和曉軍認識，緣於漫畫。曉軍的漫畫，用兩個字概括：講究，再用兩個字概括：耐看。曉軍深耕漫壇，不經常出手，出手則每每精品，屢屢折桂，中國新聞獎，金猴獎……但他依然不停求索，孜孜不倦，鉆研漫畫的精神，用兩個字概括那叫一個：嚴謹，再用兩個字概括那叫一個：執著。
經常見到曉軍拿著一沓子漫畫草稿，改了又改，草稿紙不講究，但線極為講究，大概就是為了找準畫裏最有神韻的那條線。亦經常看到曉軍拿一個小本本，或隨手抓來片紙，對著人物寫生，聚精會神，那叫一個沈醉、癡迷，由此不難看出曉軍對漫畫藝術的精研了。
說畫漫畫的，不會劃拉幾筆漫像，那都不叫有兩把刷子，漫畫家畫漫像的水平，某種意義上講，折射出漫畫家的基本功，尤其是概括能力和抓「神韻」的本事，那可不是投機取巧能把握得了的。曉軍耕耘漫壇，鐘情漫像，自然而然。
記得初識曉軍畫漫像的功夫，緣於聊城的一次筆會，人有所求，曉軍欣然應允，隨手撕一方宣紙，捉一支毛筆，在墨盤裏舔來舔去，遲遲不肯動筆，一瞬間，他眉頭皺出幾個大疙瘩，眼睛瞇成一條縫，忽而疾筆走紙，如龍蛇翻滾，寥寥幾筆，眼前人物躍然紙上，我情不自禁，那叫一個好，妙品大概如此。
後來，看到曉軍的一件作品，那是足球明星馬勒當拿，隨意的幾筆，背影閃現，看不到臉，但看過的人都知道那是誰，漫像不一定非得畫臉，背影也是漫像，不是嗎？
再後來，看到曉軍畫的一張魯迅漫像，絕訣之處在於魯迅的胡子，翹得那叫一個俏，抓住了魯迅風骨的「竅」。就是有識貨的，這幅畫被一家知名收藏機構收藏。
再後來，和曉軍交談，拿出他畫的一批水墨漫像，賞來甚有感覺。曉軍說，有一些是酒後畫的，畫得比較大膽，但比較有感覺。我和曉軍玩笑說：酒後、禿筆、宣紙、巧墨。這是你漫像背後的獨特個性，曉軍欣然哈哈一樂。
說曉軍的漫畫受端詳，耐看，緣於他的筆墨靈活概括，比如瞎子阿炳那張，分明就是看不見又看得見的感覺。有幾張漫畫像，寥寥幾筆，五官都沒有畫全，但那人是誰？自見分曉，寫的那叫一個神。
畫漫畫的無人不曉大師豐子愷，讀過一篇關於豐子愷的文章，說20世紀30年代，報紙曾幽默地評價道：「豐子愷畫畫不要臉」。
泰戈爾亦稱贊：「用寥寥幾筆，寫出人物個性。臉上沒有眼睛，我們可以看出他在看什麽；沒有耳朵，可以看出他在聽什麽，高度藝術所表現的境地，就是這樣。」
曉軍的漫像天地，隨著筆墨耕耘，悠然已見南山。我說多了、寫多了都是廢話，還是看畫吧！
（宋曉軍，山東工藝美術學院數碼藝術與傳媒學院副教授，中國美術家協會漫畫藝術委員會學術秘書、中國美術家協會會員、山東省漫畫家協會秘書長、山東省美術家協會理事。作品曾獲中國漫畫金猴獎」，第二十一屆中國新聞獎一等獎，第十一屆、十二屆全國美展獲獎提名，第十三屆全國美展入選，第二屆、第六屆山東省泰山文藝獎等獎項。）
作者:商海春 編輯:徐征 校對:王菲
