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【大奧（7—12）】，上市啦！！！
【大奧（7—12）】
自從文景推出吉永史代表作【大奧（1—6）】以來，收到了很多來自原著粉絲、漫畫讀者的好評，甚至有很多原本不看漫畫的讀者也被安利「入坑」！感謝大家的肯定與鼓勵，以及催更！
⚪ 豆瓣開分9.4，上市即登上繪本漫畫一周熱門榜；
⚪ 當當「日韓漫畫」好評榜第一；
⚪ 入選多位B站UP主的年度好書榜單；
⚪ 微博、小宇宙、小紅書等社媒平台上，都能看到圍繞【大奧】展開的激烈討論……
截至目前，【大奧（1—6）】在豆瓣仍保持著9.1的高分，讀者們從不同角度對作品做出解讀，發起討論 👇
【新京報書評周刊】在其十二月榜中推薦時提到——
「權力場上的性別逆轉看似徹底，女將軍的地位也穩若泰山，但吉永史卻不斷在提醒讀者，這其實只是皮相……其中種種陰謀算計，無論是內廷政變，還是政治事件，從著名的元祿忠臣藏，到日本大奧最大的冤案醜聞江島生島事件，除了性別逆轉之外，歷史的發展並沒有絲毫改變。」
【大奧（1-6）】入選【新京報書評周刊】2023年好書榜十二月榜
正如歷史研究者、播客主播沙青青在一次分享時指出的，【大奧】是借歷史的背景，講述了一個架空的平行世界的故事，並在當中巢狀進很多真實發生的歷史人物和事件。它以非常嚴肅、嚴謹的態度去描述歷史邏輯的發展，同時跟真實發生的歷史始終在做一個照應。
【大奧（1—6）】【大奧（7—12）】
在【大奧（7—12）】中，這種閱讀體驗會更加清晰。這一輯故事，以第七代將軍家繼至第十一代將軍家齊這一時期為背景，展現女將軍治下殘酷的權力爭奪，刻畫蘭學醫者受到「牛痘」啟發、為研制「赤面皰瘡」疫苗而付出的努力與犧牲。
大奧人物總覽（出自【大奧】第11卷）
01 歷史的另一種可能：從科幻設定到現實運轉
作為一部橫跨二百余年的「平行歷史」，吉永史在性轉版【大奧】中的世界觀建構是一個不斷豐富與完善的過程。從【大奧（1—6）】到【大奧（7—12）】，故事的重心隨著漫畫家的創作野心發生了微妙而宏大的變化。
在【大奧（1—6）】中，吉永史更多的是投擲「性別翻轉」的科幻設定，用中景和近景鏡頭，把目光聚焦於主要的故事發生場景即將軍的後宮——這時的她還不吝描繪「後宮三千美男」的性轉幻夢和男歡女愛。
【大奧（1—6）】實拍圖
來到【大奧（7—12）】，鏡頭被拉遠，我們得以從全景視角，看到這一逆轉的科幻設定如何具體而微地在幕府歷史的空間中運轉，直面更現實的平行世界，【大奧】也因此有了超越少女漫類別和女性向漫畫的豐富意涵，成為一部融合愛情、科幻、歷史多種類別，情愛、欲望、權力、政治多個主題交織的多元作品。
【大奧（7—12）】實拍圖
在【大奧】中，「閉關鎖國」是貫穿全篇的架空前提，在史學界，它也一直是江戶幕府時期相關研究的重要議題。照應著真實的歷史邏輯，吉永史在「閉關鎖國」的時間脈絡中腦洞大開，為我們帶來了合情合理的或然歷史書寫——
劇情的起伏和人物的命運皆依托於對真實歷史事件進行的覆寫和想象，虛構劇情與真實歷史的呼應為這部作品賦予宏大的史詩感，性別翻轉的視角則為當下的我們提供了重新審視江戶幕府歷史的可能。
正因此，在日本近世史研究學者王侃良看來， 「這套書完全可以做一套日本近世史和德川幕府史的科普書來看」。
日本浮世繪畫冊：【千代田之大奧】作品
而當我們把目光投向吉永史橫跨16年的創作時間線（2004—2020年），還會發現，以江戶時代為故事發生地的【大奧】，一直都是一部直面歷史背景、創作於現實空間，因而對映當下時代的作品。
02 熱血醫療線：為了「那一天」的到來
在【大奧（7—12）】中，疫苗研發和女掌權者的政治鬥爭皆為敘事重心和故事主線。
為了讓這條線的進度和日本歷史上的「閉關鎖國」、蘭學引入的進度相當，吉永史把日荷混血兒青沼和雜學家平賀源內兩個重要角色請上舞台，他們敢於沖破「蘭學禁令」，自學西方醫學知識，決心和許多有誌之士共同研制「赤面皰瘡」疫苗。
【大奧（7—12）】實拍圖
然而消滅「赤面皰瘡」不僅關乎科學，更關乎政治。在掌權者的密切監視下，平賀源內和青沼乃至於想要研制「赤面皰瘡」疫苗的人都歷經波折，甚至要不惜背井離鄉、付出生命。
如同歷經「九九八十一難」是西遊記的敘事框架，性轉【大奧】熱血醫療線的戲劇性也是從種種磨難中生長而來，它要講的是在禁錮之中依然熱血難涼的故事，這意味著哪怕底色蒼涼，情節也可以「燃」起來，人物也可以很「中二」。
【大奧（7—12）】實拍圖
在這條線中，吉永史拒絕苦大仇深和眉頭緊鎖，而是用稍顯喜劇化的方式，把思維跳脫和腦洞大開發揮到了極致，落筆之處，不忘借助人物群像和微表情還原這群年輕人的稚氣和理想主義。
【大奧】第9卷內頁
然而是故事，就會有轉折和高潮。想要結束百年來的疫情沒那麽容易，勝利的曙光會燃起，也會熄滅。在青沼的人痘實驗被驗證成功有效後，他卻迎來了被賜死的人生結局。
讓人意想不到的是，他的第一反應不是害怕，而是慶幸甚至高興，因為「只有我一個人被判死罪。這下接種的方法就能傳下去了！」面對士氣低落的夥伴，即將赴死的青沼興致勃勃：「人痘的病原雖然暫時斷絕，但只要心懷此誌，機會必定還會造訪。所以請你們好好活著，等待那一天的到來。」
【大奧】第10卷內頁
多麽鬥誌昂揚的一句話啊！我們或許也曾在過去幾年中的某一刻，和故事裏的青沼共享過這樣的心境。
這是故事與現實的另一重對照，在吉永史想要反映時代的本心和與時代共進退的自覺之外，偶然發生的一切也充分賦予這部想象的作品以現實性，使其跨越時空。
熱血醫療線的另一位重要人物是平賀源內，吉永史對於這一角色的刻畫亦有著可靠的歷史依據。歷史上的平賀源內是江戶時代的博物學者、蘭學者、發明家，被稱作「日本的達芬奇」，他發明了靜電發電裝置，也創作過西洋畫和小說。
平賀源內（出自【大奧】第9卷）
在漫畫中，性轉版平賀源內發明了手搖發電機、火浣布和竹蜻蜓，甚至鰻魚飯的誕生也有她的一份功勞。之所以女扮男裝，是為了方便以學者身份行走於整個日本，幫助大奧研究「赤面皰瘡」。
在了解到熊也會感染赤面皰瘡後，她提出要建一個熊牧場，從而源源不斷地提供疫苗的病原。這一天馬行空的想法在後期成了消滅「赤面皰瘡」的關鍵——而後期的另外一個關鍵因素，是來自暗中反抗母親統治的傀儡男將軍的支持。
發現了嗎？醫療線故事的英雄主角好像都是男性，唯一的女性還需得透過女扮男裝獲得合法性，剩下的女性則成了需要攻打的反派大boss。對此，吉永史借人物之口點破「現實」：「世上的學者大都是男的，不是嗎？因為男的不用幹活，不用繼承家業、做飯縫補，也不用生繼承人！」
「世上的學者大都是男的，不是嗎？因為男的不用幹活，不用繼承家業、做飯縫補，也不用生繼承人！」（出自【大奧】第10卷內頁）
這是一句即便平移到當下的現實世界，也完全適用的感慨和提問，正是這樣的「清醒發言」再次高亮出貫穿於【大奧】性別線索，無論故事如何發生走向如何，這條線索都會投下自己的陰影，讓我們註意到我們習以為常的現象，其實是不合常理的怪象，就像上野千鶴子所指出的那樣，凸顯了「性別權力不對等本身的怪誕之處」。
對此，【大奧】的忠實讀者、日本科幻作家大森望的評論同樣一語中的，「不管是不是了解這段歷史都能讀懂作品中包含的人類普遍性，它揭示了通用於世界各國的性別問題」 。而在日本作家三浦紫苑看來，「【大奧】是為了活在當下的我們和將要活在未來的人們創作的故事。現實中絕大多數人的喜怒哀樂也不斷被當作‘從未發生過’，湮沒在歷史之中， 【大奧】成為我們回望、審視過去的一個絕好契機。它已經超越了現有的少女漫畫，引領著新的創作方向 」 。
03 history，herstory
在【大奧（7—12）】中，歷史（history）在一代代女將軍執掌政權的在位史中成了毋庸置疑的herstory。吉永史以虛構的人和人的處境為因，為真實的歷史事件結出「性別翻轉」設定下合理的果。
政治鬥爭線也隨之變得復雜起來：毒殺、間諜、誣陷、傀儡……女將軍治下，同樣有血雨腥風的權力爭奪和人性復雜性的極致展現。如科幻作家陳楸帆評論的那樣，新的故事中，「富有魅力的人物輪番上演人性大戲，讓人深思階級、性別、權力的糾葛吊詭」。
【大奧（7—12）】實拍圖
在吉永史筆下，除去生而為女的苦難，女性對權力的渴望、女性的私欲與荒淫，亦被一一呈現。多元的女性人物形象，橫跨不同年齡和階層，用跌宕起伏的命運與時代洪流相抗爭——
德川吉宗 ，紀伊德川家第二代藩主光貞的三女兒，有野心，長於謀略。先坐上藩主之位，而後在家繼去世後成為將軍。她終生勤儉節約，勤於政事。即使是在分娩時，依舊在討論幕府的財政問題。
德川吉宗（出自【大奧】第7卷內頁）
德川家重 ，吉宗的長女，空有政治才能卻一生無能。作為將軍之位的第一順位繼承人，她頭腦清醒聰明卻口齒不清，最終在嘲笑和懷疑中選擇沈迷酒色麻痹自我。
德川家重（出自【大奧】第8卷內頁）
田沼意次 ，謀略家，先效忠於家重，後被家治任命為老中。她所推行的商人稅收等政策解決了許多幕府財政問題，後奉吉宗之命研究「赤面皰瘡」解決之法，力推蘭學發展，最終卻落得唏噓結局。
田沼意次（出自【大奧】第9卷內頁）
德川治濟 ，吉宗的二女兒，心狠手辣卻人間清醒。為繼承家主之位，她害死兩個姐姐。面對女將軍之位，她扶持兒子家齊為傀儡，實則讓兒子成為種馬，成功將傳宗接代的任務「外包」了出去，自己掌權而不用承擔生育之苦。登上權力頂峰後熱衷毒殺，甚至連自己的孫輩都不放過。
「我若是當上將軍，就得一直生兒育女，如此一來，就無法專心政事。所以我就讓我兒家齊當了種馬，僅此而已。過去的事情我不知道，如今能夠推動這個世界的，還是女性。家齊不過是擺出來讓人看的將軍罷了。」（出自【大奧】第11卷內頁）
【大奧（1—6）】【大奧（7—12）】實拍圖
在【大奧（1—6）】裏，女將軍家光即便身在將軍之位，也仍要將自己的女性主體身份「消失在一個非性別化的（或者說男性的）假面背後」。而當故事行進到中程，【大奧（7—12）】中登場的女性人物在女性掌權的歷史慣性中有了更大的主體性，許多影響故事走向的戲劇沖突，正是發生在女性主體性和父權制權力結構二者的斡旋之中。
【大奧】連載的這些年，女性意識覺醒成為時代思潮，現實卻是社會仍由男性主導的鐵板一塊。已經覺醒的女性可以如何思考自己的社會地位，又將如何安放自己的女性意識？在【大奧（7—12）】中，你會明顯感受到吉永史嘗試在作品中與時代同聲共振，直面屬於女性的當下的困惑，不忘借漫畫中的人物之口一針見血地指出問題所在。
【大奧】第7卷內頁
故事與現實交織，政治和herstory傾軋。不同於很多朋友看到【大奧】的第一反應——一本講德川幕府將軍後宮的書，一個類似【甄嬛傳】的故事。【大奧】帶領讀者走向一個更為廣博的詮釋的空間。
【大奧（1—6）】【大奧（7—12）】實拍圖
04 吉永史的妙筆，閃光的細節！
在吉永史連載【大奧】的多年間，這部作品曾數次獲得漫畫界的重要獎項，且一直是影視劇改編的熱門IP。
左圖：Netflix出品的動畫版【大奧】（
Ōoku: The Inner Chambers
）海報；
右圖：TBS出品的電視劇版【大奧】（【大奧～誕生】）海報
在歷經轉譯、改編、媒介載體等變化，跨越世代、中西、歷史文化等差異之後，為什麽漫畫【大奧】依然能打動人呢？
或許是因為，作者吉永史看見了作品中的「人」：所有人，每個人。
她能把有據可查的主要人物的生平講得跌宕起伏，也同樣擅長講小人物的故事。即便漫畫中留給他們的人生結局只有短短的一幕或淺淺的留白，吉永史也會在長長的時間裏潛默地用蛛絲收束每個人的故事線。
【大奧】第7卷內頁
沈浸在作品中的我們，初讀只顧著情節可能毫無知覺，回過頭來，才能註意到伏脈千裏的草蛇灰線，在意料之外邂逅厚積的情感爆發的瞬間——這是只有漫畫才能承載的敘事空間，畢竟純文字會將細節「高亮」，影像敘事則可能會把「小」凸顯得無限「大」。
【大奧】第8卷內頁
為了更好地看見作品中的「人」，吉永史還會不厭其煩地把人物放置在具體的情節中，而後一筆一畫地勾勒人物的內心活動，展現人物的脆弱與堅韌、無能與才幹、暴戾與溫柔，從而讓我們直面人物的情感，一覽人性的幽微，發覺生而為人的渴望，在感同身受中將思考、批判引向人心的更深處。
阿幸夫人，將軍的側室，因為嫉妒對將軍的新寵拔刀，以冒犯將軍之名被打入冷宮。在這個從故事主幹旁逸斜出的小事中，吉永史敏銳地從人物身上察覺到，善妒不是女人的「專屬特權」，性別翻轉後，嫉妒也會成為男人的心情。代入阿幸夫人的位置，我們能更為直觀地意識到，原來嫉妒的本質是下位者的「消極自由」，它卻無關性別卻有關處境，根源在人性。
【大奧】第8卷內頁
透過諸如此類忠實呈現人物處境的方式，吉永史在漫畫中解放了女性，也解放了男性，把男與女都還原成人本身，從而展現了人性，讓我們在晦暗的歷史長河中，看見或逐流或擊浪的具體的人，在一個個如走馬燈的故事中，帶我們和人物同呼吸共命運，在跌宕起伏的情節線上攀援，於抽絲剝繭看到起因或真相的時候，體驗理解的發生。
【大奧（7—12）】實拍圖
類似的妙筆和情節，人物和細節，在【大奧（7-12）】中還有太多太多。
那就廢話不多說，預祝每一個你——
秋日舒暢，閱讀（「入坑」）愉快。我們【大奧】見！
相關圖書
大奧 7—12
[日] 吉永史 著
呂靈芝 袁斌 譯
⚪ 女性漫畫裏程碑之作，細膩描繪性別反轉世界的溫柔與殘酷
⚪ 毒殺、間諜、誣陷、傀儡，女將軍治下血雨腥風的權力爭奪
⚪ 沖破蘭學禁令，誌同道合者攜手研制「赤面皰瘡」疫苗
⚪ 上野千鶴子、田中芳樹、戴錦華、陳楸帆 跨領域共同推薦
⚪ 隨書附贈：原畫明信片6張；飛機盒保護
大奧 1—6
[日] 吉永史 著
呂靈芝 袁斌 譯
⚪ 女性漫畫裏程碑之作，細膩筆觸描繪性別反轉世界裏溫柔而殘酷的女性史詩
⚪ 日本累計發行700萬冊，攬獲多個重量級獎項，多次影視化改編創造收視高峰
⚪ 簡體中文版全19卷首度引進，還原日版裝幀 ,豆瓣9.1高分
⚪ 上野千鶴子、田中芳樹、戴錦華、陳楸帆 跨領域共同推薦
⚪ 隨書附贈：首刷限定色紙1張、明信片6張；飛機盒保護
2022 「這本漫畫真厲害！」女性篇第三名
2021 藝術選獎文部科學大臣新人獎
2021 日本SF大獎
2021 日本科幻協會Sense of Gender殿堂獎
2011 小學館漫畫獎
2010 The Otherwise Award
2009 手冢治蟲文化獎漫畫大獎
2006 日本文化廳媒體藝術節漫畫部門優秀獎
【大奧】的視覺表現力驚人，一群身著正裝的男性向華服的女將軍行禮的場面震人心魄，讓我這個不怎麽看漫畫的人都為之著迷。故事的性別互換設定向我們展示了性別權力不對等本身的怪誕之處。
——上野千鶴子
男女反轉的設定以前也有過，但像【大奧】這樣兼具說服力和娛樂性的作品，講述橫跨二百年的「歷史的另一種可能」，可以說是一項偉業了。令人心生佩服。
——田中芳樹
【大奧】虛構了一場只奪男人性命的疫情，借助性別倒轉的或然歷史手法探討德川幕府以降的風雲變幻，富有魅力的人物輪番上演人性大戲，讓人深思階級、性別、權力的糾葛吊詭，可謂漫畫史上的不朽史詩。
——陳楸帆
我們可以僅僅因為身體性別不同就喪失想象對方痛苦的能力——同樣的事情在其他的差異中也發生著。而【大奧】像是為了喚醒這種想象力而誕生的作品。
——東浩紀
【大奧】在連載初期就在科幻界引起了很多關註，不管是不是了解這段歷史都能讀懂作品中包含的人類普遍性，它揭示了通用於世界各國的性別問題。
——大森望
一路追到完結，再次感覺到【大奧】是為了活在當下的我們和將要活在未來的人們創作的故事。現實中絕大多數人的喜怒哀樂也不斷被當作「從未發生過」，湮沒在歷史之中，【大奧】成為我們回望、審視過去的一個絕好契機。它已經超越了現有的少女漫畫，引領著新的創作方向。
——三浦紫苑
