【雍正仿成化鬥彩高士杯】
雍正仿成化
鬥彩
高士杯，清，高4.5厘米，口徑7.8厘米，足徑3.2厘米。
杯撇口、直弧腹、圈足，外壁以鬥彩通景繪「
王羲之
愛鵝圖」。外底署
青花
楷體「大明成化年制」六字雙行外圍雙方框仿款。此器是清雍正朝仿明成化鬥彩器的成功之作。
【粉青釉七孔花插】
粉青釉
七孔花插，清雍正，高11.5厘米，小瓶口徑2.5厘米，足徑14.8厘米。
花插由一托盆上置7個小撇口瓶組成，瓶垂腹，底粘於托盆上，托盆圓口、直壁、圈足。外底署
青花
篆體「大清雍正年制」六字三行款。外壁飾有兩周
弦紋
，並凸起8條曲線紋。
清代青釉器的燒造肇始於康熙，盛於雍正、乾隆時期，根據釉色深淺的不同又分為豆青、冬青、粉青等多種釉色。其中以粉青釉色最為雅致美觀。
【綠哥釉小橄欖瓶】
綠哥釉小橄欖瓶，清雍正，高14.3厘米，口徑4.5厘米，足徑5厘米。
瓶橄欖形、直口、隱圈足。通體施綠哥釉，並有細
開片
，外底米色釉，亦見開片。綠哥釉，又稱綠郎窯，它是和郎窯紅並存的品種。器物內外釉均為蘋果青綠色，開細小紋片綠郎窯器物存世量很少，完整器十分珍貴。
【紫紅地白梅琺瑯彩小碗】
紫紅地白梅
琺瑯彩
小盅，清雍正，高3.5厘米，口徑7.3厘米，足徑2.9厘米。
盅口微撇、深腹、淺圈足。通體紫紅色地上用琺瑯彩繪白色梅花，黑色樹幹。器物小巧，色彩對比鮮明，繪畫技藝高超。外底署藍料彩楷體「雍正年制」四字雙行外圍雙方框款。
故宮藏【
乾清宮
琺瑯、玻璃、宜興胎陳設檔】中羅列了從康熙至乾隆朝宮廷收藏的琺瑯器共408件，其中雍正朝琺瑯彩器有201件，檔案記載琺瑯彩器中繪有紅地白梅花圖案的器物有宮碗、四寸碟、三寸碟、盅等四個品種，共14件，由此可見，雍正帝喜愛此圖案。此小盅，與檔案第67條記載的「瓷胎
畫琺瑯
白梅花紅地盅」品名、款識完全一致，具有極高的歷史文化價值。
【粉彩八仙人物紋洗口尊】
粉彩八仙
人物紋洗口尊，清雍正，高38.9厘米，口徑17.4厘米，足徑12.3厘米。
尊洗口、長頸、垂腹、高撇足、足內白釉、無款識。粉彩為飾，器身繪八仙人物。八仙人物習稱八仙紋，八仙紋瓷器盛行於明代中期，尤以嘉靖、萬歷兩朝為甚，清雍正時期也十分流行。此器型體較大，色彩鮮艷柔和，人物描繪細膩生動。
【蛋黃釉盤】
蛋 黃釉 盤，清雍正，口徑13.3厘米，底徑8厘米，高2.8厘米，捐獻自孫瀛洲。
盤敞口、弧腹、圈足，通體施黃釉，素面無紋飾。外底施白釉，署青花楷體「大清雍正年制」六字雙行外圍雙方框款。該素面黃釉盤是雍正禦窯大量生產的器型，當是宮廷常用之物。
【青花八寶紋背壺】
青花八寶 紋背壺，清雍正。
壺直口、短頸、圓肩、圓腹、高足，頸部兩側出卷雲形耳。通體青花裝飾，口沿、頸部做雲水紋裝飾，腹部滿繪八遍寶相花，花葉內各繪一組八吉祥圖樣，花卉畫六瓣卷雲頭裝飾花紋。高足壁繪纏枝花卉紋裝飾。該瓶整體裝飾畫面布局大方嚴整，青花花色暗沈，線條、著色細膩，體現了宮廷用陳設器的雍容風貌。
【青花【蘭亭會】筆筒】
青花 【蘭亭會】 筆筒 ，清雍正，口徑19.8厘米，底徑19.2厘米，高21厘米。
【宜興窯紫砂描金堆繪山水人物紋大筆筒】
宜興窯
紫砂
描金
堆繪山水人物紋大
筆筒
，清雍正，高16厘米，口徑19厘米，底徑19厘米。
筆筒圓形，口底相若，寬圈足。口沿為髹黑漆地描金
回紋
，底髹黑漆。附描金紅漆座，雲頭形三足。黃色砂泥。外壁描金堆繪山水人物圖。畫面展示了江南渡口的生活場景，江水遼闊，微起波瀾，船老大正奮力駕馭一葉坐滿船客的扁舟向岸邊靠近。岸邊渡口有人在等候渡船的到來，通往渡口的途中一騎驢的高士正匆忙趕路，家仆肩挑行囊緊隨其後，他們的前方有人推著裝滿行李的獨輪車，有人輕裝荷傘急步前行。兩岸草木蔥蘢，風光綺麗。
作者如同紙上作畫，利用大面積的留白表現水天一色的江面。人物的畫法無比精妙，小如米粒的眾多船客姿態不同，表情各異。畫面具有雍正宮廷繪畫清疏雅致的特色。
【黑釉描金雲龍紋高足杯】
黑釉
描金
雲
龍紋
高足杯，清雍正， 高9厘米，口徑7厘米，足徑5.9厘米。清宮舊藏。
杯撇口，深腹，空心高圈足。裏施白釉，外施黑釉並有描金紋飾。腹部為二龍戲珠紋，足面為海水波浪紋。通體紋飾用金彩單線描繪，紋飾清晰，畫面疏朗，典雅古樸。足內施白釉。足內沿順時針方向署
青花
楷體「大清雍正年制」六字款。
中國瓷器中之金彩裝飾始於宋，成書於清雍正年間的【南窯筆記】雲：「描金始於宋，
湖田窯
有素瓷描金一種。」【吳越備史】亦記載：「太平興國五年（公元980年）……九月十一日，王進朝謝於崇德殿，復上金裝定器」。表明宋代湖田窯、
定窯
已出現了以金彩裝飾的瓷器。
清代瓷器的金彩裝飾技術有很大進步，套用亦更加廣泛，品種有灑藍地描金、烏金釉描金、銅
紅釉
描金、
礬紅
彩描金、
五彩
加金等。法國傳教士殷宏緒曾記錄了
景德鎮
瓷廠金彩的制作過程：要想上金彩，就將金子磨碎，倒入瓷缽內，使之與水混合沈澱，直到水底出現一層金為止。平時將其保持幹燥，使用時取其一部份，溶於適量的橡膠水裏，然後摻入適量鉛粉，金子與鉛粉的配比為30：3。在瓷器上上金的方法同上彩的方法一樣。用此調好的金彩料繪於瓷器上，入窯經低溫燒成。
黑釉是一種光潤透明、色黑如漆的高溫釉，因釉料主要取自景德鎮附近所產的烏金土，故又名「烏金釉」 ，以三氧化二鐵（Fe2O3）為呈色劑，配合適量的二氧化錳（MnO2）和氧化鈷（CoO），生坯掛釉，以高溫燒成。康熙、雍正時期盛行。清雍正時景德鎮窯督陶官
唐英
所著【陶成紀事】中提到：「新制仿烏金釉，黑地白花、黑地描金二種。」這件高足杯即「黑地描金」的品種，為當時仿古創新的品種。雍正四年
清宮內務府造辦處
檔案記載:「三月十三日員外郎海望持出拱花白洋磁靶杯一件，黑釉金龍洋磁靶杯一件。奉旨：將此靶杯照都盛盤式做西洋欄桿。將靶杯或十二只一盤，或十八只一盤，足子俱要下穩。盤子或做漆的或做棕木的亦可。欽此。於五月初七日做得高麗木欄桿紫枟木都盛盤二件並磁靶杯二件，員外郎海望呈進訖。」 可知此杯為雍正四年（1726年）所制，同時說明清宮對此品種十分重視和欣賞。
【仿哥釉古銅紋方尊】
仿哥釉古銅紋方尊，清雍正，高24厘米，口徑12.3×9.3厘米，足徑10.8×8.8厘米。
尊通體略呈長方體形。侈口，溜肩，鼓腹，圈足外撇。肩兩側
塑貼鋪首
。外口、肩、足部均有一
模印
仿古銅器
饕餮
紋裝飾帶，其上均塗抹醬褐色
化妝土
，以模仿鐵箍效果。其他部份及圈足內均施青灰色仿哥釉，釉面開細碎片紋。足底露胎。外底署
青花
篆體「大清雍正年制」 三行六字款。
清雍正朝的仿哥釉瓷器制作精良，既有標準的大、小紋片相結合的所謂「
金絲鐵線
」，也有單純的小紋片或大紋片。釉面色澤有粉青、米黃、灰青、灰綠等，並如宋代
哥窯
瓷釉一樣泛「酥油」光。
開片
中的「鐵線」較多，「金絲」較少。「鐵線」多呈黑色，或略顯藍色。開片紋路與宋代哥窯瓷器略有不同，不似宋哥釉開片在較小的區域內仍有曲折變化的狀態。常見器形有抱月瓶、
貫耳瓶
、鋪首耳瓶、各式爐、各式尊、盤、碗及筆架、水盂、鎮紙、
筆掭
、各式筆洗等文房用具。器底多署雍正年款。雖然在雍正仿哥釉瓷器中已出現模仿鐵箍紋飾的器物，但這種紋飾在清道光以後的仿哥器中更為多見，且一般都屬仿雍正之作。
【琺瑯彩梅花牡丹紋碗】
琺瑯彩
梅花牡丹紋碗，清雍正，高6.9厘米，口徑14.6厘米，足徑6厘米。
碗撇口，弧壁，圈足。內施白釉。外壁以琺瑯彩描繪梅花兩株，枝幹蒼老虬勁，設色嬌艷。樹下牡丹花朵怒放。一側墨彩題「百囀千聲隨意好，琪花瓊草逐時新」七言詩句。
引首
鈐
閑章
「先春」，末尾鈐閑章「壽古」、「香清」。圈足內施白釉。外底署
藍料彩
楷書「雍正年制」雙行四字款，外圍藍料彩雙方欄。
此碗圖案描繪細致入微，設色清雅，令人賞心悅目。
據
清宮內務府造辦處
案記載，琺瑯彩瓷器的畫匠多出自供奉於
內廷
的
如意館
畫師，雍正朝有戴恒、鄒文玉、
唐岱
、賀金昆、宋三吉、焦國俞等。正是畫工的精湛技藝和非凡的藝術修養，方使琺瑯彩瓷器取得如此高超的藝術成就。
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