厚度达18mm的高品质玻璃种天空蓝翡翠料子，其中存在着深裂，并且有着较为严重的棉絮。
我们来分享一下玉雕大师加龙先生如何进行化解棉裂、并保证作品最大体量的处理之道。
深裂与重棉
这件料子1.8厘米的厚度，这样厚度的天空蓝原石，还能够如此般通透，无疑是一块上乘的玻璃种料子。加龙经过认真审料，提出他的看法「材料看似很完整，其实它表面的这些凹凹坑坑的点，就是老缅为了遮掩棉和裂而使用的一种障眼法。像这种情况，我们会先把它化开，然后才能够看清楚里面的棉和裂是什么情况，而后才能够用精准度设计方案来设计。」
首先要把它磨光滑一些，才能够看清楚，同时把一些没有去干净的棉去掉。一边处理毛病，一边观察材料内部情况，构思更有针对性的设计方案。
料子有三道裂纹，上下各有一道，底部一道。
在右侧有大棉团。那么要怎么构思才能刚好合理的处理掉这些棉裂呢？
加龙进一步指出「这块料子有一个优点，就是在居中间的地方，也就是最纯（水路）的地方，很庆幸的是我找到了一个开脸位，能够取庄严像」
「左上角的这块大裂刚好还不会影响我的开脸，这样的一个大气题材很符合这种大件料子。」
他非常自信的说 「边缘虽然有棉有裂，只要主尊定好，边缘就看我想要用什么样的方式破解掉。」
「料子虽然很厚庄，但是要做出它的效果，需要有取舍，所以我用深浮雕的方式，压掉材料边缘，让主体凸现出来，做出它的立体层次空间出来。让它边缘泛种，佛像就等于是聚色。」
大明永乐年施款精铸铜胎鎏金阿弥陀佛坐像此阿弥陀佛像
「我选择的题材是‘阿弥陀佛’，这件的出处大有来头，它是明代宫廷风格，整个底座和配装都非常的庄严和华丽。」
通过外形佛龛的取型，舍去边角较厚的棉絮部位。再以深浮雕的手法，压低材料边缘，把主尊凸现出来。
「上方的这条裂本来很严重，但是它并没有裂透，它只是裂了材料厚度达六成，那我就用深浮雕，退到裂去掉的状态，刚好设计在大背光的上面。」
剩下的背光部分雕刻为避棉裂的缠枝纹。
料子的长度与宽度的比例显得偏短，所以可以用镶嵌的方法，把上面和下面加长一点。
上面用宝冠，下面用祥云，把它的长度拉长，加强整件作品的视觉效果，让它整体协调，弥补了它视觉上的比例缺憾。
比例调整前后效果对比
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