紫砂壺中最耐看的，正是那些經典造型的老壺。這些經典壺式自其創制後，就成為各時代壺藝家們喜歡制作的品種，並不斷衍生出新意。大師輩出，每逢佳作，必定掀起一番風潮，令後人景仰、爭相模仿。然而真正令人欣賞的，終究還是那些蘊含著扣人心弦匠心的精品。其中，最令人稱道的，莫過於宜興邵大亨的作品了。
邵大亨就是這類大師級人物中的翹楚。他的作品被譽為「難以仿制的紫砂壺」，至今仍令壺藝家們望塵莫及。【宜興縣誌】中曾盛贊邵大亨：「非一式而雅，善仿古，覽古人名作，輒心揣手摹，得者珍於拱璧，其佳處，力追古人，有過之而無不及也。」可見，邵大亨的造詣已經達到了能夠媲美古人的地步，這在當時可謂獨樹一幟。
大亨生逢清代動蕩時期，是繼陳鸼遠之後，在砂藝上達到又一頂峰的人物，視作紫砂藝史上傑出的裏程碑。因此，後來以其作品為楷模，臨摹、仿制成偽托的，代不乏人，一直沿襲至今。大亨的真品，幾經社會變遷，許多已毀於瓦礫，傳世者稀於鳳毛麟角。鑒賞者須對他的真品作仔細觀察和深刻研究，才能領略到大亨技藝上的韻致。
邵大亨做的紫砂壺，有「一壺千金」的說法，得道者均視為珍寶。他的作品造型新穎，造詣高深，至今仍是許多壺匠學習的典範。其中，掇只壺、魚化龍壺、束竹八卦壺等，都堪稱其代表作。這些作品蘊含的匠心和精妙技巧，至今仍令人嘆為觀止。
比如他所做的魚化龍壺，融視覺美感與實用價值與一體化，畫面簡單卻不簡單，美觀大方中極富變化，動靜結合得巧妙生動。壺身活靈活現地描繪出魚兒嬉戲的場景，細膩中透出生動，栩栩如生的魚兒仿若隨時要遊出壺身，變成振翅高飛的神龍。這種將靜態與動態完美結合的手法，可謂超凡入聖。
再如邵大亨的掇只壺，這一看似簡單的壺式，其實蘊含無限匠心。球與半球的連綴堆疊形成了掇只這個壺式，簡單中見精巧，樸實中含玄機。壺色潤澤有度，造型飽滿協調，端莊穩重，氣度不凡，完美顯示了邵大亨的藝術功底！局部與整體的搭配看似漫不經心，卻又細致協調。骨肉勻稱，精神氣飽滿，無不展示出極高的工藝水準。
可以說，邵大亨的作品中蘊含的匠心和巧思，絕非尋常匠人可以企及。正如【宜興縣誌】所記載的那樣，這把「一壺千金」的掇只壺，幾乎是不可多得的國寶級珍品。其造型之精妙，技藝之高超，至今仍令人贊嘆不已。
據傳，在二十世紀80年代，宜興一戶潘姓人家中發現了一只邵大亨的掇只正品老壺。為辨其真假，他們請來了當時的紫砂大師徐漢棠鑒定。徐漢棠一看，立刻判斷這正是邵大亨的掇只正品，不禁為之驚嘆。他更是高興得不得了，拿出這只老壺天天揣摩觀摩，想從中領悟大師的精髓。
然而，即便是徐漢棠這樣的紫砂大師，也沒有嘗試自己動手制作一只大亨掇只。因為這款經典老壺的造型太過精妙，就連大師也不敢貿然嘗試。直到徐漢棠去世前，他都沒有制作出一只自己的大亨掇只。這無疑成為徐漢棠一生的憾事。為此，他在生命最後還特意趕到上海，再去朝思暮想的那只大亨那只正品望上一眼，似乎想從中汲取最後一點靈感。
可見，大亨掇只之難做，連大師級人物也不敢妄自嘗試。它那看似簡單卻精妙無比的造型，其中的匠心畢生之作，證明了邵大亨的造詣已臻化境。正如那句話所說：「視作簡單的一個壺式，越需要花功夫去協調設計。」大師的技藝無人能及，這也才是大亨掇只能成為「一壺千金」的真正秘密。
