本季，香港蘇富比古代書畫拍賣榮幸呈現鑒藏大家王南屏先生及其家族珍藏古代書畫廿余件，此重要私人收藏源於王南屏先生多年潛心研究、嚴謹挑選，致影響後世深遠，馳名海內，貢獻之大，可謂收藏界之典範，精采紛呈，望勿錯過。
王南屏先生(1924-1985)出身世家，自幼浸淫書香，對書畫鑒藏啟蒙甚早，父親王有林與謝玉岑時相往來，暢談書畫金石，姑父王春渠亦為鑒藏家，曾為劉靖基掌眼，並與錢振煌、謝稚柳皆為遠親。王家原居常州，抗日戰爭時遷上海，與葉恭綽相鄰，相交甚篤。王南屏先生廿一歲時，重金獲藏米友仁【瀟湘奇觀圖卷】，名聲大噪，進而結識龐元濟、吳湖帆、張珩、譚敬、徐邦達、王季遷等鑒藏大家，並時相討教，日益進步。
1949 年春，王南屏攜妻兒移居香港，此後穿梭港台，與朱省齋、張大千、溥儒等往來密切，並加入了香港著名收藏家團體「敏求精舍」。
至 1970 年代，王氏旅居美國，將所藏多次借展予博物館，與當地學者交流，於歐美甚至全球中國古代書畫收藏之眼光及評審標準影響巨大。以下節錄班宗華先生於【王南屏藏中國古代繪畫】一書序言，可大略歸納體現王南屏先生收藏之重要性。
「我多年來曾經研究過的著名私人收藏中，王先生的收藏在我看來是最妥善、最充分地體現了藏家本人的品位、理想和個性的。時至今日，王南屏先生對於在美國研究、收藏和理解中國書畫上的巨大貢獻才開始得到公正評價：鑒於他和王季遷、吳湖帆、徐邦達、謝稚柳、張大千及其他大師的貢獻，稱他們為歐美中國藝術研究學者和收藏家的導師應當之無愧。」
——班宗華【王南屏藏中國古代繪畫】一書序言
蔡嘉〈山水冊〉
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蔡嘉 山水冊
設色紙本 十開冊
29.7 x 41.4 厘米 (10)
估價：3,000,000 - 5,000,000 港幣
出版:
1. 班宗華，高居翰，王南屏，【玉齋珍藏明清書畫精選】(紐黑文：耶魯大學美術館)，1994，頁 213-221，編號 66
2. 田洪編著，【二十世紀海外藏家——王南屏藏中國古代繪畫(下卷)】 (天津：天津人民美術出版 社)，2015，頁 756-765，圖 233
款識：作山水須要可歌可詠可樵可漁，方能令人神往。鈐印:「蔡嘉」、「一字岑州」、「白生小印」
款識：佳處意中意，看來欲入神。林深堪遁跡，水凈可垂綸。更得山中酒，閑消物外身。果能如畫裏，常作葛天民。江上蔡嘉。鈐印:「蔡生」、「岑州」
鈐印:「松原書畫」
款識：前輩風流亦可憐，青山白水畫年年。自慚老至惟貪得，唔使人間作孽錢。鈐印:「朱方」、「蔡嘉」
款識：松原蔡嘉。鈐印:「蔡嘉」
款識：信筆未分南北派，偶然隨意寫煙霞。生涯於我丘樊好，幽谷留人歲月賒。樹繞蓽門高士宅， 雲藏珠館梵王家。熏爐藥竈消清畫，相對閑窗玩物華。朱方老民。鈐印:「蔡嘉」
鈐印:「蔡嘉」
款識：偶見元人小幅，歸而摹之。自謂: 此勝於彼。不足與外人道也。鈐印:「蔡嘉」、「一字岑州」、「鐵甕」
款識：舊遊人物幾風流，回首雲山恨未休。潦倒百年渾似夢，寫來空遣一時愁。鈐印：「蔡嘉」、一 印漫漶不辨
鈐印:「嘉」
款識：近代名家最著者:虞山王石谷，牛首石溪和尚，南田惲正叔，上海吳漁山，吳門高淡遊，洞庭勞在茲而外，館閣鉅公更得四人：王奉常煙客，王廉州員照，王司農麓台，宋司馬堅齋，皆予素所服膺，但有不及而無過之。論者弟司農而長司馬，而奉常又在三公之上。諸君皆得董巨倪黃宋元諸公家法，妍治蒼秀，勁拔幽邈，各臻其妙。嘉寢食於此且四十年矣。奈面則易見，背則難曉。此冊立法用筆，竊古之遺法，時賢未取之法。欲起諸君相印，或當一笑與也。朱方老民蔡嘉。鈐印:「心苦頭白」、「蔡嘉之印」、「朱方老民」
款識: (右)此冊落墨於幹隆癸亥(1743)，遲至戊辰(1748)病後始設色完乞。諸朋好皆手指口畫，謬加稱賞。然得失寸心知，後之哲士必有能鑒別者。朱方老民。鈐印:「今老矣」、「岑州蔡嘉印」、「旅亭」、「靜觀」、「朱方」
(左) 作畫為煙雲供養具則可，為乞米具則不可。余碌碌此道竟作乞米具矣。特不識何年方為煙雲供養具也。偶一念此，不勝喟然。鈐印:「蔡嘉」、「槐蔭草堂」、「肝肺權丫生竹石」
本冊使繪於乾隆癸亥(1743)，先後耗時五年，落墨後遲至戊辰年(1748)完成，其構圖之細致，筆墨之精妙，並畫中自題語觀，除自認更勝元人一籌，畫後甚將其前輩畫家如王翬等一一點出，直言 「欲起諸君相印」，可見文人畫家之心氣傲骨，實為蔡松原平生精制。
王原祁〈仿巨然筆寫摩詰詩意圖〉
王原祁 仿巨然筆寫摩詰詩意圖
水墨紙本 立軸
103.5 x 50 厘米
估價：2,000,000 - 4,000,000 港幣
出版
1. 班宗華，高居翰，王南屏，【玉齋珍藏明清書畫精選】(紐黑文:耶魯大學美術館)，1994，頁185-186，編號 53
2. 田洪編著，【二十世紀海外藏家——王南屏藏中國古代繪畫(中卷)】 (天津:天津人民美術出版社)，2015，頁 436，圖 143
3. 徐邦達主編，【國光藝刊】，第二集，上海，國光藝社，1939 年，〈清王原祁仿巨師寫摩詰詩意圖軸〉
4.【中國歷代名畫大觀】，上海美術專科學校印行，上海，1940 年，頁 108
著錄
徐邦達著，【古書畫過眼要錄・元明清繪畫】(北京:故宮出版社)，2015，頁 559
款識：山中一夜雨，樹杪百重泉，丙戌(1706)九秋仿巨然筆寫摩詰詩意。畫須一氣貫註，欹斜偏內 中轉折有情。筆為之骨，墨為之肉，用筆剛中帶柔，不為筆使。積墨由淡入濃，不使墨滯。隨機變化，總在於心目之間，在身體力行，甘苦自知，從呼吸火候得之，非可以旦暮捷得者。毓東道兄於 此道探索有年，孜孜矻矻，樂而忘倦，將來定作六法宗匠。余一見心折，就所見妄談宋元之昧，並作此圖，諒不以其言為河漢耳。王原祁題。鈐印:「禦書畫圖留與人看」、「王原祁印」、「麓台」、「西廬後人」
藏印:
(蔣谷孫)「谷孫鑒藏」、「蔣祖詒」
(徐堯臣)「徐懋勛鑒賞印」
(徐邦達)「徐邦達珍賞印」、「邦達審定」、「心遠居士」
(王南屏)「南屏珍藏」、「武進王氏」(鈐於裱邊)
「靜巖秘藏珍賞」
本幅經徐堯臣徐邦達父子、蔣谷孫、王南屏遞藏。
本幅細節
本幅上款「毓東道兄」即唐岱(1673-1752 後)，滿洲人，字毓東，號靜巖，曾學畫於王原祁。後因善畫入內廷，康熙帝曾頒贈「畫狀元」，備受康、雍、乾三代帝王喜愛。本幅紀年丙戌(1706)，時王原祁六十五歲，唐岱時年四十四。
本幅細節
王原祁以仿巨然筆寫王維詩意之法，示範了在用筆用墨上，如何達到「宋元之味」，並以文字加以說明「畫須一氣貫註，欹斜偏內中轉折有情。筆為之骨，墨為之肉，用筆剛中帶柔，不為筆使。積墨由淡入濃，不使墨滯」，贈以唐岱，稱他「將來定作六法宗匠」，可謂傳承正統畫法之訣竅也。
本幅署簽: (陳定山)王麓台仿巨然筆寫摩詰詩意。定山題。
惲壽平 〈仿米敷文作霖圖〉
惲壽平 仿米敷文作霖圖
水墨紙本 立軸
103 x 69 厘米
估價:1,000,000 - 2,000,000 港幣
著錄:
1. 【甌香館集】(卷六)，道光二十六年刻本
2. 【虛齋名畫錄】，卷九，頁一，〈惲南田仿米敷文作霖圖軸〉
3. 徐邦達著，【古書畫過眼要錄・元明清繪畫】，(故宮出版社)，2015，頁 592
出版
1. 【晉唐五代宋元明清名家書畫集.教育部第二次全國美術展覽會專集】，龐萊臣藏，1937，展品編號 309
2. 班宗華，高居翰，王南屏，【玉齋珍藏明清書畫精選】(紐黑文:耶魯大學美術館)，1994，頁 160-163，編號 43
3. 王樸仁著，【玉齋鑒藏記——王南屏先生事略】(香港:中華書局)，2019，頁 146
4. 田洪編著，【二十世紀海外藏家——王南屏藏中國古代繪畫(中卷)】 (天津:天津人民美術出版社)，2015，頁 461，圖 149
展覽: 〈教育部第二次全國美術展覽會〉，南京， 一九三七年四月
款識: 撫米敷文作霖圖，為元介老侄賀。南田客壽平。鈐印:「園客」、「壽平」、「南田草衣客」、「遊戲筆墨」
題跋: (惲日初)白雲禦冷風，知自帝鄉來。俄頃已萬裏，橫過黃金台。麗哉螭龍衣，搖曳上銀浦。岱嶽未肯藏，膚寸天下雨。元介侄孫成進士，口占誌喜。曲阿老人曇。鈐印:「東園外史」、「明曇之章」
藏印:
(龐元濟)「虛齋審定」
(潘延齡)「潘延齡印」、「健庵眼福」、「曾藏潘健處」、「延齡心賞」、「潘健盦圖書印」
(羅天池)「羅六湖家珍藏」、「羅天池書畫印」
此圖南田自識「為元介老侄賀」，並為父惲日初(1601-1678，出家法名明曇)代筆題詩，識「元介侄孫成進士，口占誌喜。曲阿老人曇」，元介即族侄惲啟巽(1629-1686)，年長南田四歲，康熙十二年 (1673)二甲進士，由此知南田繪圖時四十一歲，正是書法畫風開始轉變時，也是作大幅山水的尾聲，所以是重要的參考作品。南田兄長在抗清時戰死，近三十後族侄考取功名侍清，父子同賀，喻為天降甘霖，圖中景象是雨過天清，可見遺民心態已漸改變，在此時開始寫染色花卉可信並非巧合。
——〈節錄【玉齋鑒藏記——王南屏先生事略】〉
本幅藍釉「烏程龐氏珍藏」瓷軸頭
本幅曾經羅天池、潘延齡、龐元濟、王南屏等鑒藏，附藍釉「烏程龐氏珍藏」瓷軸頭，收錄於龐萊臣【虛齋名畫錄】，曾於 1937 年在南京〈教育部第二次全國美術展覽會〉中展出，來源有緒。
本幅署簽: (陸恢)惲南田仿米敷文作霖圖。虛齋珍藏，陸恢題。鈐印:「陸恢私印」
王時敏 〈仿倪瓚雅宜山圖〉
王時敏 仿倪瓚雅宜山圖
水墨紙本 立軸
99 x 45.5 厘米
估價: 2,000,000 - 3,000,000 港幣
款識: 倪高士有【雅宜山圖】。丙午(1666)夏日戲仿其意，似勤中年社翁笑正。王時敏。鈐印: 「王時敏印」、「煙客」、「真寄」
(顧畊湄) 「畊湄珍秘」
本幅細節
出版:
1. 班宗華，高居翰，王南屏，【玉齋珍藏明清書畫精選】(紐黑文:耶魯大學美術館)，1994，頁 148、150，編號 38
2. 田洪編著，【二十世紀海外藏家——王南屏藏中國古代繪畫(中卷)】 (天津: 天津人民美術出版社)，2015，頁 345，圖 112
3. 徐邦達編，【中國繪畫史圖錄·下】(上海:上海人民美術出版社),1984，頁 706，編號 451
4. 陳振濂，【陳振濂談中國繪畫史 4: 明清】(浙江:浙江古籍出版社)，2007，頁 40
本幅細節
本幅經童葉庚、顧畊湄、王南屏遞藏。童葉庚(1828-1899)，字友蓮，號松君，晚號睫巢，齋室名百鏡齋，上海崇明人。科舉出身，歷任浙江數地縣丞，光緒間歸隱吳門，遂以金石書畫自操，頗延時 譽。博學嗜古，手抄群籍，多海內孤本。顧畊湄(1904-?)，民國時創辦上海大公醫院並任院長，喜書畫收藏，上世紀四五十年代與滬上藝壇諸家過從頻密，尤好扇畫，所藏皆精。
本幅署簽: (吳徵)王煙客仿倪高士【雅宜山圖】。丙戌(1946)夏日，抱鋗題籖。鈐印:「待秋」
張學曾〈仿董北苑山水〉
張學曾 仿董北苑山水
水墨紙本 立軸
139 x 65.5 厘米
估價: 400,000 - 600,000 港幣
出版:
1. 王南屏編，【明清書畫選集】(香港:南華印刷有限公司)，1975，頁 62-63
2. 班宗華，高居翰，王南屏，【玉齋珍藏明清書畫精選】(紐黑文:耶魯大學美術館)，1994，頁 143-145，編號 35
3. 王樸仁著，【玉齋鑒藏記——王南屏先生事略】(香港:中華書局)，2019，頁 159
4. 田洪編著，【二十世紀海外藏家——王南屏藏中國古代繪畫(中卷)】 (天津:天津人民美術出版 社)，2015，頁 386，圖 120
款識: 甲午(1654)初冬畫仿董北苑，奉呈劉老夫子博笑。門人張學曾。鈐印:「廣漢」、「張學曾印」、「爾唯」
綜合考慮上款「劉老夫子」及藏印「逋齋」，可推知本幅上款即劉正宗(1594-1661)，曾撰【逋齋詩集】，在甲午年 (1654)時任吏部尚書，翌年卸任，故張學曾出任蘇州太守之時，為其所授任，因而下款卑稱為「門人」，寄奉劉氏此幅以謝。
本幅細節
畫中九友中，張學曾之傳世作品及其記載不多。然而，他活躍於書劃界，與王時敏及王鑒早有相識，本幅所仿董源山水與王時敏藏【小中現大】冊中董源一頁大同小異，筆墨精良，可信是張學曾在與王鑒同訪王時敏時見過原作，並背臨之。張珩【木雁齋筆記•畫四】有言「爾唯畫傳世極罕，平生所見不逾十幅」，而王南屏先生在【明清書 畫選集】編後記中，也雲畫中九友畫，以張學曾畫最為難得，本軸訊息豐富，可稱為代表作。
本幅細節
張遜〈鉤勒風竹圖〉
張遜 (元) 鉤勒風竹圖
水墨紙本 立軸
149 x 35 厘米
估價: 2,000,000 - 3,000,000 港幣
出版:
1. 鈴木敬編，【中國繪畫總合圖錄】(第二卷:東南亞及歐洲收藏)，東京大學出版會，1983，圖版 S10-008，頁 II-93
2. 班宗華，高居翰，王南屏，【玉齋珍藏明清書畫精選】(紐黑文:耶魯大學美術館)，1994，頁 276，編號 2
3. 王樸仁著，【玉齋鑒藏記——王南屏先生事略】(香港:中華書局)，2019，頁 115
4. 田洪編著，【二十世紀海外藏家——王南屏藏中國古代繪畫(上卷)】 (天津:天津人民美術出版社)，2015，頁 32，圖 5
題畫心:
(徐旭)阿誰鉤勒作瑯玕，枝葉蕭蕭氣倍寒，月浸中庭龍蛻骨 ，秋橫高漢鳳飄翰，夢回秦女蕭聲遠，雨歇湘妃淚眼幹。幾度相看清彩裏，懷人徒椅曲欄桿。番陽徐旭。鈐印:「番陽徐孟晤氏圖書印」
(蘇伯厚)風羽翩翩翠欲飄，琳瑯金蕹露初消。誰能倚樹看明月，按取秋聲上玉蕭。建安蘇伯厚。鈐印:「履素」
(鄒緝)炯炯珊瑚樹，離離金錯刀。秋聲起霄漢，清影夢蕭騷。範陽鄒緝。鈐印:「鄒緝□印」
(王景)林間食葉如春蠶，地上印沙疑雪跡。自從春夢落瀟湘，幾度春風不相識，王景。鈐印: 二鈐 漫漶不辨
畫幅上方題詩四人，包括徐旭、蘇伯厚、鄒緝、王景，皆任永樂大典編修。
徐旭(1355-1406)，字孟昭，一字孟德，江西樂平縣人。洪武十八年進士，入直史館，出為吏部考功司員外郎，成祖即位後參修【太祖高皇帝實錄】，升國子監祭酒。帝以旭有文學，改翰林院修撰， 命考禮部會試。為人方正剛直、清正謹慎。
蘇伯厚(?-1411)，名坤(或作垶)，字伯厚，以字行，號履素，福建建安人。洪武初以明經薦，永樂初 擢翰林侍書，預修【太祖實錄】、【永樂大典】。遷檢討，備講東宮。學本誠實，琴棋書畫皆精妙。
鄒緝(?-1442)，字仲熙，江西吉安府吉水縣人，洪武年間中舉明經，授星子教諭。建文年間，任國子監助教。成祖即位後，升翰林院侍講，屢次參與負責國子監事務。
王景(1366-1408)，字景彰，浙江遂昌人。洪武年間因博學應招。累任山西參政，與董倫先後戍守雲南。建文初年，召入翰林院，修纂【明太祖實錄】。因張紞舉薦，擔任禮部侍郎兼翰林侍講。明成祖即位後，升任翰林學士。
本幅署簽:
(一)(吳湖帆)元魏國夫人瀟湘清影圖真跡。韞輝齋珍藏，吳湖帆審定題簽。
(二)(謝稚柳)元人雙鉤竹真跡妙品。稚柳題 。
蔣祖詒題跋: 此幅湖帆題簽以為魏國夫人筆，向頗疑其不類，然非太瘦生所能為也。頃見張溪雲書竹長卷，筆意與此正同，乃幌然悟此亦溪雲之作。溪雲名遜，字仲敏，吳人，與李息齋同時作墨竹，自謂不及，即棄而為鉤勒竹，松石坡垞有北苑法。其畫傳世稀若星鳳，見於各家著錄者僅三四本耳。世間名跡不能悉睹，若未見溪雲長卷則此畫安能印證其為張氏筆耶，洵墨緣也。長卷載於【鐵網珊瑚】，題者甚眾，雲林、完庵二詩尤為可珍。甲申(1944)夏日祖詒記。鈐印:「谷孫」
本幅細節
本幅無款無印，原為張蔥玉所藏，吳湖帆為張氏題簽，認為是元魏國夫人即管道升所作。後轉移至蔣谷孫囊中，蔣氏以譚敬藏之張遜【雙鉤竹長卷】(現藏北京故宮)作對比，寫長題說明應出自元人張遜之手，著名文物鑒賞家何澄、藝術史學者莊嚴等人在裱邊加題認同之。而謝稚柳則認為是元人真跡並署簽。
本幅細節
王翬〈仿趙孟頫九夏松風圖〉
王翬 仿趙孟頫九夏松風圖
設色紙本 立軸
94.7 x 40 厘米
估價: 600,000 - 800,000 港幣
出版:
1. 班宗華，高居翰，王南屏，【玉齋珍藏明清書畫精選】(紐黑文:耶魯大學美術館)，1994，頁 278，編號 6
2. 田洪編著，【二十世紀海外藏家——王南屏藏中國古代繪畫(中卷)】 (天津:天津人民美術出版社)，2015，頁 461，圖 149
款識: 仿趙榮祿【九夏松風圖】。癸巳(1713)清和月之上浣，王翬臨於澄懷館。鈐印:「王翬之印」、「耕煙」、「不二法」、「博君一粲」、「太原」
本幅細節
本幅署簽: (謝稚柳)清王石谷九夏松風圖真跡。稚柳題。
趙左〈山水圖〉
趙左 山水圖
設色絹本 立軸
151.2 x 52 厘米
估價: 300,000 - 500,000 港幣
出版:
1. 班宗華，高居翰，王南屏，【玉齋珍藏明清書畫精選】(紐黑文:耶魯大學美術館)，1994，頁 102-103，編號 16
2. 田洪編著，【二十世紀海外藏家——王南屏藏中國古代繪畫(上卷)】 (天津:天津人民美術出版 社)，2015，頁 149，圖 48
款識: 趙左寫於翠微館。鈐印:「趙左之印」、「文度氏」
藏印:
(包虎臣)「吳興包子莊書畫金石記」
(李菘筠)「李菘均秘笈」、「歸安李氏」、「吳興松筠珍藏」
鄭燮〈蘭石圖〉
鄭燮 蘭石圖
水墨紙本 立軸
80 x 104.5 厘米
估價: 1,000,000 - 2,000,000 港幣
出版:
1. 班宗華，高居翰，王南屏，【玉齋珍藏明清書畫精選】(紐黑文:耶魯大學美術館)，1994，頁 224-225，編號 69
2. 王樸仁著，【玉齋鑒藏記——王南屏先生事略】(香港:中華書局)，2019，頁 47
3. 田洪編著，【二十世紀海外藏家——王南屏藏中國古代繪畫(下卷)】 (天津:天津人民美術出版社)，2015，頁 682，圖 210
款識: 幾枝脩竹幾枝蘭，不怕春殘，不畏秋寒，飄飄遠在碧雲端。雲裹湘山，夢裹巫山，贈君莫作畫圖看。筆也清閑，墨也清閑，晝工酬應近來慳。文裹機關，字裹機關。右調一剪梅。板橋老人鄭燮。鈐印:「鄭爕之印」、「板橋」、「七品官耳」
