點，打Boss花的時間，說不定比探圖還長。不過，這塊就涉及遊戲的玩法系統了。
【黑神話：悟空】終究還是個更偏戰鬥體驗的遊戲。而且在我看來，偏向動作的成分，要明顯多於角色扮演。或者說，這遊戲的動作打鬥，本來就是構成角色扮演的一環。畢竟，你扮演的是一只以鬥戰聖佛為目標的猴子，能打是應該，不打是活該。
在體驗完整個遊戲後，我的結論和之前一樣——遊科給天命人的效能是明顯溢位的。
即便不用法力，靠一手閃轉騰挪、舞槍弄棒的功夫，你也能從頭打到尾。對傳統動作遊戲玩家而言，可能稍顯簡單，但對不怎麽接觸動作遊戲的玩家來說，可以說相當友好，挑戰恰到好處。
如果用一句話來形容【黑神話：悟空】的遊玩體驗，我會選：關關難過關關過。
當年大聖西天取經，也是光憑一身蠻力神通，就教小妖俯首求饒，無處遁形。但遇上那有大來頭的，手段用盡，卻也知變通，求解八方。我們在遊戲裏，幹得也是一樣的事，只不過請不動大羅金仙，要靠自己掙些手段罷了。
你打也是過，用手段也是過，又用手段又能打，那自然更是輕松自在。遊戲沒有任何死亡懲罰，所以勤探地圖、四處嗅探，你只會變得越來越強。探得多，不僅能多拿些傍身手段，還能一路積攢靈蘊修為，以及各種升級材料。
修為是等級經驗，靈蘊是置辦披掛裝備和靈丹妙藥的貨幣，這些資源都不隨死亡掉落，盡管放心囤積使用，到中期甚至會嚴重溢位。
最後缺的，總還是那些稀罕玩意，需在地圖上四處留心。好在東西確實不算難找，實在找它不到，可以看看影神圖的妖怪小傳。
不過這塊涉及劇情，先按下不表。除了眼觀六路之外，龍潭虎穴裏，也會不時傳出龍吟虎嘯；路上偶遇的神仙妖怪，更是個個口吐人言，讓你一聽就懂，有的看你瘦猴模樣，還叫你同去臥虎寺吃飯，生怕你找不到它。
有幾次，我完全找不到想要之物，皆因當時腦疾復發，之後很快就恍然大悟了。比如，我把某位壯士的兵器記岔了，結果犁地三尺，發現人就近在跟前。反而因為地圖不大，又交錯縱橫得沒什麽必要，莫名其妙多打了個幾個頭目。
這些頭目，有的給靈蘊，有的給修為，有的還把自己的本領——也就是精魂傳給我。總之，雖說是無頭蒼蠅亂撞，但每每都有新發現，久而久之，我甚至都把正事忘了。上一秒，還在幫野鬼還魂，下一秒，人已經和幾丈高的巨僧打起來了。
打完回頭一看，發現自己來時的路，早已不見蹤跡。那野鬼讓我找的緣地，更是不知道在什麽鬼地方。我先是在雪地裏找得暈頭轉向，後來只能縮地回到土地廟，從偶遇野鬼的地方重新開始，這次專沿大路牌坊走，結果很快便找到了。
順便一提，迷路瞎晃的時候，我一不小心找到了遊戲裏最實用的酒釀，能主動回復法力，所以一點不覺得浪費時間。很多要緊物件，甚至瞎逛時都湊齊了，但就因為沒踢路邊石頭一腳，結果卻和寶貝失之交臂。
一點不誇張，遊科這次能放的影片素材，只有黑風山和黃風嶺的部份內容。我就想著，要不就在配置更好的機器上重打一遍。結果莫名其妙，在黃風嶺多做了3個成就，多拿了一口葫蘆和一根棒子。
更莫名其妙的是，我他娘還是沒找到赤髯龍。算了，算了。
總之，拿到新物件之後，天命人的傷害變得奇高無比。雖說【黑神話：悟空】的數值膨脹系數不高，一周目頂天也就百來點的攻防，不會發生質變。但角色本身的數值成長越少，就代表裝備提升的固定數值影響越大。
找到好寶貝，是能切切實實降低遊戲難度的，而且還不小。
除了固定數值外，有些裝備也會提供獨門妙用，強化某種特定的遊玩風格，作用和套裝效果類似，但不需要搭配觸發，散裝亦可。遊戲裏的精魂系統，也就是妖怪變身技能，同樣是一個裝備欄位，也能提供各不相同的數值效果。
比如，我帶了一個巨幅減少生命，但少許增加攻擊力，而且本身攻擊力和攻擊範圍都很優秀的精魂，最大的缺點是釋放所需的元氣較高，要持續毆打妖怪一段時間，才能將將使用一次。然後搭配了一個回復量減半，但飲後增加傷害的葫蘆。葫蘆裏裝著緩慢回復，但回復總量更大的酒。酒裏配了銅丸，喝一口可以免費送一次銅頭鐵臂。這些再配上精魂，打的就是一手兇險，敵我都是碰之傷筋，擦之動骨。遊戲節奏也變得非常快。
如果實在覺得打殺不過，還有仙丹可助你數值一臂之力。地圖上本就供有一些仙丹，可以提高生命、法力和氣力。你還可以用收集來的玲瓏內丹，在黃風嶺的戌狗處額外兌換仙丹。而且不必擔心加錯內容，因為重煉丹藥返還所有內丹。
地圖上還有三冬蟲和落伽香藤，可以分別提升酒品的回復量和葫蘆的承載容量。哦對了，如果去搜上面說的這些強化材料，你會發現，這個遊戲裏絕大部份的的東西，幾乎都有【西遊記】原本的出處。
其實還有不少系統，可以顯著降低遊戲的戰鬥壓力，有些並非數值加減，而是強機制型的，比如各種法術神通。拿到之後不止能降低難度，有時發揮奇思妙想，還能讓遊戲的戰鬥變得更加有趣。比如用銅頭鐵臂彈開盾牌，用聚行散氣逃離牢獄。
雖然遊戲的法術實在不多，就我找到的，遊科都已經盡數公布。但每個都有妙用，而且都能施用在妖王身上。多的不說，還是留給大家自行體驗吧。
但考慮到劇情原因，有些敵人是不得不難的。哪怕你金玉披身，手執寶器，神通熟稔，這些敵人也會明顯難出一個大台階，甚至一度讓你前功盡廢。不過，這樣的神仙大魔，可以說鳳毛麟角，被這群人反復教訓，我心中也不覺不妥。
有時奮力打殺之後，甚至還想再打一遍。
天命人本身效能極好，3段翻滾，可以滾出一個螢幕；極限閃身，判定相當寬松，技能提升後，還能進一步加強；輕攻擊的取消視窗相當之長，絕大多數後搖動作都能打斷，連段想打就打，想收就收。在手感上，會比較接近傳統動作遊戲一些。
能打，就能爽，而且爽得非常快。遊戲一上來，就會給你非常關鍵的核心天賦，可以說是從頭強到尾。事實上，到了遊戲中期，我已經感覺不到遊戲的動作系統還有多少拓展空間了。而剩下的流程，其實更像是重復磨煉自己的修行。
可以大方地說，這套棍子的動作系統，遊科已經全部放出來了。攏共就劈、立、戳，3種棍式。有除了棍子之外的武器，但也只是一些長柄變體，除了輕攻擊的動作模組稍有不同，其核心使用思路都和棍子一樣。
【黑神話：悟空】的戰鬥體驗，大致可以分為兩類。一類是蓄力重棍，一類是快速輕棍加重棍衍生。兩者的共同思路，是盡量用各種手段，提高棍勢，然後在合適的時機，消耗積攢的棍勢，根據1到4點的棍勢消耗值，觸發不同動作、不同傷害的重棍打擊。
當擁有至少1格的棍勢時，蓄力重棍可以選擇不蓄力，輕按重擊把現有棍勢全部打出，或者長按重擊蓄力，進一步積攢棍勢之後，再一齊打出，爭取更高的傷害。而第四格棍勢是不能保留，也不能用常規手段蓄積的。你必須在短時間內，透過快速連擊和連續閃身等外力，填滿第四根棍勢條，然後盡快打出這擊傷害最高的重棍。
蓄力重棍的邏輯很容易理解，操作也很簡單。而輕棍衍生雖稍顯麻煩，但樂趣確實更多。
為了幫助理解，遊戲裏管衍生叫切手技，方便不常接觸動作遊戲的玩家理解，意思是在輕重擊打之間，互相切換的招式。在使用輕攻擊連擊的過程中，如果適時插入一招重擊，那麽這次重擊就不會是平時的蓄力重擊，而是一招銜接在連擊裏的特殊重擊動作。
根據劈、立、戳棍的不同，其切手技也不同。劈棍的切手快，是一記下砸；立棍的切手廣，是周身旋轉；戳棍的切手遠，使棍子伸長。使用修為點數，還能解鎖切手技的第二下連招。遊戲裏所有大小情況，只用這三種切手足矣。
三種切手，蓄力棍法，都有它的用武之地，而且有些招式特性，有時你不一定註意得到。比如立棍切手風雲轉，可以踢到周身襲來的箭矢；戳棍切手退寸進尺，也可以化解敵人攻擊。有不少專門圍繞連擊、切手和蓄力的玩法構築，越玩就越得心應手。
其中，我個人以為，輕棍切手最為實用。
輕棍的切手技叫識破，可以在觸發瞬間，抵禦敵方所有攻勢。熟用識破之後，【黑神話：悟空】的戰鬥體驗堪稱行雲流水。尤其是遊戲中的人形Boss戰，雙方猛烈對攻，你來我往，一刻不停，有些設計較好的Boss，我打完只覺渾身有股熱氣上湧。
在某個章節裏，我遇到一個小頭目，它因頂撞妖王，被罰跪在雪地上，起初自縛雙手，只用雙腳踢我，打得起勁，才繃斷繩索，和我全力迎戰，用的都是些大開大合的招式。這位頭目在影神圖裏的誌怪故事，我也非常喜歡。裏面有講，它和自己的師兄弟辯論佛法，只用些粗淺白話，就說得別人避而不談，但也因為性格剛直，只仗自己一身拳腳，不屑學法術神通，所以常受懲戒。
他的精魂非常特別，可以銜接在任何輕攻擊的連段裏，根據連段次序不同，精魂技能的形態還會發生改變。而且蓄能極快，用法靈活，再搭配精魂招式增加棍勢的套裝效果，耍得根本停不下來。
一時間，我在遊戲裏見人降人，見妖殺妖，只恨沒有一合之敵。結果殺心迷眼，遺漏太多，當時就在關底吃教訓了。【黑神話：悟空】的劇情雖然算不上標新立異，但確實非常符合我當時的遊玩心境，感覺甚是奇妙。
那妖王偏偏最克我劈棍切手打法，而且偏知我殺意正濃，目空一切。甚至它說的台詞裏，都知道我打法兇險賭命，勸我不要不識好歹。起初我一直打殺不過，後來用了瞧不起的蓄力棍法，頓時豁然開朗——也不過是個鬼話連篇的東西罷了。
其實劇情方面，我本不想多說，但寫稿當晚，遇著一些事端，不由得有感而發。那晚，B站上出現了一批【黑神話：悟空】的泄露影片。有一條醒目的評論，說國內就五家媒體有測試資格，然後矛頭直指3DM，也就是我們。
說來悲哀，每次我們的試玩影片，評論區總有人問：就你也配？
平心而論，因為以前搞過不正當的營生，前總監又是個心直口快的主，所以3DM的全部內容，都多少帶點原罪。雖然那幫人叱咤風雲的時候，我可能還穿著開襠褲，在玩泥巴玩屎。有人當佛，有人當仙，自然也有人當妖，但我們既然身在3DM，那很多事就由不得我們。
開始寫這篇評測時，銀河主編告訴我，他不會催我，我想怎麽寫就可以怎麽寫，只要寫得比所有其他中文媒體都好，就行。我聽完暗自腹誹，又不是你這呆子來寫，你又怎知「文有第一」這件事，有多虛無縹緲。
可就算他不說，我也會盡我所能，把這篇東西寫得不說好，但盡量別致，不至於過目就忘。這不是因為我心性開闊，文采斐然，而是因為我心中常有一股惡氣。說我下三濫？我偏是不服，那就不是我，我偏要和你們爭個是非成敗，教你們心服口服。
於是你可以看到，這篇評測是我在通關之後，還沒體驗完遊戲的全部內容，就匆忙趕寫的。因為遊戲媒體不像其他個人UP主，我們不第一時間出稿、出影片，那麽根本不會有人記得我們。
這個十年難遇的【黑神話：悟空】，是趕也得趕，不趕也得趕。要是錯過這場渡劫，3DM何時才能再有一次翻身之日？你又教我們清心寡欲，不執著於輸贏？但又有幾人，看這滔天的財富、名譽，能不動心？無非各有所求罷了。
到底是諸行無常、人心不公，愛恨貪嗔生死，旦夕禍福之間。誰不想鮮衣怒馬？誰不願閑雲野鶴？由得你我嗎？我與那趨炎附勢，大啖流量的孽種，到底有多大分別？我實在想不通。
或許，這就是所謂執迷吧。
