我自小就喜歡看連環畫，也喜歡收藏連環畫。連環畫在我們老家叫「圖書」，在我工作的地方珠三角叫「公仔書」，還有很多地方稱之為「小人書」。
近幾年來，我的微信裏多了幾個連環畫交流群，這些群好熱鬧，既有拍賣轉讓藏品的，又有交流收藏體會的。「連友」們來自五湖四海，其中不乏一些久負盛名的「大家」。透過交流，我了解了全國各地連環畫的收藏動態，也感悟到了連環畫裏有大學問，集中體現在兩個方面，一個是連環畫自身的內容，一個是連環畫的收藏。
中國的連環畫興起於20世紀初，曾是大眾喜聞樂見的文化娛樂方式，與文學作品的長期結緣，也使得這種繪畫形式充滿了濃郁的藝術人文氣息。連環畫是許多國人的啟蒙讀物，尤其現實題材的連環畫，還具有傳播知識、育人向上的強大社會作用，像【林家鋪子】【施洋的故事】【抗日小學】【過草地】【勞動婦女的好榜樣】【珊瑚島上的死光】【兩個偵察兵】【永不消逝的電波】【硬骨頭六連】【箭桿河邊】【和平歌】等都曾家喻戶曉。
連環畫涉及對文字指令碼的構思、對社會生活的觀察、對歷史知識的讀解、對表現內容的理解和準確表達，因其少則數十、多則數百幅數量的圖畫創作，要求創作者具備相應的生活底子，掌握相應的創作素材，由此展開充分的想象，進而付諸畫面去構思創作。這和電影導演一樣，需要在文字指令碼、分鏡頭設計、人物造型、肢體語言、表情演繹、環境道具設定、攝影構圖布光等諸方面構思，才能組合出一台可看的「戲」。
連環畫幅面雖小，但其思想內容、藝術意涵寓大於小，見功力、見創造力、見技術，絲毫不遜於任何單幅大畫藝術創作，甚至是一般畫家難以勝任的，是一種小中見大、俗中有雅的藝術。同一個題材，在不同的藝術家筆下，可以畫出不一樣的風格和情調。
上世紀三四十年代，彼時中國當數上海的通俗市民文化最為活躍，各類畫報、書刊雜陳，成就了一批畫路較寬的多面手畫家，如豐子愷、張光宇、葉淺予、張樂平。到上世紀五六十年代，許多在中國美術史上非常重要的藝術家，如程十發、陸儼少、李可染等都從事過連環畫創作。滬上四大名角沈曼雲、錢笑呆、趙宏本和陳光鎰是早期連環畫的畫家代表。之後又陸續出現王叔暉、劉繼卣、賀友直、顧炳鑫、王弘力、華三川、劉旦宅等多位傑出的連環畫家。他們創作的【渡江偵察記】【雞毛信】【李時珍】【西廂記】【山鄉巨變】【白毛女】【十五貫】等，作為具有鮮明時代特征和藝術特色的一流作品，成為中國美術史上無可復制的藝術豐碑。
連環畫藝術出大師。他們的藝術成就，不僅將連環畫藝術水準推向極致，還深深影響了幾代連環畫從藝者。一流文學大師的文學作品，配上一流美術大師繪制的連環畫作品，可謂雙絕，如【西廂記】（王叔暉畫）、【渡江偵察記】（顧炳鑫畫）、【雞毛信】（劉繼卣畫）、【白毛女】（華三川畫）、【孫悟空三打白骨精】（趙宏本、錢笑呆畫）等。
連環畫的收藏有學問，主要體現在以下幾點：即連環畫的價值，連環畫的使用價值，連環畫的真偽鑒定。
連環畫與其他商品一樣，具有使用價值和價值的兩重性。連環畫價值的貨幣表現形式就是價格，影響其價格高低有幾個方面的因素：一是稀缺性，物以稀為貴的道理適合任何的收藏領域；二是版本，透過不同的版本可以窺測創作者，尤其是編輯出版者的改動，由此折射出時代、社會的某些變化；三是品相，同種連環畫，品相好的價格自然要高。
至於連環畫的使用價值，連環畫集繪畫、文學、裝幀等藝術於一身，涵蓋了幾乎所有的繪畫形式，薈萃了難以計數的歷史畫卷，展現了各個時期的社會生活，再現了種類繁多的經典名著，瀏覽連環畫佳作，如同置身於藝術的花圃之中。連環畫是時代的產物。從它的內容上說，各個不同時期的政治、經濟、文化生活和風土人情，都會在連環畫這一普及、通俗的大眾藝術中得到反映。如【南泥灣】等。早期的連環畫現已成為歷史文物，十分罕見。新中國成立初期的連環畫也已成為收藏界的新寵。
連環畫真偽的鑒定。首先要看封面色彩是否均勻，一般時間長的書封面顏色較淡，而特別白或者封面有白點很可能是做舊的。其次是聞，一般時間長的書有淡淡的油墨味道，味道特別濃或者沒有味道，那麽藏友們要謹慎了，有些商家會用蚊香來做舊。再次是摸，摸書紙張的厚度，真書紙張比假書厚，而且1985年之前印制的小人書多有鐵釘，鐵釘上多有銹跡，做假的小人書一般只用膠粘住書頁。
連環畫裏有大學問，透過收藏連環畫，我們能夠學到很多知識。收藏之樂在於過程，在浩如煙海的連環畫中，能發現幾本讓自己心儀的寶貝，其欣悅簡直不亞於哥倫布發現新大陸。連環畫是時代的產物，將不同時期的這些連環畫串起來，就是時代的見證。
（作者為廣東省作家協會會員、廣東省收藏家協會會員）
