有泉友說： 字型是一種書寫方式。是文字元號的體式，由於書寫工具和承載材料不同等原因，一種文字往往有多種不同的體式，既包括歷時的不同體式，也包括共時的不同體式。
首先，這位泉友說的很對，但對分辨銅元真偽一點用處都沒有，不僅沒有用處，這種和稀泥的說法，是有害的。
舉一例：用顏真卿的筆法寫歐陽詢的結構，出來的字好看麽？不說顏的結構必須要用顏的筆法，至少是與顏風格接近的筆法。
書法、書法，法為技法、法度。書法又細分為筆法、結構、章法、墨法等，無一不是「法」，離開「法」純粹自我創作，無據可依、無史可考、無實可證，或有違法度，謂之「不入古」。
昨日得一枚小湘九尾，5級或6級上。一對圖譜又蒙圈了，不知道是圖譜對，還是我吃了藥？
周譜
【中國機制銅元目錄】2015年版（文中部份圖片源於此圖譜），作者：周沁園。
我藏
版式簡介
我不寫版式，有不少泉友以為我說的是普通銅元。
湘九尾，6級起步，有兩版，以字面分為大湘與小湘，小湘又名小才湘（撇長）。
小湘九尾的真實狀態
不是任何版式都有三全品的，小湘九尾我至今未見過三全真品，龍鱗都有模糊。
大湘九尾是最常見的，好品比小湘九尾多，但大湘九尾的龍鱗在右胸依然有點黏連（幣模本身問題）。 小湘九尾的龍鱗就是模糊一片。
前幾年見過一枚小湘九尾，三全帶小殘光，也是要餵我中孔滿穿一分大藥的「大哥」，給我看的。後來又見了實物，入了國內盒在另一幣商之手，開價大千，似乎是中千成交。我當時告訴了我們內部的幾個人，各自笑得人仰馬翻，真品怎麽會有這種價格呢？！輕松上幾個五位數的東西。
字面平整度
周譜「光緒年」三字字面呈水滴狀，珠點暴起呈半球狀，龍冠龍角亦呈水滴狀。
我藏字面平整，珠點呈圓柱狀截面。
字面發圓，最大的可能是澆鑄，澆鑄引發的字面呈水滴狀即銅水從液體到固態的凝固的過程中，保留了液體的特征：表面張力形成的水滴狀。
文字優劣
我說的不是文字差異，而是文字優劣。差異可以存在不同的版本，優劣是古今之別，是今匠人對書法理解不夠，在擴模時造成的文字書法低劣。
我們從「大」字起說：
兩種不同的書法風格
比對上面兩個「大」字，實際上是完全不同的書法風格。
我藏的偏厚重，周譜的偏清秀。
一個書法家即使存在不同的雕刻師會不會風格差異如此之大？正常情況下可能性很低。
因為不同於陰雕，祖模是刀刻的陽雕，用透明紙覆蓋打印，和書法家的字差距甚微。
從書法「大字」的角度看（銅元上的「大清銅幣」相對大），此處「大」字宜厚重，不宜清秀。
臨書或雕刻，要繼承的首先是文字神韻，包括書法風格。
字要有粗細。不像不要緊，要學它的氣勢。（林散之【林散之筆談書法】）
字雖有粗細之分，對於早期不熟練的臨摹者或雕刻者來說，粗細上可以存在偏差，但文字的氣勢、神韻、風格不能改變。
這裏就牽扯到了「形似」與「神似」的問題了，但 周譜與我藏的「大」字，可以說形神皆不似。
從筆法到結構
清代黃自元【間架結構九十二法】： 疏者豐之 。
「大」字筆畫本就少，按理應該用粗筆。如果是單獨的一個「大」字，粗細本無所謂，但要兼顧其他字。
「大」字粗細與「銅」字一般或類似，自然就出問題了：不協調。
周譜的「大」字是違背了結體的基本規律的。
局部筆法
林散之說： 「現代人有四病：尖、扁、輕、滑。」
周譜的「大」字，占了幾病？
尖：周譜長橫起筆過於鋒利，沒有力量感，不入紙。
輕：如果我藏的用「二分筆」，周譜「大」字只需「一分筆」。包括捺，亦類似。
滑：滑與澀相對，楷書講究澀與留。我藏「大」字，撇畫在過長橫後，按筆加粗，澀行，而周譜撇畫，一筆到底，沒有變化，很是迅疾。
以上是從書法角度看的，如果加入工藝，即在先天書法不佳（今人修模不到位）的情況下， 後期凝固時「冷縮」造成筆畫更細。
我們再說"銅」與「清」字：
筆畫肥瘦與「孤露」
依然回到我們昨天的老問題：「銅」字可以在其他筆畫粗細不變的情況下，豎筆明顯細麽？
筆畫的粗細在書法中是提按，很重要。
清馮武講「筆法十門」：
六曰孤露門，肥瘦、上下不等，名曰孤露，須得自在。（馮武註雲：妙在形勢束裹。）
「孤露」強調的是筆畫之間的連貫性和整體的美感。 也就是說，某個筆畫的粗細是由整個文字的結體、字勢等等決定的（ 妙在形勢束裹 ）。
有的泉友以為，一個書法上的字，某個筆畫的粗細，任意寫，都是可以成立的，這種理解方法是荒謬的。
看了我藏的「銅」字，再看周譜的「銅」字豎，怎麽看都覺得不舒服：細而鋒利。
筆鋒與筆肚
「銅」字與「清」字局部，都是筆鋒未到位形成的。
這點，我自己臨書法時，也存在這個問題，昨晚偶然看到別人的圖解（下圖，網絡借圖），意識到了筆法不到位的原因。
（註意看圖中文字，原圖就有）
「幣」字上的問題，我就不再多說了。
