瓷器上的紋飾都是一代繼承一代，在傳承上發生的一種演變，今天跟大家聊一聊清代的龍紋。
明代與清代的龍有什麽不同？
龍首 龍首是最容易區分的特點，明代的龍的嘴長頭扁，沒有明顯的腦門，龍的須發團狀向上飄。清代的龍頭形更加立體，嘴短頭圓，腦門非常突出，龍發向後，大多有三個尖角，發絲為直線且十分密集。（不知道是不是因為人們都留辮子頭露大腦門的緣故）
左：明代龍紋 右：清代龍紋 龍爪 明龍是典型的風車爪，五指之間的間距都相對平均；而清龍則四指在前，一指在後，形狀也看起來更像人手。
左：明代龍紋 右：清代龍紋 龍鱗 明代的龍鱗，密密層層，不留縫隙，像蛇鱗。清代龍鱗大多有白色勾邊，看起來像魚鱗
左：明代龍鱗 右:清代龍鱗
順治朝的龍：若隱若現
一提起順治龍紋，肯定會想到「一身三現」或「一身五現」。順治的龍比較「羞澀」，掩在雲中僅露出龍頭、龍身三段或五段。
清順治 青花雲龍紋罐
清順治 青花雲龍紋一統瓶北京故宮博物院藏
這類雲龍紋的雲朵還十分特殊，它沒有延續明代的「十字雲紋」，而是透過堆疊淺淡的青花團狀暈染色塊來表現雲霧彌漫的感覺，烘托龍的神秘感。 除了龍表現的方式，龍形本身也出現了顯著的變化。順治時期的龍紋基本上還是明末到清初的一個過渡期，遺留了很多明朝龍紋的遺風， 比如張著大嘴又圓又大的眼睛，豬鼻子豎起來的頭發等等這些特點，同時，也出現了顯著的清代特征，如頭形立體、鱗片有白邊等。
清順治 紅綠彩雲龍戲珠圖盤
由於龍的身體沒有與明代出現太大的變化，只是頭部更加立體了，所以從龍的整體比例來看，順治的龍普遍存在「頭大」情況。
清順治 青花雲龍紋缸
康熙朝的龍：「地包天」
清康熙 青花雙龍紋碗北京故宮博物院藏
康熙早期還基本上是民窯，中晚期才有了官窯，康熙的龍紋特點非常的鮮明，不像明代的龍紋那麽的威儀兇猛端莊，而是表現出遊牧民族的野性，生猛的那種生性的那種狀態。先看龍頭，龍的腦袋依舊比較大，同時腦袋上面的內容很豐富，額頭上有很多的肉，眼睛旁邊的嘴巴周圍，長了很多的發須毛發，張著大嘴舌頭卷曲，眼睛又大又突，看起來非常的兇，而且下巴格外長，有種」地包天「的面相。 龍的身材較之前更為豐滿，龍身變得粗壯雄健，而且鱗片細節明顯，龍腹層節分明，看起來像是蟒蛇的身軀，頸部和腹部的粗細差異比較大。體現了一個新王朝蓬勃向上的氣息。
清康熙 青花礬紅鬥彩海水雲龍紋盤
而且康熙的龍比較喜歡站立著，有的站在水裏就像花式遊泳，突然從水裏蹦出來，動態誇張，龍身常常扭曲為「弓字形」，就像站起來舞動的那種龍，總體感覺特別的擬人。
清康熙 青花雲龍紋繡墩
從身材比例來看，康熙朝的龍紋，上肢特別發達，肌肉飽滿，異常兇猛，下肢則顯得纖細。在龍的細節上，康熙朝的龍出現了三根尖刺狀肘毛。
康熙朝最獨特的龍紋就是魚龍紋，魚龍紋在明代非常流行，取的是「鯉魚躍龍門」的美好寓意， 明代的魚龍紋主要有兩種形態，一種是魚和龍分別獨立出現在不同的畫片，共同組成鯉魚躍龍門的含義，又或是繪畫「魚化龍」，魚首龍身的形態，而康熙朝的魚龍紋是魚和龍共同處於同一畫片之中。
清 康熙 青花魚龍紋折沿洗
台北故宮博物院藏
總體來說，康熙朝的龍傾向於向「蟒蛇」形象在發展，肢體粗壯，尾巴圓潤，有時沒有背鰭和尾毛。 康熙朝的龍紋意氣風發、形成了清代龍紋獨特的風格。
雍正朝的龍：胖胖龍
清雍正 青花龍紋盤
雖然雍正只在位十三年，但龍紋仍舊發展出自身的特色。雍正時期，政權趨於穩定、國富民強，所以龍紋也顯露出了「富態美」。
從構圖來看，雍正朝的龍出現了罕見的「俯沖」姿態，又稱「低頭龍」。（低頭，可不是下頭）
清雍正 鬥彩龍鳳呈祥紋碗
雍正的龍較康熙朝更為華麗，其中原因就是因為它「頭上長犄角」，雍正朝龍紋出現了「山」字形的龍角。
清雍正青花紅彩海水龍紋盤上海博物館藏
雍正朝的淡描青花堪稱一絕，清秀的淡描龍紋就很符合雍正的「文人審美」。
清雍正 青花雲龍紋盤北京故宮博物院藏
雍正龍紋最別致的點就是它能「過墻」。 大部份瓷器的紋飾都被內外壁的空間限制住，可過墻龍紋卻打破了內外壁空間的隔閡，越墻而出，十分別致！
清雍正 青花過墻龍紋碗 總的來說，雍正時期的龍紋藝術性比較高， 它集中吸收了很多元明及康熙朝龍紋的特點， 龍的形態多樣，如翻轉遊走，騰空飛龍，出水龍等等，然後發展成自己的風格。
乾隆朝的龍：永遠的C位擔當
清乾隆 松石綠地胭脂紅彩雲龍紋壁瓶北京故宮博物院藏
如果說雍正朝的龍是富態，那乾隆朝的龍可謂是富麗。 大量的紋飾裝飾、豐富的撞色藝術、多樣的工藝品種，都在詮釋「龍」的意義、豐滿「龍」的形象。飛龍+如意雲紋：祥瑞龍這時雲龍紋的雲朵多為如意形，且在內邊留白，用雙層的卷雲表現立體感。
清乾隆 青花雲龍戲珠紋螭龍耳扁壺
飛龍+壽桃蝙蝠紋：福壽龍
清乾隆 粉彩花卉雙龍紋扁壺台北故宮藏
大龍+小龍：父慈子孝龍
這類畫片描繪的是一只巨龍與一只幼龍相對而立，像是在傳授知識，所以也叫「蒼龍教子」。 子承父訓的題材，難免會讓人想起郎世寧為當年的雍正皇帝與皇子弘歷所繪的【平安春信圖】。
北京故宮藏 畫中弘歷從雍正手中接過花枝，似乎有權力交替之意。或許是感念父親的愛意與栽培，想要把這份感情傳遞下去，這回該輪到乾隆皇帝傳給皇子永琰了。
清乾隆 松石綠地洋彩蒼龍教子祥雲海水紋天球瓶
而且從構圖來看，乾隆時期的龍占據C位，所有的紋飾圖案環繞中心的巨龍，而且乾隆時期的龍紋許多以正面形象示人，有一種攝人心魄的力量。
清乾隆 黃地青花雲蝠龍紋雙耳扁瓶北京故宮博物院藏
嘉慶時的龍：榮光不再，C位不保
嘉慶初年，乾隆被奉為太上皇，依舊獨攬大權，官窯燒瓷的款式都是乾隆說了算，嘉慶沒啥話語權， 所以瓷器風格延續著乾隆朝的式樣。如這件青花葫蘆瓶描繪了九龍穿梭於祥雲江海之間，構圖生動、龍形威猛，畫工精良。
清嘉慶 青花雲龍戲珠紋葫蘆瓶
太上皇駕崩後，嘉慶帝終於有了欽定瓷器款式的拍板權，才出現了本朝的風格：首先最顯著的就是題材的變化，乾隆時期的龍紋中，龍永遠是絕對的C位，嘉慶時期出現許多「龍鳳呈祥」的圖案，而且是龍與鳳共享C位。
清嘉慶 礬紅描金龍鳳呈祥紋大盤
清嘉慶 釉裏紅龍鳳呈祥紋龍耳抱月瓶
再仔細看龍的身體細節，可以發現龍不僅地位下降，而且氣勢也降了不少，龍缺少了背鰭的加持，看上去，比康熙時候更像蟒蛇了。
清嘉慶 青花趕珠遊龍紋盤 到了嘉慶朝，有些火珠龍紋或雲龍紋的龍也不帶背鰭，這正是嘉慶朝龍紋與乾隆龍紋的區別之一。
清嘉慶 黃地紫綠彩雙龍戲珠紋盤
道光朝的龍：纖細瘦弱
清道光 綠彩趕珠龍紋盤
道光時期的龍頭一個顯著的特征就是下顎比較長，甚至比康熙時候「地包天」還要再長一些，給人一種「驚掉下巴」的感覺。 而且龍延續嘉慶沒有背鰭的特征。
清道光 藍地黃彩雲龍戲珠紋盤
清道光 綠彩雲龍八寶紋蓋罐
除了下巴，此時的龍爪也變得十分誇張。身體纖細，顯得龍爪變得非常巨大，甚至顯得臃腫。然而細節反而變得不清晰，爪尖與趾部都分不清。道光年間，西方堅船利炮開啟了大清的國門，東方古國受到西方的思想、藝術帶給重大的沖擊。 新潮風格：海水龍紋
為了展現波濤洶湧的海水，道光時期出現了密密層層的渦旋紋來表示波濤的洶湧。
清道光 青花海水龍紋盤
清道光 青花礬紅彩海水龍紋盤
復古風格：夔龍紋的變革 傳統夔龍紋偏向寫實畫風，單足無鱗、象鼻銜花。但道光朝的夔龍，則變得十分抽象，成為瓷器上的幾何形裝飾。
清道光 綠地粉彩花卉夔龍紋雙耳瓶
清道光 抹紅夔龍紋方洗 上海博物館藏
這種幾何龍紋更傾向於兩周時期夔龍紋最早在青銅器上的樣態。
青銅器上的夔龍紋
另外，道光皇帝還專門讓工匠為自己打造了一批落款為「慎德堂制」 的專屬瓷器。其中也不乏精美的龍紋瓷器，屬於道光朝少見的極品規格。
清道光 黃地綠彩龍紋盤一對2018香港蘇富比 30萬港幣
總的來說，道光是龍紋多數特點還是繼承前朝，但是比之前就衰弱了很多，但是道光的審美還是學習了很多雍正是這種淡雅的風格
光緒朝的龍：回光返照的一瞬
清光緒 仿乾隆款鬥彩雲龍紋螭耳扁壺 北京故宮博物院藏
光緒對康熙尤為崇拜，雖然朝政長期受慈禧掣肘，但是他依然勵精圖治，主導洋務運動，確確實實使得大廈將傾的清王朝實作了一定程度的「中興」。 光緒朝瓷器的風格有意借鑒了清三代，尤其是康熙朝的瓷器。所以很多人會將光緒朝瓷器稱為「小康」。
清光緒 青花雲龍紋蓋罐 上海博物館藏
光緒朝的龍紋形象一定程度上恢復了兇猛蓬勃的雄姿，很有清三代的感覺。但是在細節上依然存在著區別。 首先是雲紋的設計，清代早期的雲紋是勾邊留白的表現手法，光緒時期的留白更為明顯，使得雲朵紋飾的立體效果更強，更飽滿。而且雲朵很多都不帶雲尾，因此看起來就更像靈芝。
順治時期龍紋
康熙時期雲紋
乾隆時期雲紋
光緒時期雲紋
光緒朝的龍眼也是一個很「獨特」的看點。過往龍的眼珠，大多是圓形。而光緒朝有不少龍眼為橢圓形，而且瞳孔使勁兒向前盯，大有沖破眼眶的感覺。
清光緒 青花雙龍戲珠紋大盤
即便光緒本朝的龍紋也有辨識之處，能感受到重回盛世的意願。但畢竟大清帝國已經走到了末路，無論是創新能力，還是精氣神兒，都很難再和清三代時期相提並論了。
