帶銙
形制與唐代相同，圖紋裝飾中看不到胡人形象，而是更多地取材於漢族文人賢士、道家人物，並且用舒展圓潤的長條衣紋線代替唐代繁密生澀的短陰線。
同時遼金時期又有浮雕、透雕動物、花鳥以及春水、秋山紋的玉旄等，形象逼真自然，很有趣味。有的在其下方還有扁圓形環可掛系物體現北方民族禮儀習俗。
冠
江蘇吳縣出土一件，造型基本為方圓形，四面分別雕出重疊的蓮花瓣，冠頂由兩片荷葉舒卷相合而成，冠之左右貫穿一孔，以供發笄插入。
印
南宋史繩祖墓發現一件，為扁方體，印鈕圓雕一臥式小獸，刻畫簡練，臀部渾圓，整體造型僅具大致輪廓。腹下鏤空，縱向設有一穿。
杯
有圓形、花瓣形、多邊形等。單柄者，常雕成龍首或鏤空的拱背爬伏龍形。也有的杯體以荷葉為型，以卷曲的花葉梗莖為把柄，設計十分巧妙。杯面或光素，或飾有當時流行的花鳥動物紋。
筆架
近長方形，上邊碾磨出凹形置筆孔，或雕成高低不同的小山峰，形制比較簡單，有的筆架側面，還刻有海水等紋飾。
硯台
與石硯造型相同，呈風字形。器體光潤細膩，墨池為斜面，硯底前端有兩個矮足。
兔鎮
隨著宋代玉質文房用具的興起，玉鎮紙也開始出現。
史繩祖墓出土的一件兔形鎮，其形作伏臥狀，雙目前視，長耳垂搭於背部，體態渾圓肥胖，四肢及頸部輪廓均為斜磨的寬陰線，邊緣則刻畫著排列整齊而且密集細小的短陰線。
特別是頭部眼、耳、頸等的刻畫，真實可愛，是宋代像生動物的代表作。
童子像
宋代玉雕兒童形象，極為生動可愛。一般頭部較大，前額寬闊，後腦勺隆起，五官比較集中，直鼻小口，滿臉稚氣。身穿短衣長褲，有時褲子上還裝飾有十字紋、米字紋等。
造型多圓雕，或手持蓮花，或作遊戲狀。衣裙處常見三、四刀剛勁見鋒的陰線。
玉獸類
獸類多做伏臥式造型。總體比例恰當、結構精當、寫實性強。如羊鹿馬，都是神形俱佳，耐人尋味的。一般動物軀體的輪廓線都是簡單明了的，碾磨的過程也很細膩。
尤以動物臀部，胸部和背部圓渾有光，流露出瑩潤玉質之美。而且頭的刻劃，也比較細致，在五官刻畫上逼真傳神、動靜結合、非常可喜。
另外四肢小腿和尾端還有一根短陰線以顯示皮毛。小件墜飾中，多數背腹穿孔，且孔口大，部份稍長方形。
玉魚
宋代魚的形態，大多是仰首翹尾身體跳躍。通常用圓點和圓圈作魚眼、魚身光素或斜格紋裝飾，有的也經常和花草互相纏結在一起，表現出調皮好動的氛圍。分水鰭內部多裝飾著三四道筆直而強勁的陰線，尾和背鰭上的紋路也排列得井井有條，絲毫沒有淩亂之感。
整體的形態和神態都非常逼真。然而，還有一些魚形體態比較肥闊、扁平、沒有動感，琢磨工藝卻是十分考究。
神獸
基本沿襲了漢代辟邪的造型，頭上有角，雙肩生翼，但動感減弱並多作伏臥形。其頭部略方，前唇平齊，嘴角常見二、三條露鋒的小陰線。眼多為雙線方框，內有一小圓圈表示瞳孔。
不過也有圓或橢圓狀眼型。神獸軀體不如唐代豐滿，但仍然是骨骼健壯，肌肉凸出，很有力度。四肢彎曲近方折，小腿部位刻有整齊細密的短陰線。爪指尖銳鋒利。腰間出現了砣碾的肋骨，背部也常見既起伏不平又渾然一體且呈弧圓的珠狀脊骨，表現了宋代玉器細致，寫實的藝術風格。
人面神鳥
這種人面鳥亦稱迦樓羅神鳥，造型多為圓形浮雕，正面主要突出了曲置於頜下的手臂和人的頭部。頭上以陰線刻畫的細發用勾形發箍束紮，面部五官較為醒目，火焰眉，棱形眼，蒜頭鼻及耳下垂墜之環，均刻畫的十分細致。
裝飾瞳孔的嵌物多已遺失，眼中常為小點圓坑。兩側平展的雙翅和體後漂亮的扇形尾上，分別用長短不一疏密有致的陰刻線琢飾出翎羽細毛。底部內凹，鉆有穿孔，可能為嵌飾之物。此器盛行於遼金時期。
飛天
與唐代相似，五官較為秀巧甜美，身下雲朵之尾較唐稍長。遼金時，飛天頭部出現變化，有的戴上了平頂帽，有的長發垂後，頭頂還生出一長角，甚至還有的飛天面作男相。一般雙足裹於裙內，或作簡單刻畫。
龍紋佩
多透雕成片狀，並常與雲紋花草相伴。龍體多光素，曲頸拱背，周邊刻有短陰線，有的在背部還刻有一條陰線表示脊骨。龍首高昂或平視，張口，嘴角不如唐龍開闊，肩部常飾飄拂的火焰狀飛翼。造型團臥者，足爪拳握。騰飛者，三爪平伸。器體和畫面不但玲瓏剔透，而且比較秀美。
花鳥佩
造型常見鳳鳥銜花或雙鳥對舞、追逐狀，並多與鏤空的雲朵、花草相互纏連。工藝手法追求形似、逼真的藝術效果。一般禽鳥多為圓點眼，少數也有圓圈和三角形眼等。腹部輪廓邊緣常排列一周短小細陰線，刀工剛直鋒利。
而伸展的雙翅，除了飾有豎直的陰線外，還用一條橫線分出羽毛的層次。整體造型簡練生動，極富生活情趣。
另外，宋金時還有一種折枝花飾，雖為片狀體，但花瓣及葉均深挖斜磨，下凹振幅較大，中央花蕊，多用斜格紋表示，雖較為圖案化，但仍具有一定的真實感。
魚龍飾
這是一種龍首魚身鳥翅的組合形象。頭部較大，口中多銜一寶珠，魚身光素或刻有斜格紋，雙翅的刻畫如宋代鳳鳥，魚尾分叉並向兩側翻卷，腹部或口部設有穿孔，以供佩掛。有的作品還琢成兩只相對的魚龍連體造型。此器盛行於遼金時期。
